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崔健将开个唱

　　新浪娱乐讯 12月15日和24日，崔健将先后在北京万事达中心和上海大舞台举办“蓝色骨头”个人演唱会。目前崔健和乐队已经开始了前期的排练工作。崔健已经连续第五年在京城举办个唱，而上海则是和上次个唱隔了整整二十年。有人质疑，崔健是不是不重视南方的歌迷，或者南方的市场消化不了摇滚乐。对此，他的回答是：摇滚乐不分南北。

　　崔健：我是上海的常客

　　北京这场演出是2008“时代的晚上”、2009年“新长征路上的摇滚V21”、2010年12月31日和2011年1月1日跨年的“摇滚交响新年音乐会”之后，崔健连续第五年在京城举办个唱，而上海则是和上次个唱隔了整整二十年。有人质疑，崔健是不是不重视南方的歌迷，或者南方的市场消化不了摇滚乐，对此，崔健的回答是：摇滚乐不分南北。一直没在上海开个唱并非因为这里缺乏受众土壤，反倒是因为自己是这里的常客。

　　“除了北京之外，上海我来得最多，基本每年都来，所以可能也没觉得在上海开演唱会有什么特别迫切的要求。专场演出我本来就不常做，因为专场演出有很多硬件要求。这次来，我觉得应该还是有些观众不仅想看到我们音乐节上的表现，还想看更完整更深入的作品展示。”除了对上海观众的熟悉，崔健对上海的摇滚乐队也是赞许有嘉，包括上海本土的顶楼马戏团、电子后摇乐队寂寞夏日，他个人都非常欣赏，这些乐队多年来的优秀表现也证明了摇滚乐并不是所谓的北方文化。

　　摇滚乐不分南北和国界

　　很多人都倾向于认为，中国摇滚的正史，就是从1989年崔健那一声振聋发聩的《一无所有》开始的，也是从那一年开始，崔健开始了他的摇滚旅行，先是去了英国和法国，第二年正式启动了《新长征路上的摇滚》在中国的巡回演出。演出从北京出发，先后经过郑州、武汉、西安、广州、沈阳、香港、汕头、厦门、珠海，所到之处，无不成为当地摇滚乐迷的狂欢节。之后二十年，以个唱、小型专场、音乐节等形式，崔健现场演出的足迹遍布了中国大江南北的中大型城市，并未感觉歌迷的反应南北有别。

　　在崔健看来，说摇滚乐在中国有南北差异，最大的谬误在于，摇滚乐并不单纯是一种音乐类型，可以用乐队的配置、歌曲的编排、旋律或者歌词来定义，在摇滚音乐背后，是摇滚精神的文化积淀。“摇滚从某种意义上来说，是不合作、不献媚的，以作假的形式去包装，摇滚肯定是做不到的。很多时候，摇滚给人一种错觉，好像摇滚的灵感都来自于一些放浪的生活：酗酒、吸烟……但实际上摇滚人对生活的热爱程度是一样的，在全世界都一样，他们对自由的渴望，愿意付出一定代价才获得心灵上、肉体上的自由。”

　　在摇滚精神的诸多元素中，最重要的还是反叛精神，崔健称之为“抱怨”。“这种抱怨不是不负责任的，在社会发展过程中，大家会越来越意识到，发展的基础就源于抱怨。每一个人都唱颂歌，都说你好我好他好，可能大家都觉得挺舒服，这是理想状态，但是实际上时间长了，这反而是非常不理想的东西，大家会不知道什么东西是不好的，生活就不会进步。摇滚乐的精神，会让我们把糟糕的事情说出来，说出来的目的是希望有一天能够解决这个问题。”

　　不愿受“摇滚”或“流行”限制

　　作为在海外演出场次最多的中国摇滚音乐人，崔健表示：“在很多国家，因为是我的演出，台下的观众还是会有很多中国人。但有些时候，比如在葡萄牙的演出，还有在意大利、瑞士，一些小的俱乐部和一些音乐节巡演，现场几乎没看到中国人，我们与观众之间沟通的桥梁就是音乐，没有其他的方式。”、

　　在台上的崔健眼里，这些对中国、特别是对中国摇滚乐不够了解的外国观众，他们首先的反应是，中国人做摇滚乐本身就是稀奇的事，因为他们大部分对中国人的印象是停留在开餐厅，传统的制造业。“他们没有意识到中国的大城市摇滚的步伐跟他们是同步的，他们会觉得有些意外，他们觉得这些音乐是我们的音乐，你们怎么也会做。这也是一种先入为主的概念，跟很多国人对摇滚乐的偏见是一样的。用什么办法能改变他们的想法？没有别的办法，来场演出吧。在国外演出的经验告诉我，外国的摇滚乐我们能欣赏，我们的摇滚乐，他们一样能接受。”

　　摇滚乐到底是什么？这本身就是一个非常模糊的概念。崔健甚至说过，大家如果说他的音乐不是摇滚乐，他也不会在乎。他更愿意将他的音乐定义为自由创造，不愿意受“摇滚”或者“流行”两个字的限制。摇滚音乐到底是什么，摇滚精神到底是什么。这些并不重要，重要的是不是在做自由的声音。(TG/文)