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就在全国媒体传得沸沸扬扬，赵宝刚导演因在重庆拍摄新片《录像带》操劳过度突发心肌梗塞紧急入院治疗的第三天，记者在北京见到刚从重庆片场赶回的赵宝刚，脸上虽写满旅途颠簸的劳累和疲倦，直爽的言谈、可鞠的笑容无不在证明他身体的安康，“我没事，瞎说。仅仅是为了安全起见到医院做身体检测。”
“还要拍照片呀？”当赵宝刚看到摄影师的一瞬间有些诧异，似乎没有任何思想准
备，但依然很是配合着我们的“调度”，拍照时的每一个姿态和表情都岸然一个专业的演员。
赵宝刚的个人定位
从16岁初中毕业进入首钢的铸造车间当工人到如今成为“名导”，赵宝刚的经历并不简单，其间演过汉奸、打过杂、做过导播---。初执导电视剧时他只想到作为导演要有自己的戏的定位，在某个领域要研究一下，更不曾想过去经营自己，随后方方面面的原因驱使着他有了经营自己的倾向。“拍片作为导演来讲，很多时候看不出是谁拍的，那我觉得个人风格化的东西必须很强，学来的东西不是搬到自己的作品里，而是变为自己的东西指导作品，这就决定于个人的生活底蕴、美学底蕴或者叫知识底蕴。总的来说是美的取向。”
赵宝刚真正意义上的导演生涯是跟个人环境和个人条件有一定关系的。实际上在93年之前他拍的作品都是奉命题材，何为奉命题材？赵宝刚解释为：领导给什么就拍什么。到93年底，从《过把瘾》开始都是他自己选的题材。在这个过程当中，他就有意识的进行了一些自己的好恶来选择片子，“这个时候我觉得从全国的状态来讲，纯粹写人的情感的片子是没有的。我当然就想拍一部纯粹情感的片子，不带任何因素就选择了《过把瘾》。播出反响跟我原来预想的一样。我就继续拍了《东边日出西边雨》，我发现人对生活都有一种美好的想象，我们能否营造超越现实的美好生活？现在很多时候说的唯美、浪漫都是现实生活中缺少的，如果能在片子中表现出来会受到欢迎，这就是美学导向。在片子中进行美学导向，这是每一个文艺工作者的责任。我将这些做到及至，只有及至才会显眼。《东边日出西边雨》我将北京拍得很美，伪浪漫主义。虽是伪浪漫主义，我特别高兴。只有伪才有真。后来我的作品在这方面做得越来越好。《别了，温哥华》在生活质感方面结合得比较好，有唯美的影调又有浪漫的影调，另一方面和现实又结合得比较紧。
执导了《永不瞑目》、《像雾像雨又像风》、《拿什么拯救你，我的爱人》等一系列爱情剧后，赵宝刚被传媒定位为“言情大师”、“内地言情第一人”、“现实主义言情导演”。对此赵宝刚一再强调，并不是说他拍了爱情片就不能拍其他的，他都能拍。“当时我觉得拍一部不起眼，拍两部让人熟知，拍三部成为一种气候，拍五部成为一种现象，现在我已经拍了七、八部了，没想到在这个领域里都做得不错。至于大家给我不同的称号是我先前没想到的。”
高成本的《别了，温哥华》
投资1000多万的现代题材电视剧《别了，温哥华》分算下来每集要卖到50多万才算打个平手，这在同类型电视剧中算是高成本的投资了。以如此高成本的投资国内电视台是否有购买此片的承受能力不得不让人质疑和担忧。然而赵宝刚导演却轻松的坦言，“这部片子我绝对赚了！”
