虚构与真实：电视“真人秀”节目形态研究(8)

　　真人秀节目，还要有一定的调节人们欲望的空间。任何空间都会产生一种情感、一种愿望，你要强化这种视觉效果。不管是神秘性也罢惊险性也罢或刺激性，或不可知性，都要调节一种欲望。我们在生活当中也一样，我们选择的谈话空间、睡觉空间、吃饭空间、玩的空间，对“我”来说都是有意义的。为什么“我”选这个地方，就因为这地方对“我”传达了

一种情感或情绪，“我”的情感或情绪要在这种空间中才能传达。比如你约会一个恋人，不可能跑到一个辉煌的场景里去，你会去找一个比较安静，比较封闭而且比较宁静的空间。因此对这个空间我们应该赋予情感意义，要避免为空间而空间，要给空间一个效果。哥伦比亚公司做的《幸存者》，他的日间空间和夜间空间是用壮烈、壮美的一面来衬托它的竞争。每次投票，淘汰过程充满仪式的感觉就像在宗教状态下去接受审判一样，因此他这个空间不是单纯追求形式上的美感，而是跟它要传达的信息关联的。

　　3、游戏规则

　　真人秀节目游戏规则的好坏，实际上决定了你的节目是否有吸引力。一般来说游戏规则有几个方面作用：第一是规定人物有多大的活动空间。一个好的规则，应该大家都共同遵守，要让你的人物有充分的发挥自己能力的可能性。现在我们真人秀节目有个最大的问题，就是虽然是让普通人去参与，可是普通人在里面根本没有发挥自己潜力的空间。我看的一期《生存大挑战》是说开椰子，一个人敲椰子，另外一个人拿去倒，游戏过程是一个工业流水线，没有个体性，没有个人可以活动的空间，而且我们制订规则的时候似乎没有强调规则的严格性。节目最后造了一个悬念：表面上看来椰子水多的一方是胜了，但最后宣布她失败了，因为她违规。判她违规是对的，但首先要让观众意识到规则的重要性，谁破坏了规则就要失败。另外，要有违规细节的镜头，这样把铺垫做足了，让观众意识到虽然这队赢了，但是好像破坏了规则。你没有给他足够的铺垫，高兴的人为什么高兴，悲伤的人为什么悲伤，都变得没有基础。不管节目是不是真实，但在叙事的感觉上来说，有不真实感。从这个意义上来讲，最好的游戏规则，应该给予人物表现他自己能力的一个空间。刚才我讲人物要有自己的个性，要给他们一个表达自己的空间，让他们有条件去塑造所有文化当中最精彩的人物。那是什么人物呢？就是说在规则里把他当作所有文化当中大家认同为英雄的人。别人都执行规则，我看上去破坏了规则，但我实际上是钻了规则的空子。

　　在所有文化当中，尤其在现代文化当中，人们欣赏的英雄往往都是那种能够有反叛既定条款的人。《幸存者》第一集在最后一场比赛时，只剩下三个人，他们抱着一根柱子，谁最后放手就是胜利者，可以获得豁免，可以投票把另外两个人当中的一个人淘汰出去。主持人拿着桔子在边上观看，三个人中的那个中年人最先放弃，跑去吃桔子，一边吃一边对另外两个人做思想工作，说你们两个人都那么厉害，谁留着谁都是祸害，我无所谓了，投掉我就算了。最后那个女性获得豁免权以后，就联合他把另一个老头投掉了。不管这个构思、这个做法里面有多少设计痕迹，但是他们做得不露声色。游戏就是一场游戏，不要把他当真。因为有百万美金，所以有了这个相反的游戏结果，大家反而觉得这个人比较可爱。

　　4、参与动机及其他

　　真人秀节目，不能忽略参加者的动机，他为什么要参加？凭什么要坚持？国外的真人秀节目都设巨额奖金，争取巨额奖金是一个动机。但我们的国情不同，巨额奖金虽然有吸引力，但是人们不一定愿意公开承认奖金的吸引力。除了奖金和物质奖励，还有什么更吸引的呢？那就是权力。人们在特定的社会生活中，形成了对权力的崇拜，比较极端的是文革期间的个人崇拜。由于我们这个社会的传统，形成了人们对权力的无上的崇拜。这就是一个社会文化、社会氛围的影响。所以将来追求获得权力的机会，很可能是人们参加艰苦的真人秀的一个动力。

