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主持人 ： 您不愧是学工科出身，这个分析很准确。
我还有一个问题想问一下金老师，咱们一直强调它的权威性，比如说我们业界对它的认可程度，这个名字“学会奖”，会不会觉得跟老百姓离得很远呢？
金兆钧 ： 这个也跟宋柯说的有一个相同的道理，跟老百姓远不远，还是在于你的个性，你的特点。你说格莱美跟老百姓也没关系，几千个评委，也是自己在家里面评。
宋柯 ： 现在有1万多个评委。
金兆钧 ： 并不能说老百姓就对它不感兴趣，最终还是你推出来的东西，比如说你经过几年的运作，你推出来的东西确实是很好，你要是确实是很好的，你反过来音乐是跟老百姓有关系的，可能他们会有一点，怎么不让我投上一票，这个事都是辩证看，你看现在投票很发展，有手机，有网络，现在我发表，凡是有投票不过寥寥几千张或者是几万张，不像我们说有那么多网站，像人民日报评过十个金曲，有25万人投票。现在并没有你想象那个数字，只要覆盖面不够，你的结果肯定就是偏的。那么这些东西都是有一个发展过程的，最终这个行业像唱片业最终是销量榜说了算，最终有多少到达老百姓的手里，他购买了，这个是最强有力的，就像我们说广告似的，你说是电视台的广告好，还是交通台的广告好，你怎么说电视台都说他的覆盖量大，但是所有人一看广告就换台，或者说上厕所，但是只有交通台不听也得听。广告有一个到达力的关系，你的作品如何让喜欢这些人听到，老宋做唱片很清楚，歌手本身的素质和条件和特点不同，他可想象的受众群是不同的。所以这个公司要根据不同的作出战略，比如说青春偶像推出像我们这些人接受，但是也不能弄一个比较苍，比较深一些的东西，非要让现在的初中生听，他们本来不在这个年龄上，非要让他忧心忡忡他不会。
主持人 ： 得有明确的受众群。
金兆钧 ： 这个时候很难说这个歌手比那个歌手好，再说销量也是这样。我们老说适合中国的农民的歌曲还比较少，所以当年李春波写了一首《小芳》，不光是知青的歌，是适应农村的歌，紧跟者就有很多，像《常回家看看》，这首歌写得还是没有感觉的，巴不得离家出走，不让爸妈管着，但是中年以上的人会受感动，包括刀郎的歌也是一样，听他的人年龄比较大一点，他的声音有比较苍的东西，对生活有感受的东西。无非你对他进行评价，我倒觉得真正的公平在那儿，你在音乐上面做到了没有，然后你在技术上，你能做到这个。
中国做这个买卖不是太好做，盗版和环境的问题，但是如果你做到了一点，比如说现在广州兴起了所谓的发烧碟，他们的运作很清楚，给工作没法听音乐，还有开车的人听，他们找一个音乐，声音差不多就行，作品也不需要创作，找几首老歌，但是他们制作上一定要符合车里面好几万音像的要求，他们做一万张就可以赚钱，做两万张就赚大了。人家没有追大的潮流，他就在这么一个小范围内做也很好，北京还有一家，专门做民族音乐的唱片，就做比较发烧感去卖，也过得很好。
所以在这个里面，如果是这个行业能够各自，我觉得从事你不同的战略下，然后你的歌手的不同的情况下能够做出最好的，一个是制造，就是说你前期的创意、创作、策划这一些，然后有很好的营销，这个东西的评判，我也觉得这应当是学会应该做的事。它的评判，我们对企划宣传评一个奖，出来这个点子有没有创意，去年拿这个奖的十二乐坊，它的创意和制作的过程有它创意的地方，这种评价应当是这样的肯定。这点我知道，一般的听众不关心这个，听众关心这个作品本身，这个歌手这个人，但是这里面歌手奖也还是很重头的，只不过我们要加强那些奖，一般的奖也犯不着评这个。
这次报名，有些歌手类的奖报名不多，反而报技术类很多，都是力争证明这张碟在制作、水平等等都很好，当然现在的唱片水平都在涨，你就是鼓励大家不要做粗制滥造的唱片，大家都知道，听好音响，坏的他不听，制作不好，他一听不知道这是哪年的。这个事业的前进是所有的因素凑在一起的，你光有旋律很动听，编剧很沉重，也许会有老人会说只要好听就行，但是年轻人对所有要求都很高。
网友：金老师是一个对音乐有着宿命的使命感的人，您一直在致力于音乐的开拓上面。
