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如果你拿Pink跟其它现在美国的女歌手相比，她好像每样都不是很足：论样貌她不算最出众，论歌艺她也不算是最顶好，论才华她也不算是最优，但她的个性却是最鲜明的一个。
1979年生于美国Doylestown[邻近费城(Philadelphia)]的Pink，13岁时己在费城的俱乐部中崭露头角，在其中担任舞蹈员，并加入了当地的Hip-Hop组合“思想学院”(School
s of Thought)担任合音。14岁时她己开始创作，并同时在当地的Club Fever中，每星期五在台上表演。跟着幸运来了，MCA(前环球唱片)的老板叫她参加R&B组合“本能”(Basic Instinct)的面试，虽然选上，但没多久就解散。
接着她自己组了另一个三人的R&B组合“选择”(Choice)，这次被L.A. Reid(名制作人，现是Arista的老板)与“娃娃脸”(Babyface，就是名制作人与唱歌手那位)的厂牌LaFace看上了，但后来发现她们三人对音乐的看法不同，故“选择”再一次以放弃告终。
不过，在她们制作唱片时，因为Pink跟制作人达里尔·西蒙斯(Daryl Simmons)合写了《马上爱你》(Just To Be Loving You)，获得了L.A. Reid的赏识，再一次获得了独立唱片合约。
公元2000年，Pink推出了首张专辑《不能带我回家》(Can't Take Me Home)。虽然找来了不同的Dance-Pop与R&B制作人，但感觉并不强烈，像一般的白人R&B的唱片而已，还好她的性格鲜明。
跟着她跟克里斯蒂娜·安奎娜(Christina Aguilera)、Mya与Lil' Kim一起为电影《红磨坊》(Moulin Rouge)翻唱帕蒂·拉贝莉(Patti LaBelle)的《果酱小姐》(Lady Marmalade)，可算是她迈向成功的一大步。
接着她推出了由4 Non Blondes的主唱琳达·佩里(Linda Perry)所制作的专辑《M!ssundaztood》，这唱片明显地在R&B的主线下，加进了摇滚的元素[在专辑中更找来了史蒂文·泰勒(Steven Tyler)与里奇·塞波拉(Richie Sambora)来加重说服力]，也更突显了Pink在那群年轻一辈的女歌手中的不一样。
2003年暑假时，她为电影《霹雳娇娃2》(Charle's Angel 2)所主唱的主题曲《Feel Good Time》，找来 了威廉·奥比特(William Orbit)当制作人，而歌曲更是由贝克(Beck)与威廉·奥比特合写的。不过说实在这单曲跟几年前威廉·奥比特为All Saints所制作的电影《海滩》(The Beach)的主题曲《Pure Shoes》差不多，只不过Pink在演释上较为辛辣一点。
还好，她的新专辑并没有走向电子路线，全张专辑也只有这一首是威廉·奥比特所制作，其它的则由提姆·阿姆斯特朗(Tim Armstrong)、Billyman&Jonathan S. Davis、达蒙·艾略特(Damon Elliot)与上张专辑的制作人琳达·佩里。
如果说上一张专辑是用R&B元素去玩摇滚的话，这一次Pink更掺进了Punk。从单曲《麻烦》(Trouble)中，可以看到她在这种方向上的尝试；《上帝是个DJ》(God Is A DJ)可算是比较电气化，但在副歌中却仍是满布辛辣的吉它；《最后得知》(Last to Know)更是再下一城，很电气化的Punk作品；《噢，上帝！》(Oh My God)还找上了Electro Punk天后“桃子”(Peaches)客串Rap，作品更是在描写做爱时的感觉，可算是露骨非常。
要柔情万种，《当我睡觉时抓住我》(Catch Me While I'm Sleeping)，你可感觉到Pink的另一面。主题歌《过度尝试》(Try Too Hard)那种直接了当的节奏教我想起“偶像比利”(Billy Idol)来，再留意原来吉他手是“偶像比利”的专用吉他手史蒂夫·史蒂文斯(Steve Stevens)所弹奏的，怪不得。而专辑末的《爱之歌》(Love Song)，是全张专辑另外一首慢歌，那种深情与哀怨是Pink较为少见的，不过歌曲全长只有短短的2分20秒。
当你以为唱片己唱完之际，原来仍有一首隐藏歌，一首无名但很lo-fi很Punk的作品。原来Pink跟Punk只差一个字母，真是有趣，当一个又一个新一辈的女歌手，都纷纷投向黑人音乐的根时，Pink却用R&B的方法去做Rock，去做Punk。她是有着一定的前卫性，甚至我觉得她是立志要走一条跟别人不一样的路。我佩服她的勇气，也佩服她的音乐。
文/Cello Kan(香港)
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