文/新浪专栏 水煮娱 影艺独舌 jin
最近，影视业界动荡不断，先是上海电视节期间编剧汪海林的“声讨文”掀起一片声浪，后李安在电影节期间又给中国电影“泼冷水”，呼吁从业者慢下来。
一时间，关于影视业泡沫的言论充斥各处，首当其冲的就是IP改编作品。仿佛为了印证这一说法，先是号称国内首部全真人CG电影《爵迹》“精心”制作的预告片被业界和观众骂出翔，后传出电影《三体》跳票，虽片方已“辟谣”，但含糊不清的说辞并未打消大家的疑虑。
《爵迹》人物形象
电视剧领域关于IP改编作品更是一直与“骂声”相连。去年，大家看到2016年剧目时都被吓了一跳，因为大多数都是所谓的“大IP改编作品”，也因此2016年在当时被称为IP作品的大年。但如今，2016年过去一半，在上半年播出的大IP改编作品中，鲜有口碑不错者。
近来，剧版《余罪》第二部由于逻辑不通、人物改编纸片化等硬伤问题被原著作者常书欣炮轰，更是把这一问题推向高潮。那么，到底是什么促使从业者“拼死拼活”的抢夺大IP版权？改编到底可为吗？有哪些得失呢？本文就这些问题做一些梳理。
改编剧不受粉丝待见，原作者为什么还要把版权卖出去？
大IP改编依托于“粉丝文化”，而“粉丝文化”玩的最好的莫过于郭敬明了，从《小时代》到《幻城》再到《爵迹》，无一例外。这对于影视市场来说本无可厚非，毕竟任何一部作品都需要观众。
但是，现在的问题是，第一，优秀作品是有限的，最重要的是需要时间的积淀，“快餐式”写作永远不会出好作品；第二，优秀作品的衡量标准太过单一，基本上靠数据支撑；第三，陷入盲目的好莱坞、日韩崇拜，学习到的只是皮毛，或是连皮毛都懒得学习，只靠照搬或是只作为噱头；第四，对大制作的宣传太过简单粗暴，一谈费用具体分配就说不出个所以然。
还有一个最重要的问题是，一些手握IP版权的人对他/她所持有的作品并不了解、热爱，现在很流行的一个词叫“IP版权运作”，既然已经是运作行为了，还指望有情怀就是奢望了。
IP改编刚兴起时，很多粉丝去呼唤制作方好好对自己喜欢的作品，很抱歉，有的人就是做不到。可能有人会问了，那原作者为什么要卖掉自己的作品，任人“糟蹋”呢？
首先，这不可否认是一个商业行为，说的难听点，大家都需要吃饭。你有能换粮食的粮票，还能攥着只喝水？其次，这是文创行业知识产权价值的具体体现，会鼓励更多的人加入创作行列，进而有产生更多优秀作品的可能。最后，这是一个作者对自己作品由文字到影像化的殷切期待，这是任何一个作者都不能拒绝的诱惑。
这些改编剧为什么“人人喊打”？
然而，与IP版权交易如火如荼的现象相反，近几年的IP改编作品大多遭人诟病，比如《华胥引》《盗墓笔记》《清宫绝恋》等等，数不胜数。那么，到底是什么原因导致的呢？
从本质上来说，小说的文字化和影视作品的视频化是两个完全不同的媒介，且影视化是由创作者的个人趣味决定的，肯定不会符合每一个书粉的期望，因此不论怎么改都会被骂；同时，IP之所以成为IP，是因为这些作品中总有那么一点或是几点吸引读者，但这就意味着会有数不清的作品利用同一点来吸引读者，出现的多了，看点也变成了雷点，让人唯恐避之不及，这样也就失去了作品的独特价值；接下来就是审查的原因了，众所周知的事就不赘述了。