金兆钧 ： 没有，开拓是他们，我只是评价而已。也说不上有什么宿命感，我也看过这句话。只能说第一从小喜欢音乐，想从事音乐，没有从事，但是后来调回音乐圈，首先是80年代中，我们的流行音乐刚刚起来，首先认识这批人，当时这是我觉得最有人气的领域，他们的创作80年代包括他早期的向阳歌曲是非常本真代表了那代人的意识，早期的陈哲的作品和崔健的作品等等，年龄也差不多，我实际上在这个角度上，感觉肯定前途非常大，现在叫“三贴近”，贴近实际，贴近生活，贴近群众，别的也没干成，也没写成词，写没写成曲，也没干成公司，我从这个角度就是说推波助澜，尽量跟大家一起把这个事往前推。
主持人 ： 刚才金老师说宋柯是一直致力于这个的发展，您怎么样定位自己呢？
宋柯 ： 我也是没写成词，也没写成曲，也没唱成歌，只好从打杂开始干起，也不算开拓者，进这一行，我是有一个积极人生态度的一个人，这个行业其实不是好行业。那天跟你们的老总汪延聊天，我们俩都90年出国，96年出来，人家一头扎到IT去了，人家成了叱咤风云的IT精英了，我扎到这个行业里面，成了一个祥林嫂，不好干。当然用自己的能力，还有一些金爷这些前辈帮忙，我一进这一行，金爷就很帮忙。还是那句话，我本来是商人，想在这个行业里面当一个好商人，好商人就是产品不错，不缺斤少两，不粗制滥造，而且还能挣点钱，这就是好事。
金兆钧 ： 你的定义不准，你不是商人，商人是倒买倒卖，你还是一个生产者。
宋柯 ： 我还是商人，我是前店后厂。
金兆钧 ： 宋柯后来可以作为一个第二阶段的发展证明，第一阶段是80年代起来了，那时候基本上是比较盲目的操作，一刮西北风，全是西北风。后来从90年代开始学会包装，包装是非常让人误解的一个词，全是系统工程，你不能光推出一个东西，不知道宣传和找到定位什么东西。前半截到了94新生代的时候，周杰伦他们出来的时候，但是他们没有学到商业规则，95年是跳槽年，刚出来的歌手跟老板打起来了，那时候宋柯后来的时候，起码内地的唱片开始变得理性化，要尊重市场规律，不是找点歪门邪道，或者说趁机捞一把。这个阶段对未来很重要，那时候我开过一个玩笑，真正的唱片业，大家看出来两个人做的比较成功，一个是宋柯，如果你不懂真正商业运作的规律，有时候很多的老板原来就是创作人，写词写曲什么的，往往干起事来，进行商业活动，也凭感觉干事，不是凭商业办事，有时候也砸，没有后面，或者说砸了一段不知道怎么样。
我们要做宣传，大家老说这种榜不可信，那种榜不可信，我想做大家一个可信的东西。前一段时间，发的挺多的，哪一个歌手跟哪一个奖打起来了，有时候有不公正的东西，有时候还不是那种不公正，很多那些奖指望哪个歌手做才能拉到赞助的，肯定有事。我们这次运作是投资人要直接分开。
宋柯 ： 还有直接点名赞助的，比如说某可乐的要来赞助，其他的可乐代言不能来，先天就要受到限制，回到“学会奖”这个话题上来说，我们真正需要的只有两种榜，刚才金爷都聊过，第一是实打实的销量榜，你这个月卖了多少，最后加起来谁卖的最多就是第一。但是这个有点嫌贫爱富，你只有卖的最好的，才能拿奖。还有一类奖就是权威的，类似格莱美，格莱美不能做到100％的公正，甚至在某些奖的时候连50％都达不到，比如说当年表现很好的，反响很好的，今年落选了。奥斯卡也是一样，该拿奖的，没拿到，最后给一个鼓励奖。格莱美第一类别很多，像“学会奖”一样，其实音乐是多元化的，刚才讲了很多类的音乐，这些小众的音乐也需要行业内的肯定，只有这种机会才能给他们肯定，因为在市场上不可能卖的很好，可能卖几千张就是很好的成绩，但是那些人花了很多的功夫做的非常好。比如说在发烧音乐里面，或者说某种民乐的开发上做的很好，在平常的奖上面是得不到，但是“学会奖”作为一个奖它正可以包含所谓贫的地方。
还有一个对于重要奖项的公平正，这个公平正就是三个提名，其实这三个提名，基本上应该是差不多，谁得都行，没有什么大热门，也没有内幕操作，但是因为你有300多个评委，所以可能这三个人大家一评，这个人125票，那个人124票，你拿了，但是那个人也很厉害，大家也承认你的水平，一个奖颁到这个水平的时候，大家就都成承认了。
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