如果因为今年获得最佳电影提名的五部电影没有一部获得超过1亿美元的票房，因为今年《百万美元宝贝》大获全胜，就兴冲冲的宣布，今年的奥斯卡奖注重艺术，躲在小金人背后的学院奖委员会的评委们大概要偷偷笑了：“太简单，太天真了。”
今年的奥斯卡颁奖典礼颇为素朴，女星们大多衣着沉暗，倒是和这个日益暮气沉沉、声誉直堪比米国版春节联欢晚会的典礼颇为登对。谐星也没有前些年撑得住局面，只有若
干德高望重或者即将德高望重的老头和准老头出来镇一镇场子，追怀往昔的荣光。
至于每年让筹办方绞尽脑汁的典礼本身，虽然有克里斯·塔克插科打诨，讲着“咱黑人老百姓，今儿真呀嘛真高兴”的笑话――今年摩根·弗里曼终于夺得了最佳男配角奖，从《灵魂歌王》一下杀出来的杰米·福克斯更是继丹泽·华盛顿之后又一黑皮肤影帝——但是气氛还是明显不如以往，年岁大的人都爱好热闹，但那热闹又都透出份寂寥，奥斯卡这个年事已高的奖事大抵也如此。能看出主办方煞费苦心、小心翼翼的各种平衡，目标是把尽可能的政治正确。从现场看，可能差一点点就能发目标完成奖给他们。“咱们黑人兄弟今天站起来了！”的欢天喜地，即使在台下一片白人的华丽衣衫之间也能够让人感受到。海耶克在台上说的一口脆生生的西班牙语，桑塔那唱出西语的《在水一方》(当然不可否认，他的口音不够纯正)，加上《在水一方》勇夺奥斯卡最佳歌曲奖时，作者用有些微颤抖然而依旧清冽的声音清唱的一曲，和那声拉丁裔人民耳熟能详的chao(再见)，拉丁兄弟们也应该扬眉吐气了。
而奖项的分配，更是能够打破所谓“艺术”迷梦的振聋发聩的一记钟声。表面上看，《百万美元宝贝》节奏舒缓，剧情感人，亦无视觉轰炸，似乎有欧式艺术电影之风，所以奥斯卡把最佳电影、最佳导演、最佳女主角和男配角一股脑颁将给它，仿佛是在奖掖艺术电影，回归艺术。但实际上，奥斯卡奖本身就是一个行业奖，性质类似于某种行业标竿。伊斯特伍德的这部片子不似《万福玛丽亚》那般锋锐，也不如《杯酒人生》那样low key，虽然结尾有些争议，但有台词“拳击有关尊严”在前，倒也自圆其说。其核心还是美国价值，美国梦和家庭与友谊和感情的价值，又有励志元素在其中，还关乎女性奋斗，一群戏骨又演得好像表演教科书范例一样精准，这种类型的片子在好莱坞最是讨喜，《飞行者》就太过浮华，不能体现对草根性的关怀。
但是作为行业奖，对方方面面都是要兼顾的，各公司之间的竞争也要平衡，电影的各种取向也都要平衡，所以技术奖和改编剧本奖就变成平衡的重要筹码。《飞行者》与重大奖项无缘，但是制作精良，这样的劳动也是需要奖励的，再者虽然只有技术奖，也一样是小金人啊。正如去年口碑甚佳的《迷失东京》敌不过《魔戒》，但也有最佳原创剧本奖的安慰一样，今年在无数影迷之间有口皆碑的《无暇心灵的永恒阳光》也只能拿到原创剧本奖，以资鼓励，而另一部让电影爱好者们看好的《杯酒人生》，也就只能得到改编剧本的金人了。倒是一些不太引人注目的小奖项似乎悄悄透露出委员会对电影本身的迷恋，比如最佳动画短片奖的得主就是讲述传奇动画人经历的Ryan，功力十分了得。《摩托日记》无缘最佳外语奖，拿一个最佳歌曲奖也是西语歌曲在奥斯卡奖上的一次突破，《寻找梦幻岛》口碑甚佳，结果除了最佳配乐之外无其他斩获，斗争既惭愧又平均，败也败不到脸面全无，赢也赢不到全线飘红——当然，《魔戒》一出，谁与争锋的年份除外，但是一般年间，尤其像2004年那样有些飘零的年份，奥奖分配大抵是这般。
所以，把这个好莱坞明星们当成春晚一样热爱的时刻当作一个嘉年华会，在电视上参观一下也就好了。这是他们的行业聚会，好莱坞电影工业的年终奖发奖联欢会，劳模表彰会。这个工业与其他工业相比有些特殊，但在好莱坞，终究也就是一个工业而已。阿子/文
