刘佳巫刚耿乐主演《戈壁母亲》研讨会实录(2)

　　还有这部史诗跟工笔写生是结合的很好，有很宏大的，气势磅礴的军垦画面，另外我们可以看到，这个兵团母亲周围的男人，老老少少，官也罢，兵也罢，一个一个阳刚气十足，精神十足。就在共和国发展的历史兵团开垦的历史中间，他们建立了自己的丰功伟业，也展示自己的儿女情怀。白手起家，不为荒漠苦寒，为大西北抛洒青春热血，就是一组血肉丰满的英雄主义。那么不仅如此，还有兵团母亲和丈夫，战友和时代和种种关系时代的情感，很多地方是催人泪下的。

　　应该说在讲述这些故事的时候，除了朴实的风格展开剧情，这部戏在错综复杂引人入胜的情节流动过程里面，我特别要提到他们是非常用心，用力来致力于很多细节的铺排的。我就觉得要是没有这么许许多多的细节艺术铺排人物的命运，人和人之间的冲突都会逊色很多，所以我觉得在那些很平凡的人物身上能够表现出来这样一种独特的，我把它叫做阴阳共存的，刚柔相济的那种人情味，那种人格魅力，这种感人至深的这种审美情绪，这种细节的真实和生动的描绘是令人打动的。

　　最后我说一下结尾的处理，就在刘月季11也26号哪一天，她过生日，动手术，孩子忘了，是钟匡民提出来的，这个时候刘月季说谢谢你等等，我不多说，这个结尾我觉得表现我们创作的传统，他告诉我们刘月季一辈子活过来，终于向我们证明什么是真正的爱。这个艺术结尾是我们中国传统的叙事里面一个凤尾，一个美丽的凤尾，好，谢谢你们，祝贺你们。

　　李汀：这个戏播出以后在新疆建设兵团反映很强烈，上周新疆生产建设兵团在乌鲁木齐两地召开了研讨会，我们中心的子扬主任，苟鹏主任去参加了这两场座谈会，把碟发给他们看了，而且好多人都是当时创业的军垦第一代，都是热泪盈眶，饱含着深情，包括其中咱们一元钱人民币上那个女拖拉机手的人物原型还活着，她也还有动人的发言，这个发言陆续还会在内地的报刊发表出来。好的，下面请专家继续发言。

　　范咏戈：在座的都是领导和我的学长比较多。我为了节省时间，我写了一个稿子，大致的按照稿子说一下，这个稿子题目是刘月季一个诗性的荧屏母亲形象，我就从诗性的角度谈一点个人认识吧，因为诗人这样说过，对于民族来说，集体狂欢或者集体遗忘都可能酿成某种精神的苦果，现在人有太多的理由宽容自己，忘却于记忆，特别是那些艰难岁月里的记忆，如果说常人可以忘记，艺术家则有权追忆。因为这些记忆正是建设中国特色社会主义的思想资源和精神动力，新疆建设兵团的历史记忆是非常悲壮的，我们资料里面也介绍了，我平常也接触一方面史料。1949年9月当北京正沉静在即将举行开国大典的欢乐的气氛中时，中国人民解放军第一野战军第一团已经向新疆进军。其中有一个团徒步行军1500公里，穿越大沙漠来到了和田，从此他们在大漠荒原上垦荒造田，正像人民说的，献出了生命，三代兵团新老战士250多万兵团各级职工实现了先辈们屯垦的视野，也为今天实施西部大开发做出了贡献，因此历史不应该忘记他们。

　　我觉得《戈壁母亲》母亲正是由师长钟匡民，团长郭文云等身上，那一套套洗的发白的黄军装，一辆50年代的长途汽车，以及简陋的地窝子，搪瓷饭盒等等唤起了观众对这段悲壮历史的深刻记忆。具体选择解放前夕到文革结束20多年的时间为背景，这样就让人物从战火中走来，经历50年代最艰苦，也是最富有理想的那一段时期，同时也遭遇了阶级斗争扩大化和政治生活不正常的年代，从而用这一段来构成《戈壁母亲》叙事的宏大性。使它有别于日常叙事，在宏大背景下，老兵团一代的形象走进观众的视线，师长钟匡民，团长郭云文这些，经历了枪林弹雨的共和国的功臣们，当祖国让他们脱下军装时，军人本色不变，垦荒修水库造新城对他们来说和打仗没有什么两样，当一座座新城绿洲，在沙漠中耸立起来时，唤起观众的不仅仅是对一个过去时代的记忆，更是追寻一种历史精神，并努力将其向现实延伸。