《别了，温哥华》是赵宝刚去年着力拍摄的新片，在他个人看来在某一个领域里有所突破，这部片子的整个故事结构是比较新的，电视剧都没有大的跌宕起伏的故事，谁都不敢那么去拍；通片采用不定向摇摆的影绘，摄像机都是扛着拍的，而且采用视点代入式的，客观代入主观的镜头。故事开始是小雪出逃，带着观众进入温哥华，融入温哥华这个圈子里去，潜移默化带你入这个环境参与整个事件。这种方式是比较现一的，采用方式是我到哪儿观众就到哪儿，没有刻意的强加的戏剧氛围，是很自然很流畅的代入方式，自然达及情感堆积。
《别了，温哥华》改编自加拿大华裔作家常玲的中长篇小说《雪后多伦多》，“原著写的是多伦多这个城市，我们在拍摄的条件上更适合我后来改的这个剧本，去加拿大任何城市都没有直达的航班，都必须在温哥华落脚，去多伦多也同样如此。这里面牵扯到我们大队人马到了温哥华再转到多伦多，相当于北京到新疆4个小时的航程，大量的设备需要运转，而温哥华这个城市的市建很不错，最后选在了温哥华。中间曾改为《雨后温哥华》，我们到温哥华时正好是雨季，又觉得不好，就改为《别了，温哥华》。原小说很简单，算是小说，就是杨夕、任小雪、陆大洪这条线，电视剧自然改动是非常大的，特别是主要的立意改变了，只保留了陆大洪的三角关系。这部新片依然保持会我原有的言情色彩，它依然是个爱情故事。
评价四位主角
赵琳：作为新人就她目前的演员素质和她的文化底蕴、外型条件，我当时是认为跟人物比较贴切，不贴的是她的生活中没有这些感受和经历。她现在演完后在我看来她目前身上所具备的演员素质全部表现出来了。我觉得今后随着时间的增加，她还会演得更好，目前来说她已经演得不错了。她未来的发展趋势应该是可喜的。
陈坤：在这部戏里有所改变，他比原来的状态更阳光了些。他演的《像雨像雾又像风》我觉得是比较本色的，他身上本身具有比较野性的东西。他演的《金粉世家》在某一点上是进步了，形象和气质与富家子弟的劲头还欠缺，我看完后不相信他是那么富裕的家庭出来的。到了《别了，温哥华》我一就有意识的加强他阳光健康，我评价他有三分之二完成得不错，三分之一还带有他原来的本色还没有彻底的改变。就这个人物来讲，剧本给他提供的因素不是特别丰富，作为陈坤来讲应该已经是一个进步。
李小冉：在这部戏中她比较特殊，演技已经很娴熟，有主动塑造人物的能力了。这是一个年轻演员经过两、三年成长得这么快让我很惊讶。这部戏她完成得很好。这部戏我最早就定了她，人物有些按她来写的，她演起来就更为得心应手。
姜武：《别了，温哥华》是他近年来我觉得他演得最好的一部戏。他当然是比较有经验的演员，他其它的角色都演得比较松散，这部戏的人物他演得比较紧凑。就像麻绳，他原来演戏像麻绳松了，这部戏拧紧了。
移情商业市场
《别了，温哥华》之后赵宝刚想去没有导固定的模式信息量会多的戏。他目前在重庆拍的《录像带》是部悬疑剧，随后4月15日还要开拍《秘密接触》是爱情和案件交叉的片子。这些所拍的剧目不会没有爱情。生活当中缺不了爱情，故事中更或缺不了爱情。目前在弄的这个本子原来叫《游击队》，现在改为《后十二回合》，前面还有一个《前十二回合》。《前十二回合》写的是上海27年国共两党的地下党间撕杀，《后十二回合》写的是地下党隐蔽下来在一个城市里面抗日的故事。总共60集。“这个题材里面也有爱情，算不算转型，我也说不好。”现在拍的剧有些是他的爱好，有些是为了公司运作的商业行为。例如必须拍公安题材的戏，这类戏目前在市场上非常好，有点舞刀弄枪的意思。
