此外，真人秀节目借鉴了竞赛节目的淘汰制。真人秀节目也是采用层层淘汰的方式，或由内部投票表决，或由观众投票决定，直到最后剩下一人（如《幸存者》）、一对（如《阁楼故事》）或一组（如《垃圾挑战赛》）。在其中还设置许多竞赛环节。这里需要特别指出的是，由于国情等原因，目前中国的一些真人秀节目没有淘汰环节，如《走入香格里拉》就
是采用记分的方式，变“选劣”为“选优”，最后获胜村的积分前三名获得大奖，这其实也是一种间接的淘汰方式。
可见，真人秀吸收了其他节目中的一些成功的要素，是一种综合性的娱乐节目。这里需要特别指出的是，正如电影虽然是包括文学、戏剧、音乐、美术等手段而不是各种要素的简单相加一样，真人秀节目中的各个要素也是紧密相连、不可分割的；它既不是纪录片、电视剧和竞赛节目的简单杂糅，也不是其中任何一种节目样式的副产品，它是一种新型的综合性电视娱乐节目。真人秀节目是时代和电视自身发展的必然结果。
4、游戏规则：普通人在规定情景中按照一定的规则自由行动。
目前出现的真人秀根据空间划分主要包括两类：一类的行为空间是在野外甚至人迹罕至的地方，如《生存者》是在南天平洋的一座荒岛上拍摄的，《走入香格里拉》的环境则选择在海拔4000多米的香格里拉；另一类则是在比较狭小的室内拍摄的，如《老大哥》和《阁楼故事》。但无论如何，它们都有着共同点：参赛者是普通人，都有一定的游戏规则。
真人秀节目的参赛者都是社会中的普通人，普通人参加有其优势：从成本上看，不用花费邀请明星大腕需要花费的巨额费用，除了奖金外，真人秀节目的成本是比较低的；从观众的需要来看，普通人与他们的距离更近，不同职业、不同年龄和不同性格的人能满足各个阶层观众的需要；从节目自身来看，来自各个阶层的不同性格、年龄的人更能产生戏剧性，使节目充满张力。
不同的真人秀节目有不同的游戏规则。《老大哥》是将精心挑选的10名背景不同、性格各异的选手放在一处秘密的预制房屋中共同生活，不能与外界发生任何联系。选手们在共同相处加深认识后每周选出两位最不受欢迎的人，然后由观众投票淘汰其中一个最无人缘的人。《阁楼故事》的规则与老大哥比较相似，但最后获胜的是一对男女而不是一人。《生存者》则是将选出的16名参赛者送到无人居住的荒岛生活39天。参赛者被分成两组，每天的食物只有一把大米、两个罐头。他们除忙于取火、猎食、搭建住所、对抗自然灾害和恶劣气候外，还须完成节目设置的竞赛项目以赢得额外物资和投票淘汰的资格。各组每三天投票淘汰1人；当参赛者只剩下10人时，两个组合为一组，继续进行生存和淘汰的游戏。最后三天，前三轮被淘汰的7名选手组成评审团，对余下的参赛者进行投票表决。回过头来看国内的相关节目。《走入香格里拉》的规则是仅带10根火柴和10天干粮的18名自愿者被放在海拔4000多米的香格里拉生活30天，主创人员告诉他们东方在哪里，然后18人被分成太阳村和月亮村向不同方向行走，在30天内拿到摄制方预先放置的东、南、西北四站牌。然后安规定走完全程。中央电视台青少中心刚推出的《金苹果》则是将参赛队员分为红蓝两队，每队三人，他们将携带尖端时尚的高科技装备，在GPS全球卫星定位系统的全程追踪下，通过智能、体能、动手能力、协作能力的比拼勇闯五关，不断获取藏宝地图，取得最终的胜利。
无论采用什么样的游戏规则，真人秀节目都有一个相似的节目构架：一群普通人按照一定的规则行动。
5、竞赛目的：巨额奖金或其他
