陈湜的艺术天赋很高，个人条件很好，加上表演有灵气，因此素有“越坛玉女”之称。9年前，她在越剧《第一次的亲密接触》中饰演一个纯情大学生，初露头角就引起观众注目；继而在《家》中饰演鸣凤，表演出色，获得了上海白玉兰戏剧表演艺术奖配角奖。3年前，陈湜和赵志刚去杭州建立了“赵氏工坊”；去年她回到上海，向上海观众带来了两台新戏——《蝶海情僧》和《倩女幽魂》。陈湜经历了艺术道路上的多次华丽转身，真可谓“似(湜)曾相识燕归来，归来演唱更精彩”。

　　“看似平常最奇崛，成如容易却艰辛”。陈湜在这两台剧目中注入的心血和努力，得到了观众热情的回报，她本人在塑造角色的能力上也有了大幅度的提升。粗看这两台大戏中的两个女性——香凝和聂小倩，都带有古典梦幻的美丽色彩，适合越剧审美表现；但要演绎她们的奇崛、凄苦、悲凉的爱情故事和心路历程，却在越剧史上没有前例可援。陈湜清楚，在塑造两个人物时，不仅要有美妙的形象和唱段，还须着力表现人物的内心世界和情感波澜。

　　陈湜着力刻画人物的心理和情感，将人性渗透和荣华到两个女性的灵魂之中，用真替代了幻，将爱化解了恨。她饰演香凝，从一个天真活泼的纯情少女，到外表端庄尊贵而内心备受煎熬的中年皇后，形体、唱腔和表情都拿捏得符合人物身份。特别是在表现香凝不顾一切地去与真如幽会的路上，陈湜的一段圆场跑得既如行云流水般美不胜收，又徐疾有致，与人物此时此刻急切的心情、所处的境遇非常吻合。

　　她饰演聂小倩，多以水袖和身段来展现这个善良多情的女鬼的神韵和虚幻。水袖是一种无声的艺术语言。在“共舞”这场戏里，她以三尺水袖边走边舞，用立袖、旋袖、抛袖、搭袖等一系列动作表现她的哀痛和复杂的心情，时而是片片彩云，悠然飘飞；时而是朵朵梨花，纷纷落地；时而用力抛出长长的水袖，时而又不费功夫地收回……陈湜的水袖功夫如草书般遒劲飘逸、气韵生动，演绎了“人鬼未了情”，更生动地呈现出越剧凄美、柔美的特色。

　　陈湜这几年来的最大进步，是创造了一种越剧新腔——“傅派吕唱”。陈湜师从傅派和吕派，傅全香的唱腔婉转华丽，真假嗓结合，俏丽多变；吕瑞英的唱腔质朴细腻、圆润多彩，两者都是越剧中最富华彩和多变的唱腔。陈湜在这两出戏中的唱，人们发现她学傅派和吕派，又不拘泥于傅派和吕派，而是根据自己的嗓音条件和剧情的需要，将两种唱腔融会贯通，为我所用，自成一腔。她充分施展了本嗓清亮甜美的特点，将傅派和吕派的唱腔有机地糅合在一起，创造了傅韵吕味的新唱腔，即在唱腔的高音和拖腔中有明显的傅派的韵味，而在吐字上则有吕派的特色，字字句句，华美圆润，清丽委婉，因而格外动听而又感人。　文/戴平