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导演管虎与主演王毅(饰杨志刚) |
主演黄渤 |
主演王毅 |
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在这个群体当中，毛泽东29年中国社会各阶级分析，实际上今天还是这样。如果说这个戏有一点帮助，就是对社会，电视剧最大的功能也就是这个，把咱们中国现在还是有阶级之分，阶级之分能够让它交流上，有一点点交流，探究就可以了，这是这戏最大的动力。一开始我们对民工看得不对了。
网友：这部戏是不是管导最满意的作品？比起《黑洞》、《冬至》。
管虎 ： 如果仅仅比这两个老实说，我是AB血型，这个戏更像我B面，另一个骨子里面，另一部戏说真话我还是喜欢《冬至》，那个面观众面不是很大，一开始我就知道，心理上探寻，关注个人。
网友：我觉得这部作品挺厚重的，能不能介绍一下这部戏在编剧，大家怎么组织这个故事的？
管虎 ： 我们来的时候聊这个事，主意是我的，我想弄一个底层人，最普通人的生活状态，生存状态。找到编剧以后，我们编剧最好他正好花2500，全中国花半年多走了一圈，写了一本书，他那本书有点边缘，吸毒、艾滋病，但是他关注东西跟我们挺像的，凑到一起聊，一聊相当一拍即合，一谈咱们写五个男人，后来演出等于七个男人了，就写五个男人的故事，这五个男人都局限在底层的生活状态当中，这是我们非常感兴趣的，这么引发出来的。
网友：管导我觉得你看上去很善良。您最近拍摄电视剧都是比较深入人心的那种。
管虎 ： 多谢多谢，我很善良。
主持人 ： 刚才咱们一直在说这部戏大家反映都是挺正面的。
网友：我认为这剧的长度至少应该在32集结尾的时候很仓促，还有很多东西没有表现出来，比如最后民工拿到钱的镜头，因为他们干了一年的活。
管虎 ： 这个要说真话要苦衷了，没有人不知道这个道理，如果说我去把这个结果告诉观众，我会面临很多问题，包括审查问题，包括怎么去解释这个三角债问题。实际上对这个戏而言，最关键不是结果拿到钱的不是重要的，最关键的是这些人的生命力是最重要的。我同意他的说法，但是要给一个具体结果我不会这么干的。
主持人 ： 咱们续集要拍什么内容？
管虎 ： 《生存之民工》比较粗，面临血淋淋的现实，有一点撞击感。但是《生活之外乡人》相对平和，外乡人涵盖可能比民工更大，民工是其中一部分，外乡人，咱们可能局长、部长都是外乡人，你我还是外乡人，但是我们把这个概念按在底层，保持民工这个品质，小人物这么一个群体，我相信会是一个非常有意思的东西，因为生活可能给我们这个命题更难一些，比生存而言更难。
网友：这部片子拍的太好了，现在我见了民工都觉得可爱。
主持人 ： 刚才六子也说现在也有很多民工跟你联系。你们当初相处的时候用了多长时间在一起？
黄渤 ： 其实挺简单，正好有一个契机，因为我去晚了，比别的演员去晚，因为我毕业大戏整整晚去了六天，第一场戏是我唱歌那场，谢老大他们回来商量事，我在旁边唱歌，搅合那场，就因为那场所以一下跟他们关系，唱了一晚上，从下午唱到晚上，到半夜，就那一首歌来回拍，就那一晚上，他们来回拍，这种气氛下不像拍沉闷的画面，一下就融洽了这种关系。
王毅 ： 我觉得这个戏可以拍的更真实，如果所有的网友都能够鼓励、支持管导的话，能更真实。我知道他特别想拍更真实东西。
管虎 ： 这个真实看怎么说，大家伙喜欢，我相信网上如果大家都是帖子，点击率大家看出现词汇最多是真实两个字，但这个戏不是纪录片，毕竟是二级连续剧，真实而言，也是貌似真实，还是有自己态度，还是有截取时间段，我们做到貌似就够了，对电视剧品质就够了。何况中间有很多不能设计。
网友：我感觉这部片子都是表现民工善良、朴实一面，但是对民工素质低下、破坏性表现不够。
管虎 ： 你要截取一个你说的话，我们把它说淋漓尽致可以了。如果我们面面俱到，我们普遍存在像美国黑人一样，一直存在种族问题，但实际上种族犯罪群众最大的也是他们，民工也存在这些。你说这个戏写到这个，一个是电视剧现在的审查标准、文化品位，还有一个对我而言，第二、第三部戏可能再做更合适，我觉得第一部戏用不着。
