虚构与真实：电视“真人秀”节目形态研究(6)

　　3、性与色情：看与被看

　　金钱和性一直是西方“真实电视”节目最重要的结构性元素，已经深深地置根于这种节目类型的最基本的游戏规则和人们的观看快感机制之中。 “真实电视”与好莱坞的对视觉快感的娴熟技巧和令人心满意足的控制如出一辙。

　　《生存者II》中的16位竞争者明显都比第一系列年轻漂亮，有评论说，这一次挑的参赛者基本上是单身的美女俊男，故意让观众想入非非，从而达到提高收视率的目的。最年轻的两位漂亮女郎———伊丽莎白和安伯格成为网民的最爱，许多网民都把两位年轻漂亮的美国女郎称为“美国小甜心”，并为她们俩呐喊加油。这些网民甚至还断定，最后的胜利者一定属于这两位漂亮的女郎，因为漂亮就是一件最好的武器！

　　不少“真实电视”节目干脆就把男女关系和情感隐私作为自己的主旨和最大的卖点。比如《老大哥》、《阁楼故事》。在《老大哥》中就有相当多的暴露镜头、夜间卧室里的镜头。《老大哥》节目中有很多游戏规则都是在鼓励和怂恿选手们呈现和暴露自己的身体。比如做人体模型、游泳，扫描身体部位等等。有一名名叫沙拉玛丽的女选手在节目中获得了比别人都多的镜头，因为她特别爱呈现自己的身体，而且有很多是以特写镜头的方式来无微不至地呈现的。沙拉玛丽比任何人乐于暴露自己的身体，甚至远远超出游戏暗中的鼓励和怂恿，用夸张的肢体动作刺激着观众的眼球和神经。沙拉玛丽曾谈论自己的梦境，这也是12位无所事事的俊男美女惯常的聊天主题。沙拉玛丽说梦见自己在外面的公众场合没有穿衣服。公众识破这种社会伪装，说沙拉玛丽本来就是那种不想穿衣服的人。沙拉玛丽无疑是以男性观众为假象观众的。而摄像机充当得正是一双男性的眼睛，而大量的特写镜头直接满足了男性的潜意识欲望。在这一点上，“真实电视”与好莱坞的对视觉快感的娴熟技巧和令人心满意足的控制如出一辙。“在一个由性的不平衡所安排的世界中，看的快感分裂为主动的/男性和被动的/女性。起决定性作用的男人的眼光把他的幻想投射到风格化的女人形体上。女人在她们那传统的裸露癖角色中同时被人看和被展示，她们的外貌被编码成强烈的视觉和色情感染力，被组织进主导的父系秩序的语言之中”。女性通过这样一种呈现和编码方式，成为观众的欲望客体。这一模式早已被识破，可是它仍然能在全球范围内不停地有效运作。当前任何一个风行全球的“真实电视”节目，都利用了这样的欲望客体。

　　一向以浪漫著称的法国人，终究是对男女关系和情感更感兴趣，把这一点单独提炼出来，制作了空前轰动的“阁楼故事（Loft Story）”节目。它让挑选出的俊男美女共同生活在一个特制的封闭的房子里，不需要做什么，只管“培养感情”。而且在封闭生活的过程中这些原来陌生的男女难免产生暧昧关系，于是人们看到了这样的情节，“阁楼故事”参赛者中的一对男女夜深人静之时在游泳池中幽会。不计其数的因特网和卫星电视观众看到了这个Ｘ级镜头。这个自称以制造浪漫为主旨的节目由于出现了太过“开放”的镜头，登上了众多媒体的头条，也遭致了众多人的抗议行动。

　　与“阁楼故事”相比，美国福克斯电视公司策划的“诱惑岛”也许有过之而无不及。该节目把鲜活热辣的诱惑放在情侣们面前，看谁能做柳下惠。

　　几乎所有的西方真实电视都介乎淫秽和色情录像带之间。既然是偷窥和对隐私的好奇，不可避免的就会涉及到性和裸露。

　　4、博彩：巨额奖金刺激人们为达到目的不择手段

　　在西方真实电视中，一般都有巨额奖金作为刺激和诱惑，它构成了游戏的最大的动力和欲望客体，是节目的诱因，也是竞争者们的最终目标，它能粉碎人们文明和道德的底线，犹如打开了潘多拉的盒子，让非理性和欲望赤裸裸地上演。

