郭德纲已经成为一种文化现象，郭德纲迷已被冠以一个十分时尚的称呼——“钢丝”，与流行音乐界已经同一步调，这在近几十年的相声界可是从未有过的事，许多人因此说见到了相声的春天。说见到了春天恐怕尚早，郭德纲现象更多的是传播学意义上的。对于京津圈子以外的全国观众，知道郭德纲这个名字，恐怕多半是从纸质媒体或网络上，而不是从电视上，更不是从现场演出上。这说明，郭德纲的火，很大程度上是媒体炒作的结果。作家肖复兴说，“郭德纲的相声，与其说是剧场相声，不如说是媒体相声。”这话有一定的道理。
笔者也只是在网上下载了些郭德纲的段子来看。郭德纲的相声表演，机智，平滑，敢于拿自己开涮，与现实联系紧密。平滑，说明他演出频繁，熟练程度高，而某些很少上台的演员的表演就很愣；与现实联系紧密，说明他有许多自己的创作，勤于思考，而不仅仅是吃祖宗老本。
郭德纲的相声好，但并没有好到举国皆知那个程度，这就是媒体宣传的作用——放大。但话又说回来，媒体为什么那么拼命地宣传郭德纲，而不宣传别人？这同样是值得相声界同行研究的问题。
郭德纲初到北京时，四处串门，拜访名人，但是同行不接纳，朋友不热情，没有人带他说相声、请他录节目，他找不到入门的地方。但他没有气馁，而是坚持下来了。再看看时下许多所谓的相声演员，其实早已担不起相声演员的名头。一年到头创作不出一个新段子，一天到晚恐怕没有几分钟在琢磨相声的事。这些人又怎么能以相声为人称道？怎么能为相声的振兴起积极的作用？这个时代，说相声无疑是个苦差：电视一家独大，但电视要求“短平快”，限制了相声的表达和发展，而演小品、拍电视剧都比说相声来钱快。
《中国相声大全》收录了400多段相声，而郭德纲相声、快板、太平歌词、反串小戏等加起来会600多段。他在茶馆里说相声很少重复，听过的人还愿意去听。所以他对某些连20个段子都说不出来却大红大紫的相声明星很不齿。郭德纲不齿得有理，他的苦功夫不值得那些明星学习吗？
否极泰来，从某种意义上说，是大压抑造就了郭德纲今天的大风光。而媒体炒作，很多时候是需要落差感和对比度的，正是郭德纲平民性这个点，让媒体找到了由头——他如果没被长久压抑过，或者压抑得不够重，就没有那么好写了。
所以，说一千道一万，还是郭德纲苦过了，努力过了。振兴相声，需要这样的精神；而真的做到了，也一定能得到应有的回报。