主持人 ： 很多网友都在跟王毅说。
网友：这次在民工里面感觉王毅的演技一下成熟了很多。
管虎 ： 他不错，因为这个戏基本上每个人物都是按自己的本色走的，制作跟着他们一边拍一边改的，我知道他骨子里另一面，他表现出来的东西，有时候外在是很刚毅，很难跟人打交道，有自己独到的个性，甚至北京人讲有点另性那种感觉。我跟他聊天，我知道他内心有男孩子气那一面，非常软弱，有时候很脆弱。这个人物如果按他自己本人这个性格出来以后，肯定会被大家伙喜欢，可能前一段时间不会喜欢，越往后越喜欢杨志刚，就是王毅。
王毅 ： 这一点我非常感谢管导，很少再有机会，除了跟管导再合作，很少有导演让我这么演戏。
主持人 ： 刚才王毅在跟我交流的时候，他说从来没有碰到这样的导演，不要求我形体，各方面他给我非常大的发挥空间去做，所以我才能演成杨志刚。
管虎 ： 标准就一个，你看着他舒服不舒服，这是最重要的标准，舒服就行了，不舒服琢磨为什么不舒服。这个戏的创作给我也是一个经验，对将来有帮助。
黄渤 ： 马少骅老师我们一块聊的时候，从来没有一部戏给你这么大空间，演员积极性也调动起来了，不一定按照本子上，可能会有更好的想法。但是导演会鼓励你，让你有自己的想法在里面，但是他不是会完全听从，有的时候他鼓励你，哪个点你想冒了，给你点住了，是这样。空间特别大，让你有可发挥的东西。
主持人 ： 他是引导和发掘。
管虎 ： 我们一开始其实有特狠强行的东西，因为这个戏的品质决定，所有演员，包括像陶泽如、马少骅这样的成熟演员，把他以往的表演经验全部打消，争取尽量多松这个人，全部打下去。再建立起来是什么？我一不知道。只能说大家比一个单纯，比一个直接，那就是没有表演可言了，别装，样子像是最重要的。
主持人 ： 刚才你也提到陶泽如老师，您怎么评价他在这部戏的评价？
管虎 ： 好的演员都有一点像，陶老师就是一大男孩，他身上有极强的性情色彩，他很缺乏理智的人，跟他的血脉有点像，他那种神经质是我特别欣赏的东西，当然他放到《黑洞》演刑警队长，大家不接受，这是最像他的。
主持人 ： 陶泽如老师其中有一部戏，刚才我跟王毅交流了，其中有一部戏有一段，好像民工去讨债，差点把陶老师给打了？
管虎 ： 是，包括马少骅老师都差点被打了，因为演的事是真的，可能他们前几年发生的，就忘了拍戏，他们就上来了，有一次不敢喊停，有一次差点把马老师打了。
黄渤 ： 说着说着我真发火了，完了以后才想起这是拍戏，真打起来怎么办。
王毅 ： 那位大叔在那个时候打马老师，他不犯法，他可以过瘾，生活当中打不了。
主持人 ： 咱们其中两位演员其实刚开始也是挺出乎意料，雪村，还有扮演电影厅女老板的高秀敏老师，当时怎么想到用他们两个人？
管虎 ： 第一考虑商业考虑，我刚才说了一句，虽然我自己说了算这事，但是我当时冒的风险非常大，压力非常大，商业压力非常大，从公司老板都跟我说，人家听我的，跟我说这戏有可能赔钱，因为电视台给你的反馈是没有强烈的故事性，没有大明星，这种以往经验没有。所以我等于是有一点，像我这种人完全不想妥协的人，但是这种局面下你要把这事做成多少妥协一点，第一个考虑是商业，因为毕竟雪村、高秀敏还是有大量的观众群，这个咱们实话实说。
第二个还有一个考虑，我和雪村，我们俩直截了当说，除了他表现出来他那个喜剧那一面和所谓音乐评书那一面，你跟他打交道以后，用他是因为他骨子里有平民化的东西，他有时候用音乐形式做过了，聊天、喝酒正常的时候他是一个非常舒服的人，那个时候如果能把他脱离开喜剧包装以后，把这个拿出来这个戏就合适了，我们是想尝试这件事。高秀敏老师是当地人，就我们拍戏那个当地人，她正好在那给我们串几场戏。
主持人 ： 而且我觉得高秀敏老师，她以前演的特别有意思的喜剧，这忽然演一个录像厅的女老板，也会让大家有一种很期待的感觉，想看看她到底能演成什么样？
管虎 ： 这次特别逗，因为她带来那种表演欲和创作能力是非常强的，是不受控制的，我们现在做反事，把她控制住，不让她演刘老根的路子，正常的演员，她实际上完成还挺添彩的。
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