作为导演有全才型的，有在某一个领域熟知的，赵宝刚自认为不属于全才型的导演。“古装片我不是不能导，但是我驾御它的能力我怀疑。我的历史知识不是很丰富，我要拍那戏就必须将历史人物和时间弄得特别清楚l我才敢拍。像陈家龄导演对历史是特别熟悉，所以他拍起来得心应手。我现在清末明初到后来这段历史，我曾下过工夫去研究才清楚，才敢拍清末民初的戏。现在我在研究抗日战争这段历史，我才敢拍这戏。“
作为导演，赵宝刚一有他的张狂，可只是聊天，他自然是更为谦虚了一点。“我不是不能拍。举个例子，什么官穿什么我都不知道。完全可以说交给服装去设计了。礼仪方面找个礼仪指导去指导。我完全可以这样，但我心里会不塌实。不像我拍现代题材，我都懂，更得心应手。《红楼梦》、《胡雪岩》都找过我拍，我都研究了，我设定了一些想法怎么拍，但最后还是没有拍，主要原因还是我没有驾御感。现在的古装片形态上我都觉得有些问题，但我拍也会那样。”
命运背后的抉择
笔者：拍的每部戏是命运的安排还是自己在规划？
93年后都是我自己安排的。其中有两、三部是没有办法去拍的，虽然当时我自己很不满意剧本，觉得不拍也不行，还是要生存。大部分都是自己想拍的，很有激情。
《黄城根》的失败期间，是否曾有过低落的情绪？
我后来反思了一下，那时候年轻比较气胜，拍完并没有达到气胜的感觉。失落还不准确，应该说是失败了。拍之前我就预感到有些问题，当时我还是小导演遇到两个大作家，那些问题是没有能力改变的。如果是现在我完全有能力拆散甚至是重编。《黄城根》后，我大概闲了有八个多月，后来我开始自己组剧本，导演应该是拍自己熟悉的喜欢的戏，于是我的戏就定位在情感上。
《黄城根》失败后，怎会还有人敢请你拍戏？
《黄城根》也不叫完全失败。从导演功力上来说是值得肯定的，犯的错误是剧本上的错误。一个导演没有能力更改剧本的错误，加上我那时对有些导演手法和技能没有完全掌握。功力最先体现在剧本上，导演是否有能力搞好剧本，其次是将剧本更上一层楼。并不能说《黄城根》全盘失败，只是一个领域的失败。当时是前八集臭不可闻，后八集精彩绝伦。你要看到精彩绝伦是我的功力还有，臭不可闻是剧本所存在的问题。
你作为海岩作品的固定导演，海岩签约世纪英雄对你而言意味着什么？是否对你的事业产生影响？
赵宝刚：我们俩再合作的可能性已经比较小了。比较小的原因有一个公司行为的问题。我这么大的一个公司，我必须给我公司拍戏，他签约到别的公司，他也要为别的公司拍戏。我已经拍了他三部作品了，一个作家给予导演的新鲜感已经不多了，我拍海岩的东西缩手缩脚，不大胆。他是一个有影响力的作家，他的作品得到老百姓的认可，就不如像拍我自己的作品那么大胆。像《拿什么拯救你，我的爱人》我就想改掉模特职业，海岩说这个动起来手笔有点大了，如果搁别的作家我就说了算了。
他现在的《深牢大狱》找的汪俊导演拍，汪俊导演是我几部戏的搭档，是我给推荐的。原来《玉观音》我就给推荐过，当时推荐了三个导演，一个中央台的杨阳、一个汪俊、一个张一白。后来海润的丁黑导了他两部戏《玉观音》和《平淡生活》。我也想看看别人导他的东西我来看看，拍他的作品我也陷入一种模式了，我也希望别的导演能给我一点刺激。
给太太打工
“鑫宝源”是赵宝刚及其太太丁芯的公司，看字面就能读懂其中的两个意思，其一，“鑫”是“芯”的谐音，“宝”自然指赵宝刚，“源”想必是指源头或源泉。另外一层则是“鑫”、”宝“都是财。既然两层意思都能含括，就不可谓不好了。