　　另外《戈壁母亲》显然遵循了只有人物形象，才是艺术假定性质的最精彩形式这样一种创作原则，因为整个戏我看是刘佳的戏，在兵团职工的群像中，它着力刻画的刘月季这样一位大爱无疆的荧屏母亲形象。第二性的作者波伏娃的名言是“一个人并非生来就为女人，而是变成为女人”。作为一个农村妇女，刘月季为包办的婚姻丈夫钟匡民上养老，下养小，无怨无悔16年。而16年以后丈夫有了消息，却是一封要求离婚的家书，这个少妇所有的思念，期盼，依靠一夜之间化为母亲的责任，她带着两个儿子和途中捡到的女儿千里寻夫到新疆，找到身为军官的丈夫时并不纠缠，主动向丈夫提出离婚，一句当不成夫妻，何必还担任这个名分的话，汪洋大意中蕴含的是坚持。

　　我觉得刘月季她的母性之光还就是她坚持孩子不能没有爹，这是她留下的理由。我记得这个自卫还击战的时候曾经在快要打仗的时候，有一些家属去探亲去了，但是那个部队马上有行动了，刚去就让回来了，就是说你不能在探亲了，部队有行动，但是这些妻子呢，她就不放心，就没走，没走，就在那个山脚下自己摆地摊，在那里等着，所以当然我就说，这样的一种情感，我放在这个刘月季，刘月季比她更艰难，因为那边丈夫还在，爱情还在，这个还不是那个情况，她是坚持只要是钟匡民这个爹能够认孩子，一切都可以承受。所以她后来精心照顾这个小孟，小孟去世以后又照料起这个前夫后妻的孩子钟桃孟少凡等，无论从哪一方面来说，她都是一个对得起老钟家的女人，但是刘月季荧屏形象的意义还不止如此，我觉得她更是一个能走出老钟的母亲，在团场谁家的事她都操持，从团长的婚事，老程因为阶级政策，不能父女相认，因为王朝刚做错事，都靠她一一解扣，我也还不止如此，我觉得她的母亲之光还在于让钟匡民能长大，我觉得她也是钟匡民的一个精神母亲，当然在年龄上她比钟匡民大6岁，我不知道编剧有没有这个意思，但是看起来在刘月季这个精神的哺育下，钟匡民才懂得了光打仗不行，还意识到自己应该怎么样做父亲，他懂得人不仅要工作，还要关爱。所以他能够乘长途汽车去接他的妻子小孟，也能够上山为哨所的儿子钟槐做两顿饭，包括这个故事结束的时候，刘月季住院做手术，钟匡民记住了她的生日，所以才能够大伙儿在病房给刘月季过这个生日，让一生只有付出的伟大母亲终于得到了一次回报。

　　这个最后我觉得母亲的形象达到一个最高的一个高点，就是在钟匡民的妻子小孟去世，钟匡民又安排了工作以后，钟匡民提出来让刘月季搬到他家里去住，她拒绝了，她说这样已经很舒心了，能看见，但是她哭了一场，我觉得这一场大哭也表明了她内心的苦处，但是爆发仅仅这一次。我就说这个片头曲也唱的非常好，我觉得配的很好。这样一颗心不知有多沉，它压的都碎了也比得上黄金，这个人养育了儿女，也养育了精神，从钟家的人到公家的人，是刘月季最终完成的一种跨越，我觉得这个跨越也就是我们所说的《戈壁母亲》是刘月季这个形象的失信所在，这样的一个大爱无疆的母亲荧屏形象，理所当然应该走进电话电视剧新人的画廊。

　　谈到《戈壁母亲》的成功，确实不能不提主演刘佳的表演，从任长霞等正面形成，以后到刘月季，我觉得刘佳把握的都是那种坚强女性的内心世界，《戈壁母亲》中刘月季的形象从外部的形象体现给观众是能忍能干，其实这个人物更有坚强的是内心，她内心我认为始终有一种巨大的痛苦，因为作为女人，她一生没有享受过真正的这个爱，刘佳在处理上我觉得是很成功，她始终把握住这一点，每当触及到人物内心痛点的时候，她的表演就是淡然处之。

　　我用了两句话，就是说在压抑中飞翔，在疼痛中奔跑，在含蓄内敛中能见出她这个表演的深度。著名导演斯坦尼这样教导他的演员：“一个演员演得好一点差一点没有什么，但是首先要演得准确”。我觉得刘佳从这个《戈壁母亲》可以看到，她已经不太热衷于角色的外部性格化，这就是正像黑格尔所说的那样，他就是说要用一种理性的方式来渗透人物心情，用这种方式表达完美的有生气的艺术形象。他是注重人物思想行为的实质，从而把一个具有传统美德，同时又符合这个年代的成功母亲的形象表现出来。因为整部戏刘月季都处在人际关系之间，包括和前夫的后妻，以及母子，母女，和同事，整个整体形象观后的感受是给她以和谐之母的感受，包括和最难相处的人她都能达到这种境界。

