中美编剧创意交锋 两国剧集的产量和编剧压力

　　宁财神：我觉得编审制度对工业化有好处，现在古装，大古装戏都是编剧集体作战，出来总会少了一些什么东西，像戏糙，机械，美国《绝望的主妇》，几乎就是一个人编剧，然后第二季，生病，质量下去了，然后第三季病好了，质量又上去了。群体作战我个人认为还是很难确保质量。

　　Silvio Horta：你刚才说的这个不对，这个《绝望主妇》不是这样的。

　　Carlton cuse：这报告是失实的报道，我和Silvio Horta一起做这个工作，我想当时他本身也在做人员选择工作。在美国每个剧都有主要的编剧的，确实他是一个编剧的团队，但是总会有人负责的，这个人他要负责最后定稿，然后把这个稿交去，去进行拍摄，但是这个剧，这个角色怎么发展，情节怎么发展，都是由整个小组来共同决定的，那可能像主要的这个撰写人，有的时候是一个，有的时候是两个。像《老友记》是两个，我们虽然只有一个版本，但是我们有很多人共同来完成他的。

　　骆新：美国不存在编剧就是艺术家，编剧只是一个工厂的工人，或者生产线当中螺丝钉。我不知道我的用语你是否理解？

　　Carlton cuse：我不知道，翻译的是不是对，但是我想我们的理解可能会不一样。就是我们对于艺术家的理解是不是一样？因为有的时候，艺术家本身可能是一个个体，我们有的时候认为艺术家也是一个群体中的一部分，很多的东西，都是共同做出来的，比如说《麦克安吉拉》整体做出来的，你看到一个人，其实很多时候是很多人共同工作做出来的工作。比如以前我们一些比较早期的作品，如果说这些作品只是一个人做的，这是不可能的。我们无论在什么时候看到电视剧或者节目，他都是背后有一整个团队做这样的事情，我认为他们都是很重要的一部分，不管这是一个人还是一个团队的形式，只要有艺术形式都是艺术家。

　　Henry Alons Myers：你在写这个剧，和其他作者共同写这个剧的时候，确实就是有很多人，确实有很多人共同做这样的事情，那么他们对于这个剧有他们的感受，但是他们也有不同的观点，他们每个人应该发表自己的声音，我们共同来决定采用什么方法最后做什么故事。实际上他们共同完成了事情，每个人都有自己的地位在里面。

　　骆新：还有一个问题，石康比较清楚，我们之前探讨过，这些编剧在电视剧播出以后，能否分享到这些剧的商业效益，是不是同步分享，中国编剧是拿稿酬算的，这个剧不管放成什么样，就是一笔钱，美国编剧是否同步分享，DVD和各种各样版权的收益，编剧是不是有这样的权利？

　　Silvio Horta：这是今年早期罢工一部分，主要的原因。当时我们确实是在分配上由制片方来占有DVD的版权，他们负责进行发行，那么在罢工开始最早的起因就是所有的编剧他们认为在DVD发行收入当中他们认为分配太少，如果说这个剧是比较好的话，他的发行量就会更大，这个编剧他们的要求肯定也会提高的。

　　石康：我想问问美国编剧的压力。这么说，一个戏美国每年制作10部电视剧，这10部电视剧里面有几个成功，有几个能平，有几个完全的失败，知道从商业上讲，那些失败会不会影响到编剧编下一个戏和制作团队制作下一个戏，大致的比例是什么样子的？在美国？就是我们看到非常成功的美剧在多少失败的基数上产生的？

　　Carlton cuse：这个问题问得很好，我想在10个里面可能也就是一个会比较成功，我想如果是10个有一个比较成功的话，那这个成功的剧就是一个很抢手的剧，这一个剧就完全可以追回其他9个损失了。我想在技术上，我们有这样一个统计，那么我们整个团队我们总共有20个作者，这些人他们每年都在写不同的剧，从这个财务上的角度来讲，不存在有好几个剧他们的团队都是同一帮编剧，因为每个人可能他们编剧的团队在每个剧里面有变化，但是至于说这个影响，对于单个编剧的影响是有的，参与这个剧是好的，以后拿到收入会更高，一个剧比较成功的话，没有人以为他以后剧都会成功，可能是这样，我们也希望这样。

　　Henry Alons Myers：因为他们都知道失败是行业当中不可避免的东西，每个人都可能会遇到失败，大部分电视剧可能都会最后死掉，所以我想我们在这一点上会比较的审慎。确实有很多的剧没有成功没有造成很大的影响，这个我想很正常，问题就是说，你是否能够坚持去做你的工作，然后让人们认为和你一起工作是很有意义的，愉快的事情，如果你失败了，但是很多人觉得你是一个可以合作的人，下次你还是有机会的。

　　骆新：美国一年有多少集电视剧总量，中国有13000集每一年，美国友多少？

　　郑晓龙：2007年14000多集。

　　马中骏：今年17000多集。批出来的17000。

　　Silvio Horta：我也从来没有计算过到底有多少集。

　　Carlton cuse：那如果一次可能有100个故事的话，那可能有2500集这样子的喜剧，喜剧可能2500集关于喜剧的片子，据我所知。

　　骆新：有没有其他的，总数是多少？除了喜剧之外还有多少？包括长度？

　　吴毅：长度差不多。

　　郑晓龙：总的生产量？

　　骆新：郑先生想知道总的生产量是多少？

　　Silvio Horta：你如果把所有的集合起来，你如果把脱口秀都统计在内，我们有时候把脱口秀也作为一集，整个量实在太大了。

　　骆新：不算脱口秀，只算剧。

　　Silvio Horta：确实很难来统计，你如果把有线电视都涵盖在内，因为有100多个频道，我们只是通用的播放平台，这个总的加起来我可能不太清楚。

　　骆新：大家可能不知道，中国是播电视剧量最大的国家，你们那儿的《老友记》和《迷失》大概是每周播出，我们是每天播出，我们一个电视剧，最块十天播完了，最长不过五星期，重庆台一天播六集，50集的戏几天播完，而且是首播，疯了，太可笑了。

　　宁财神：你们往制片公司放创意的时候，怎么防止他偷窃你的创意呢？你用什么方式来防止这个事情发生呢？

　　Roger S.Christansen：我们在我们的《老友记》我是导演，还有我们合作伙伴，创意是我们合作伙伴完成的。我们还有一个合作伙伴他也是编剧之一，他们向迪斯尼试播，迪斯尼说很好的想法，不想做就走了，迪斯尼做了相类似的创意。然后我们找仲裁，最后要把朋友名字的编剧也要写在片子上面，整个收入也分给朋友，出了问题就找律师去。

　　骆新：目前的主流电视剧，美剧情节比较开放，散点透视，比如像《迷失》，中国观众很喜欢的《越狱》在情节结构上更像中国剧，但据说在美国本土收视并不是很高，他想问，中国跟美国收视习惯是不是一样，在美国《越狱》跟《迷失》相比哪个更高一些？

　　Carlton cuse：肯定是《迷失》。

　　骆新：美剧情节结构风格上的特点是不是播出方式决定的？更多的是为了创造，可能的意思就是说，播得更长是不是为了创造好的收视率或者商业效果？是不是？