《太平轮》：是战争片也是大型枪战片

《太平轮》海报

　　文/新浪专栏 水煮娱 magasa

　　吴宇森在《太平轮》之前的上一部作品，是五年前问世的《赤壁》，而在《赤壁》之前的上一部长片，则要上溯到十一年前在好莱坞拍摄的《记忆裂痕》(Paycheck)。在华语电影市场一片繁荣的局面下，票房号召力不弱的吴宇森，十来年只拍了两部电影，这本身不太寻常，也值得琢磨。最新的这两部，《赤壁》和《太平轮》虽然是一古一今，但两者都因为片长被分割为上下两集单独上映，类型上又都是战争片，只不过一个是关于三国时的赤壁之战，一个是近代的国共之争。似乎可以凭此认为，发生在时代转折之际的宏伟战争，及战争中折射的复杂人性，是吴宇森真正最关注的主题。片长问题，一则反映他视野铺得太广，想讲的东西太多，二则说明他太钟爱自己的作品，舍不得剪罢了。

　　《太平轮》的故事被称为中国版的泰坦尼克号，但和泰坦尼克号的沉船只是一次单纯的技术性事故不同，吴宇森显然不是只想拍一部海难片，他的醉翁之意是海难发生的时代背景，因此他用了两集中的整整一集来交代登船之前的事件。泰坦尼克号的灾难发生在1912年，那是在一战之前，老欧洲正沉浸在文明和技术已经达到顶峰的狂欢气氛中，大西洋指日横渡，天下间再无难事，而巨船失事像是一记当头棒喝，立刻成为整个西方世界关注和反思的焦点。与之相反，太平轮的悲剧发生时中国正经历着几百年来最大的一次变局，所有人都忧心忡忡，前路彷徨，没有人有心情去关心这艘超载轮船上的千余条性命，灾难不过是一锅沸水中的一朵小小气泡，转瞬即灭。大约正是这种乱世之中个人命运的渺小打动了吴宇森，他在前半集《太平轮》中着力塑造的五六个主人公，不论是将军还是小兵，医生还是妓女，每个人都不由自主地被世界推动着，与自己的目标背道而驰。

　　吴宇森在过去以拍黑帮英雄片而闻名，那是三五人之间的个人恩怨与私相仇杀，对他来说，历史战争片就像是把舞台扩大了一万倍、十万倍，他需要处理的是成千上万人之间的对垒，但那又不该是几万个小马哥披着风衣持枪横扫。吴宇森似乎不在意这一点，他的处理方式，远离我们习惯的战争片中的运筹帷幄，一将功成，他还是像过去在黑帮片中一样，用激烈的、变化的冲突，来反衬人与人之间忠贞情感的可贵。金城武与长泽雅美饰演一对在日本占领台湾期间相恋的异国情侣，两人因为日本战败而被拆散。黄晓明[微博]和宋慧乔饰演的这对夫妻一个要上战场厮杀，一个在海峡彼岸的家中独守空房。而章子怡[微博]思念着一个始终不曾出现的小兵，她自己则被佟大为饰演的另一个小兵念念不忘。是战争将这几对纠结复杂的痴情男女分隔开来，又让他们通过一艘太平轮联系在一起。

　　但是过多的耽于伤感(sentimentality)也让影片中呈现的战争残酷性大打折扣，比如说佟大为，三次被人用枪指着头(吴宇森在黑帮片中最爱的场面)，一次是打猎时偶遇一名共军士兵，一次是下属为了不让他告密想杀他灭口，一次是黄晓明演的将军因他失职想枪毙他，但三次都没有人下手。这种过于浪漫和人性化的处理，大约是吴宇森习惯成自然，忘记了战场可不是帮会火拼。

　　影片中最动人的几处基本都是来自佟大为和章子怡的戏份，像那只几次出现的盐瓶，还有章子怡塞给俞飞鸿的豆沙包，这些琐碎的细节让人感到影片中人与人的情感具有真实的温度。相比之下，黄晓明和宋慧乔的恋爱则显得太符合编剧的刻意安排了。

　　我认为现在要来褒奖或贬损《太平轮》有点为时过早，毕竟主要人物连船都还没有上，这一集的意义，也就是给他们每个人一个登船的理由。

　　另外值得一提的是，黄晓明扮演的国军将领雷义方，应该是按照张灵甫为原型塑造的，连在抗战中负伤跛腿的情节都一模一样，战后和出身商贾之家的少女结合也非常相似。但和教科书中常常被描写为反面人物的张灵甫不同，吴宇森镜头中的黄晓明几乎算得上高大全的完人了，他爱国、爱兵、爱妻，且用兵如神，身先士卒，有情有义。吴宇森在本片中采取的历史立场，仍然是人性至上的。影片以国军视角为主，对国军将领并无丑化和负面描写，作为敌对方的共军，更是透过老百姓的口吻，表扬他们秋毫无犯，是人民的大救星，暗示其胜利的正义。因此，《太平轮》中的国共内战像是一场爆发在好人与好人之间的无奈战争。赢的是天命所归，输的是时也运也。历来战争片不好拍，一个原因就是意识形态上的争议性，也因此大多数战争片一律采取鲜明反战的立场，这已经事实上成为战争片的政治正确。但在《太平轮》中吴宇森又不可能这么做，因为在官方话语体系里，那仍是一场正义的人民战争，违背此种表述将有通不过审查之虞，大概这就是《太平轮》的历史姿态暧昧不清的原因罢。

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