　　还有奖励，涉及到性别问题。通常英雄总要配一个美女，美女要得到英雄……从古到今的中外文化都这样显示。不管灰姑娘故事也罢，白雪公主的故事也罢，所有故事发展下去，无非都是同样的结果。当然，我把它极端化了。我们可以把它做得很高尚，做得非常纯洁。事实上，性的因素，从古代希腊到现代，它一直是战争、是英雄竞争的一个重要的环节。当然，不可能在真人秀节目当中说，你胜利了，我奖励一个女孩子给你，但是你可以在规则上提供很多因素，用性别的获得或失去作为赏罚。我觉得这个东西也可以适当引进，人类生活本来就是由男人和女人构成的，异性之间的吸引，并不是不健康的，关键在于表现的程度，这也是一个可以考虑的动机因素。

　　钱对中国人不是唯一的东西。除了参与动机的表述，必须要通过游戏过程建构几个可爱的人、几个可恨的人、几个想排斥的人、几个想亲近的人，使游戏在观众的期待之中进行。节目的吸引力不在于游戏本身，而在于谁参加这个游戏。因此，我们的真人秀节目，要尽早建立情感认同点，只有尽快进入这个过程，你才能抓住观众。这是关于动机与悬念的问题。

　　关于竞赛手段的问题。现在竞赛手段总体来讲，比较单调，缺乏智慧。由于在真人秀节目中，不可能是专业技巧的竞赛，这样不公平，那么就选择大家都能做的事情——简单技巧。但简单技巧最不能表现人的个性。当然简单技巧可以设置一些，但不能成为核心。它只能是过渡行为。需要勇气完成的项目就不一样了，他可能有勇气做或没有勇气做，有勇气做或没勇气做的做法是不一样的。同样，有勇气做的还会有失败或胜利两种可能，这样才能显现出个性，才能看出人的性格差异、心态的差异。更高一层的竞赛是比智慧。我们看战争题材的故事、小说，不光看谁打枪，还要看谁会寻找攻击点，会找掩护点，谁能打得天衣无缝……。

　　在真人秀节目中，偶然因素也要加强。在各种体育竞赛中，比如足球竞赛，偶然性起着很重要作用，因此你要在游戏中设置偶然性。现实社会也有好些东西不是靠个人努力就完全可控的，有了不可控因素，可以增加故事的娱乐性与紧张性。但偶然性的作用不能太大，否则，人物建构不起来。偶然性只能在个别时候起作用。

　　还有一个人的协调性和亲和力的问题。现在我们老讲人气，实质上《幸存者》和《生存大挑战》的比赛中，能否获胜不完全是能力问题，而是人气问题。我喜不喜欢这个人，和这个人的亲和力有关系。亲和力这东西非常复杂，这个主持人长得很漂亮，声音也很宏亮，普通话很准，我就是不喜欢她；另外一个主持人未必漂亮，但我看着就是舒服。她说话方式、她的形态、特别是身体活动的频率、语言，听起来就是舒服。这就是亲和力在起作用。将来选择人物的时候要考虑到他（她）的人气因素。

　　《生存大挑战》的结局现在是直播的，将来还要增加直播的比重。现场直播魅力特别大，非常好看。因为它是直播，所有东西都是开放的，就因为直播那种开放的状态，带来的效果和我们规规矩矩做出节目来的效果，是完全不一样的。那种现场感觉，看起来很独特，所以观众看得很起劲。因此真人秀节目在关键场合适当增加直播，也会提高观众的观看兴趣。再说直播更能展现人的多样性的一面。国外的真人秀节目，一般每天播半个小时录播节目，到周末另找一个时间来直播。把录播和直播、残酷和非残酷的结合起来推动节目的运行。当然，绝大多数游戏规则比较严密的节目，都是过后再播出的。游戏将近结束，节目开始播出，到播最后一集时节目就已经结束了。