　　对最后她在党旗下举手宣誓，这个我没有太想好，我觉得她的高点就是在那个地方，就是她过生日，当然为了表达，她就是从一个没有文化的农村妇女到有觉悟的兵团职工，大概是这样的。但是不管是这个结局，还是前头那个算个结局的话，我觉得最后都把这样一个母亲没有文化的农村妇女的这个生命历程，生命价值和意义很完整的把它揭示出来了，我就谈这一点吧。

　　李汀副主任：我接到一个短信啊，是总公司来的，说《戈壁母亲》已经有五个上星台都要买这个，第一集单个可卖到18万。

　　黄会林：认认真真的看了这30集，而且是没有快进一点这么看下来，我自己也是被它吸引的原因吧。再加上我们剧中心工作人员一个电话，两个电话的这么在后面督促着，非常到位的督促着，也不敢怠慢这样看下来，我觉得真的是很受感染。所以根据这里的要求，也写了一篇小文章，因为前几天去绍兴出差，走的之前赶出来的，刚刚回来就赶上这个研讨了，也没有来得及再进一步的修改，我就先交这么一份卷子。这个小文章的标题是《宽广无垠，朴实无华》，副标题是《富有审美感召力的戈壁母亲》。

　　就是刚才开头我说的，这个电视剧是中央电视台隆重推出的，放在一套黄金时间，也是中国电视剧中心国家队精心打造的这样一部戏，看的时候多少还有一点，有那么一点点担心吧，因为写的这个题材是戈壁沙滩，荒漠，大荒漠，写这样一个母亲，这个作品能不能够抓住人，有这么一点点担心。但是由于前一段我也是认认真真看了30集的《士兵突击》，那我觉得那部戏要能抓住的话，那我们这部戏如果能够请全力的打造，也许它又是一匹黑马，或者说有一部抓住人心的高端的这个电视作品。看了以后呢，可以说真的是心灵上感觉受到一次很强烈的审美的震撼，而且在精神上也获得了一种纯净的艺术感召。这部戏是一部时代的证据，而它描写的对象是应该在新中国的艰难而又辉煌的史册上，应该大书一笔的。而且我特别想从体现中华民族精神这个角度来把握它，这个对于展示民族精神我觉得是一种奇迹的印证，这种开拓前年城市的这种戈壁荒漠，同时也是献身于新中国这样一个崭新时代的理想的生产建设兵团。

　　而这部戏我记得一开始那段情节就是暴风雨之夜，刘月季在一个处处漏雨的茅草房里，带着两个儿子在茅草房顶上开始防雨，这个时候开始了这个戏，我就琢磨下面会怎么发展，从这里开始，这个情节怎么向下推动，看了以后呢，觉得他让人耳目一新的地方，它不但是他选题的独特，他更在乎一种视角的独特，就是他用一种很宏阔的历史背景，用重点塑造了一位平凡又独特的女性，就是这个戈壁母亲。

　　刚才几位老师的发言都围绕着这个母亲在讲，确实通过塑造这样一个主人翁，使我们这部戏有了它特别独特的一种风采。我就想到我们古代的这个经典文献有这样八个字，这个八个字我上课时候也常跟学生们讨论，这八个字叫做华实相扶，文质相称，那个华字，这个中华的华在古代和花是同意的地，就是说它是一个花朵，和它的果实应该是互相扶持的，它的花纹，这个文色和它的质又应该是相称的，这样一种古典文献告诉我们的一种原则呢，我觉得是很深刻的，就这八个字，可是你可以拿来去理解我们艺术创作的一种本质关系。这种本质关系就是从内容到形式，包括内容与形式的结合，它既包含了作品内容要求的这种充实，丰富，也包含作品形式要求的鲜明和通达，还要求通过整合让她们相互间形成一种内在关联，通过这样的内在的整合呢，就能够用一种真实的生命表现去引发受众的感动。我想用这样的原则来关照我们的《戈壁母亲》可以进行一种审美的关照和思考。

　　因为时间，因为篇幅，也因为我个人的水平，我就简单的写了两点。第一点想到的是关于剧作内容，剧作内容展示的这种宽广无垠。而这个作品很有意思，这个作品的主题曲指向是非常集中的，他就是写富有男女老少精神的兵团人，这个作品的形象塑造也是十分集中的。就是重点描写了一位普通的农村妇女历经风雨的一个人生的历程。可是由于他围绕的主人翁为刘月季在纵和横两个层次进行了去拓展，就成就了作品显示出来这种宽广无垠的丰富的内涵和丰厚的内涵。首先我觉得从整体上把握，在纵的方向，这个作品的背景就是1949年几十万解放大军脱下军装，扛起锄头进军茫茫戈壁。记得在20年前，我和老伴去写这个彭德怀，那时候我们就接触了一部分这样的战将，彭总的部下当时是在王震的率领下，解放军的西北军团，就相当大的一批人从西北战场转头就开辟戈壁沙漠了，而且王震将军当时义无反顾。

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