艺术家的可贵在于坚守个性的同时，不跟风、不自我重复。看完《七剑》，我想徐克是在朝这个方向努力，但这一步迈得过于急促与笨拙，欲速不达。
相比金庸，梁羽生作品虽更偏持重，但还是武侠，侠客的本质不是天马行空的功夫，而是内在的精神，当然，侠客也是人，但绝不是凡人，所以当《七剑》以质朴的风格出现在我面前时，从心理上就难以接受。恍惚中，我觉得在看一部有着武打场面的历史片而非武侠
片。宽容一些，我们允许徐克把武侠片拍成历史片，但任何优秀电影都该有性格鲜明的人物，很明显，用这个标准要求《七剑》过于苛刻。
听说《七剑》只是6部系列电影的开篇，在开篇的两个小时中要塑造7个人物，这需要导演足够的才智，徐克明显力不从心。没看过原著的观众一头雾水。在徐克的电影中，我们第一次看到他跳出来说教，唐突拖沓中透露焦虑。说实话，我不认为徐克是改编《七剑》系列电影的最佳人选。我承认《新龙门客栈》是百年经典，但那也是站在旧版肩上的青出于蓝而胜于蓝；我喜欢《黄飞鸿》系列，那毕竟只写了一个人。《七剑》是庞大的，徐克选择它重出江湖过于草率。
看过《七剑》的人会发现一些《七武士》的影子。很多华人大导演动不动就拿《七武士》说事，是一个大错误。因为任何影像都和观众、影人血脉相连，日本武士和中国侠客有本质区别，假如一遇到武侠片或是类似《赤壁》这样的名著就想到《七武士》，那只能说明导演想象力匮乏。
看完《七剑》，我再次对李安的《卧虎藏龙》充满敬意，因为我曾认为《新龙门客栈》是武侠片最高境界，我还想看第二遍，但对于那些对徐克了解不多的观众而言，也许不会有看第二遍的欲望，因为《七剑》的确有点闷。于是，不乐观的便是国内票房，假如这当头炮打不响，谁会为后5部《七剑》的投资买单呢？作者：杨劲松