笔者：谈谈“鑫宝源”吧！
赵宝刚：这个公司主要是我太太的，她做董事长、总经理，我只是给她负责生产这块的策划。
笔者：夫妻档合作优劣势？
我基本上不来公司，也不拿主意。我对我爱人的原则是大胆干，赔就赔了。赔了不就一穷光蛋了呗，再重头干呗！对她很放纵，不干预她。如果我看出来比较严重的错误，我就一定要说。比如某一个题材的作品要上，我凭我的经验觉得不能上，我一定说。正因为是一家子，什么都敢说，也有这个责任去说。如果是我跟别人合作，对方要坚持，坚持就坚持呗，我们只是合作伙伴。这个就不行，一旦出纰漏就牵扯到几百万、几千万。有时侯牵扯到长期合作关系，明明知道不赚钱甚至要赔也是没办法的事，底下再细细沟通。应该不算给太太打工。如果我是个没能力的人就算，可我没她我也一样。说算也没关系，打工就打工呗！
笔者：近50了，也算功成名就，还有什么遗憾的？
赵宝刚：就目前的状态来讲我已经很知足了，没有什么奢求了。唯一现在还有个愿望就是拍部电影。电视剧这个领域我已经有点乏味了，并不是对题材的乏味，而是对平时工作状态的乏味。我现在拍戏是尽量改善我的工作环境和工作状态，我的戏都不会干到很晚，保持12小时到14小时的工作量，偶尔超过第二天一定休息。吃住行的条件好点，预算也就多50万、100万的事。钱对我们公司来讲已经不是重要的事情了。
谈谈成功男人身后的女人吧！
赵宝刚：我们结婚已经十七、八年了，严格来讲生活习惯已经形成一种东西了，改变的希望不大，太熟悉了，过得也还算安稳。比如说，我现在怀疑我能不能过独身生活。我们事业上也比较稳定，她经营公司，我拍戏，没有太大的激情，也没有什么别的因素非要分手不可。科学道理来讲，结婚十五年以上的保留的是情感关系。每天吃饭就我们两人，于是想要个孩子会好一点。现在满脑子都是孩子，更有乐趣点。
最高级的副产品
《别了，温哥华》最为重要的副产品是年纪两岁不到的赵马丁。赵马丁名字的由来很是简单，爸爸赵宝刚，妈妈丁芯，马年出身的孩子。
笔者：有孩子之后对家庭的责任感是不是更强了？
赵宝刚：不仅是家庭。首先是树立了责任感，之后更为爱惜自己的身体、事业。孩子这么小，我们年岁又大了。
笔者：你将给孩子规划了一个怎样的未来？
赵宝刚：我的理论是自由发展，该给什么就给什么，家长的作用是指导。
笔者：太太是否同一意见？
赵宝刚：她对孩子更为娇惯一点。提到未来的事倒没有。她想的是给孩子留下一笔钱，让他将来少受苦，这是自然的。以我们现在的能力达到一笔积蓄是没问题的。我的个人理念，这样的孩子没有太大出息，太优越了不好，让他自己闯荡。等他有一岁半哦的时候送到托儿所，一个礼拜接一回。这样他就有集体的东西，孩子间互相促进，对他将来的成长会有好处。基础教育还是会在国内，他是我们在加拿大拍戏时生的，入了加籍，十八岁时有个选择权。上学必须上双语学校，我希望他将来还是在国内发展。
在即将结束采访的某个瞬间，赵宝刚突然笑言自己现在的思维属于戏剧性思维，原因只有一个，长期拍电视剧养成的。他希翼着闲余时间来找回感性——在未来两年内拍部属于自己的电影，“我现在比较矛盾的是没有一个整块的时间腾出来。”(文／谈慧玲、摄影／薛建宇)
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