　　西方“真实电视”设置巨额奖金，抓住了人们的投机心理和对财富的欲望，具有明显得博彩的性质。在西方社会，从古希腊开始，财富与女性就是作为奖励动机而设置和存在的。人们追逐权力也只是因为权力能帮助他们获得资源与奖品。

　　在当前的西方社会，“成名”和“富有”是两个最重要的概念，伦理道德问题可以轻易被淹没当人们怀有对这两者的强烈的诉求。有美国观众看了《生存者》说，人们为了出名和变得富有，自我展示和暴露成为一件“好”的事情，做坏事变成“好”的事情。人们对道德的界限变得迟钝和麻木。

　　巨额奖金和票选淘汰足以鼓动竞争者们不择手段。在这个过程中足以发生说不完的故事。为了赢得最后的大奖，选手们在票选淘汰中用尽机心、玩耍计谋：先组成同盟对付少数人，然后再违背盟誓，对“自己人”下手这样的策略屡见不鲜。有人总结了《生存者》最后的冠军，100万美元的获得者理察的手腕和在磨练过程中的“成长”：理查一开始也不懂“厚黑学”，他自恃有技术，有专长，是紧俏人才，贡献很大，因此不大管别人心里的小算盘，还因为同伴在背后议论自己而闹情绪，消极怠工，直到有一天投票时只差一票便被靠他捕鱼为生的同伴们赶走，死到临头才大彻大悟，从此夹起尾巴做人。好在理查的“幡然悔悟”还为时未晚。最为惊险的那次投票过后，他开始改变战略，让别人既因自己的捕鱼专长而受益，又刻意掩藏锋芒，注意少给他人带来心理上的威胁。为此，他甚至不惜“出卖色相”，腆着发福的大肚皮，光着臃肿的身子在岛上走来走去，努力想让人觉得他老而无用。这一着颇有些类似孙膑自残，华子良装疯，但果然奏效。不仅战术上对头，理察还表现出战略家的一面。他暗渡陈仓，合纵连横，与同组的女士们结盟，共同进退，在投票时一致行动。这一厚黑之术虽然有不义之嫌，但并不算违犯比赛规则，因此理查得以活到最后一刻。与此相反，参赛者中一个天真的小伙子，因为忍受不了投票时的残酷，看不下去被逐者极度失望的表情，竟提议以姓名的字母顺序来决定下一个投票对象——他自己已经开始这么做了。其结局可想而知，不仅无人响应，他自己也很快被别人驱逐出局。

　　六、从《生存大挑战》分析

　　1、纪实性与戏剧性

　　真人秀，之所以今天能够在世界范围内获得广泛的反响，与电视的两个核心概念有关系。一个是它的纪实性，一个是它的戏剧性。由于制定了相应游戏规则和规定了相应的时空环境，规定了只能在特定空间的某一时段进行规定的游戏，这些规则和有限的时间、空间以及特定的戏剧性，使真人秀节目跟电视剧很不一样。电视剧采用虚构文学，是由演员扮演或表演出来的。但在真人秀节目中，只是制定了一个戏剧游戏规则，由普通人去自由发挥。真人秀节目有一个自由活动的空间，因此又具有纪录片的特点。把纪录片的特点和戏剧片的特点结合起来，就构成了一个真人秀的核心的艺术元素和文化元素。

　　真人秀是纪录片和戏剧性的结合，这个结合最典型的表现就是它的故事性。大家现在都知道把电视节目当作一个戏剧性节目来运作，谈话节目也罢专题节目也罢，所有电视节目我们都要找到它的冲突性和戏剧性，从而构成它的故事。我们把任何平面的东西，把任何非线性的东西都当成一个线性故事来讲，以增加它对观众的吸引力。过去，我们的新闻强调结果，现在新闻节目更强调把结果变成戏剧性的过程。电视和电影都讲故事，两者的差别在哪？电影的大银幕，它的进行方式，它的大特写，它的快速的剪辑，它那极度超越正常生活的绚烂色彩以及观众处于特定的假定的空间，是和看电视不一样的。因此，观众对电影的期待和对电视的期待也不一样，所以我说电影像个梦，电视更像一扇窗户。之所以像窗户，就在于它去窥探、去了解你周围的世界，跟你的日常生活相关的世界。为什么我们说电视要直播，即使是在美国的事情，但是跟你关连的，你就会关注。因此电视强调的是它和日常生活的关连性。真人秀节目满足了这一点，它把平常的而不是明星、不是那些高高在上的人推出来当主人公，是所谓的拍真人、拍普通人的真人秀。