每年的年底，都是实打实的“末日”，会计要加班查账，学生要对付考试，营业员要加班加点地为人民服务，企业要忙着送礼……而媒体，要策划年终吐血特刊。
眼下各大报刊的人正在闷头咬牙切齿地琢磨：这可总结点啥才好？什么是2002？什么是2002的精神特质？
此时一个微弱的声音从某著名周刊的编辑部里犹犹豫豫地传出来--2002，就是“不安全感”！
各个方面的不安全感。2002的上海人进Starbucks(星巴克)不敢要带泡沫的咖啡，尤其是证券公司的从业人员；2002的北京人不敢到泰国旅游，因为一想到那里的银行和房地产就吓得出汗；2002的家庭前所未有地受到来自个人主义观念的挑战；2002的商业在孤立的高增长中“期待又怕受伤害”…… 而2002的中国电影，在无可逃避的不安全感中，也无可救药地陷入无力承担的现实主义。
一个字，就是“煽”，你煽我也煽。都拿现实主义说事儿，却始终说不到点子上，像《美丽的大脚》，像《和你在一起》，都想说点什么，又出于某种原因说不透。说不透，又没有技术上的圆熟来补救，就显然无奈无力，今年的《天上草原》和《世界最疼我的那个人去了》还算是里面比较好的，但论到震聋耳聩的深刻，论到德·西卡在1948年拍的《偷自行车的人》的艺术高度，今年这些中国电影都还差得太远。
现实主义需要技术，而不仅仅是情感。徒有一腔激情的现实主义往往容易走到理性的反面，最终滑向又蛮不讲理又理直气壮的深渊。以情感人，是题材上的优势，更是操作上的难事--难就难在激情的难以收敛难以控制难以反照，以及过分贴近之后，艺术距离的难以维持。
如何讲一个声泪俱下的时代故事，并使之上升为千百万人代代景仰的永恒艺术，这绝对是个技术活儿，而现实主义的伟大力量，从来都蕴藏在内容和形式的双重的伟大之中。
喜欢现实主义。喜欢2002中国电影中的现实主义。像喜欢非现实主义一样地喜欢现实主义。在2002的中国电影人中，玩起英雄浪漫主义的张艺谋其实是真正现实主义的，一部《英雄》，避开了一切无力承担的现实软弱，以最WTO的姿态将中国电影提升到平等参与国际竞争的高度--即便它得不了任何一个奥斯卡奖。
