作为一个导演，最重要的是不要学习制作上的事情，因为所有制作事宜，都可以由别人帮助你，你真正需要学习的是说故事的技巧。有些导演不喜欢看文字，他们喜欢看电影，当看到一些典故或有趣的事情，想用在自己作品里的时候，这意味着你已经拿着别人二手的东西，你在吃着别人反刍出来的东西。这样不是不好，只是营养不够。你想得到更多营养，就该去找养分的源头。而最重要的是，当你有天看得够多，吸收得够足，慢慢就能够做到不用生吞活剥，而可以进行所谓的异花受粉，把原来看似风马牛不相及的东西，用在你的创作内
。
记得初当上编剧的时候，有一位导演经常都在拍摄现场喊着说不懂这场戏该怎样拍摄。开始我以为他只是说一些发晦气的话，到后来我才发现，原来他说的都是实话。他基本上无法为一场戏构思出超过三种可能的演绎方法和风格。记得他拍我编剧的第一部电影《刀手》时，老是喊着不懂怎样去拍摄主角第一次斩人的场面，跟着他在拍摄现场发脾气。那天我碰巧就在那儿，于是他就在大喊着：“我不懂去分这场戏的镜头！阿翔，你不是老是嚷着要当导演吗？这场戏就由你来分镜吧！”
那时我想说：“你根本是对自己执导的电影不关心，既然不关心，谁来分镜也没有关系。”于是我当仁不让，设计了那场戏的一组镜头。这场动作戏的意义，是主角第一次犯案，我认为一场动作戏，并不是纯粹卖弄镜头的花巧，而是要找出故事的重心，于是我决定套用了《三国演义》中，关云长温酒斩华雄的典故。
话说曹操赐予一杯酒给关公，关公先把酒放下，然后出外与敌军倒霉将领华雄单挑，不一会就把华雄斩杀。当关公回来时，那杯酒仍是温暖的，这是一种侧写人物的好例子，透过酒的温度，说出了关公武艺之高强。于是我把它套在其中，然后将酒换成了烟，负责斩人的刀手陈小春，一边在车上等候目标，一边点起了一根烟。此时目标男人出来，他同样是点了一根烟，镜头两边对剪。人生中，我们经常会点起一根烟，可是江湖中人每次点起一根烟，都不知道会否有机会抽完。
陈小春看到目标出来，把烟放在车上的烟灰缸边，之后上前斩杀他。刀光剑影之间，目标人物的烟掉下的同时，陈小春已经坐回车上，重新拿起刚才放在烟灰缸边的烟，这根烟还没有烧完。他吸了一口，一根烟的时间，有人倒下浴血，有人平步青云。这样，戏就变得清晰，拍摄的时候亦不会因为动作的镜头而感到迷失，因为你已找着了这场戏的重心。
当然，那个导演在我分好镜头之后，刹那间又懂得怎样拍了。于是，他又抢回来拍。彭浩翔/文