还有几点不得不提：改编编剧水平有限，这是无法回避的硬伤，虽然现在的电视剧动辄采取美剧的叙事方法、创作方式，但写出来的东西却还是“万变不离其宗”；制作水平有限。这一点主要针对奇幻类题材，还是《三体》书粉的那句话：“宁愿过10年，等中国影视制作水平达到的时候再拍”；急功近利的市场属性驱使，现在的很多影视制作公司争着登陆新三板，抢着要上市，有了业绩要求，谁还能安安静静的等着你做长期准备？股东们就不会答应....。。
改编的雷区都有哪些？
当然，在目前的这个势头下，改编不会慢下来，毕竟抢到的版权还需要消化。那就简单以一个书粉的角度，说说改编大IP的时候要避开的雷区吧。
拿已发布消息但还未见作品的项目来说吧，《如果蜗牛有爱情》《美人为馅》同属于丁墨创作的推理小说，其中涉及罪案、血腥、暴力的情节，但依据总局的审查标准，这些元素的痕迹需要弱化，那这一类改编就需要以情感为主、破案推理为辅，主要塑造男女主角间的爱情，也能吸引大票粉丝，前提是一定要让男女主角“像个人”；《微微一笑很倾城》讲述的是男女主角从游戏中的虚拟关系到现实世界的相爱，涉及到游戏的改编一向是“雷区”，扑街的不在少数。像这部小说游戏与现实相结合的作品倒是少见，重点是能否保证这两个元素配合相当，既不要舍弃游戏元素直接改成校园爱情剧，也不要抛弃现实改成二次元画风。这几部都属于现代都市题材，用心做质量还是有保证的。
接下来要说的是古代玄幻、架空、权谋等类型，这些题材的挑战性相对来说更大。《诛仙青云志》《幻城》《择天记》都属于东方玄幻，就之前的同类型国产电视剧来说，特效是一大心病，上海电视节期间有论坛观点“中国特效的问题不在技术在审美”，我觉得还是有一定道理的，所以说，特效总监一定要选好，不要求审美多好起码要正常。其次，幼稚的人物关系设定和丧失逻辑的剧情走向也是这类型剧的通病，改编的时候还是找靠谱点的编剧吧，否则只能出雷剧。
《东宫》《扶摇皇后》《孤芳不自赏》《凰权》基本都可以归为女性传奇权谋剧，这类型最怕的是玛丽苏，就是那种男一到男n全爱女主，而且爱的毫无理由。还有最重要的一点，女性在那个特殊的时代其实没有太大的自由和权力，请千万不要出现类似“女皇”的那种设定：朝堂上可以力战群臣，战场上可以以一敌百，爱情里无往不胜。如果一定要这么“全能”，那就给女主角安排惨一点的身世或是被其他角色欺负的戏份吧，至少可以平衡一些。
最后，还是奉劝一些想钻空子的人，同性题材尽量不要碰，否则下架不只会毁了所有人的心血，更侵犯了只想安静YY的书粉们的梦(白眼)。
盲目的粉丝少了，大IP改编作品前景堪忧
其实，改编作品不一定都是不好的，像弗朗西斯·福特·科波拉的《教父》、李安的《卧虎藏龙》等都是电影帮助原作影响力无限扩大的作品，而我们现在所谓的大IP改编，往往是形似而神不似，有的甚至只要名字和人物关系，完全是另一部作品的创作，但又因水平有限而止步佳作，讨得两嫌。这其中，最受伤害的就是付出真切感情的书粉。
《三体》曝出“跳票”消息时，兴奋的恰恰是其书粉，很多人都直呼“松了口气”“喜大普奔”，这背后反映出的问题绝对值得每一个从业者深思：当依托于粉丝文化的大IP改编行为遭遇粉丝的唱衰后，离大家认清IP泡沫的真相还有多远呢？到时候，是不是还有创作者在坚持“内容为王”呢？
如今的影视项目，好像不提用好莱坞特效团队、美剧叙事结构都不好意思叫大制作一样，关键是能不能拿出作品说话呢？可千万别再甩出《爵迹》一样的效果来吓人了！
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