《姊妹花》的产生正是中国左翼电影运动高涨的时期，和这时期的众多影片一样，一改20年代末30年代初中国电影的颓废之势，以鲜明的社会批判性、人文关怀性和创作的责任感给中国电影带来了新的姿态。
影片讲述了一对孪生姊妹大宝和小宝的悲欢离合故事，长大各自成家立业后却不期而遇，大宝竟成了小宝奶妈，一次意外使大宝被指控杀人而被捕。审判法庭上，母亲的出现
最终令大宝和小宝相认，一家团圆。
影片《姊妹花》是中国电影史上第一代导演郑正秋后期的代表作品，也是他创作中的一次飞跃。郑正秋十分恰当地把握了剧情节奏的发展，将以往创作中情节曲折而干练、人物性格刻画细腻、剧情通俗易懂、自然流畅的风格，加上各种新的表现手段，全部运用到该片之中。特别是在声音的运用上，达到了一个较高的水准，也使《姊妹花》成为了中国电影史上最早的、成熟的有声电影之一。另一方面，郑正秋突破了以往题材的狭小范围，从一个更高的理性角度揭示了当时贫富悬殊、阶级对立的社会现象，并以此来解释人物的命运。影片结尾，他以“意料之外、情理之中”的中国传统电影特色大团圆结局来完成全片，也以此给观众带来最后的喜悦和对生活的希望。
影片《姊妹花》是借鉴民族传统叙事艺术经验而获得成功的典范，它创造了连映60多天的卖座纪录，直到四个月后才被蔡楚生的《渔光曲》所打破。1934年郑正秋以原班人马拍摄了该片的续集《再生花》，但无论是艺术效果还是票房都没有《姊妹花》来得成功。1935年，《姊妹花》和影片《渔光曲》一起参加了苏联举办的莫斯科电影节，这是中国电影有史以来首次亮相在世界影坛之上。(石川，上海大学影视艺术技术学院副教授、电影学博士)