真人秀节目都设置了明确的目的。主要的手段是巨额奖金，如《生存者》、《老大哥》、《阁楼故事》等。此外还有其他方式，如《诱惑岛》除了情侣配对成功外就再没有其他奖励。在国内的真人秀节目中，奖励一般都不高，如《走入香格里拉》是实现胜出者的一个心愿。
奖金是吸引参赛者参与的直接原因，同时也加强了节目内容的矛盾冲突，相应的节目的观赏性增强、收视率提高，这也是国外真人秀节目不惜设置巨额奖金的原因。
7、节目和与观众的互动
真人秀节目与其他节目相比的另一个重要特点是观众的参与。当今的各种媒体是既竞争又合作的关系，任何一种媒体都不可能将另外一种媒体置之于死地，只有充分开拓自己空间同时不失时机地加强与其他媒体的合作才能使自己立于不败之地。如今各种媒体联合的趋势也越来越明显。真人秀节目就架起了电视与其他媒体尤其是与互联网的联系的桥梁并从中受益。
真人秀的互动主要表现在如下几方面：
（1）利用各种媒体加强节目宣传和征集参赛者。
国内外的多数真人秀节目都采用了多种媒体征集节目的自愿者和对节目进行宣传。《走入香格里拉》组委会就通过全国各地的280份报刊、123家网站和20多家电视台推广广告并征集志愿者的，最终征集了23万名自愿者。
（2）利用网络传播节目。
网络以其便利、快速而深受观众欢迎。大多数真人秀节目不仅通过电视台播出，而且把节目放到网络上。《生存者》、《老大哥》都有自己的网站。《老大哥》的观众可以登陆到该节目的网站，通过特定的五部摄像机追踪屋里的实时情况。
真人秀节目借助于电视、报纸和网络形成了多媒体、大规模的立体传播。观众可以通过文字、声音和图像等多种渠道获得信息，并通过群体传播、国际传播等传播方式分享信息。这也是真人秀节目形成热潮的重要原因之一。
（3）观众参与。
观众不仅是节目的接受者，而且是节目的参与者，而不是旁观者，他们的投票具有决定性的作用，甚至可以改变节目的整个进程。在《老大哥》和《阁楼故事》中，淘汰的程序都是先由自愿者内部选出两个被淘汰的候选人，最终由观众通过声讯电话等方式选出最没有人缘的一位并将他淘汰处局。《走入香格里拉》除了野外竞技和组委会打分外，观众可以通过168热线可以投票参选第一人缘奖、第一勇气奖、第一村长、第一体能和第一智慧奖。
无可否认的是，这里面包含了节目制作者吸引观众提高收视率的利益动机，但这种行为充分满足了观众的需要，符合了当今的传播理念。这些都加强了节目与观众的互动性从而有效地提高了收视率。
8、产业化大制作的运作方式
真人秀节目的整个游戏、人物的设计都非常讲究，而且形成一定的模式。整个市场的营销方式都是跨地区、跨国经营。如今，真人秀节目已经成为一种被广泛复制的节目样式，成为电视界赚取高额利润的一个品牌。《老大哥》在荷兰出现之后，随后就迅速被德国、丹麦、澳大利亚、美国等共18个国家照搬制作了各自的版本。《生存者》就已经被香港和中央电视台《地球故事》栏目引进播出。
五、 “真人秀”节目的批评
“真实电视”在收视率和商业上的大获成功，在知识文化界却引发一场大的批判和论争。而且有意味的是，西方越是成功的大型“真人秀”，它受到的批评和非议就更猛烈，而越是受到猛烈谴责的“真人秀”节目，越是会吸引更多的观众，收视率越是稳定甚至上升。不管这是一种阴差阳错，还是一场喧嚣的“共谋”，“真实电视”节目的确蕴涵和暴露了许多弊病和隐忧，不能不让有人文关怀和社会责任感的人们关注和深思。
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