《鸟人》文/新浪专栏 水煮娱 magasa
所有对奥斯卡提名的分析，都将在一个月后变得一文不值，这是此类文字的宿命。第87届奥斯卡的提名名单在学院主席满口错别字中公布了，摄影师DickPope被念成DickPoop，《利维坦》的片名只念了一半，还有其他古怪人名的磕磕绊绊，这些都无法掩盖提名发布会的喜庆。看着这份名单，和任何一年的感觉都并无不同，大多数影片就是之前媒体预言的热门，但“意外”也不出意外地发生了。
前几年学院将最佳影片的提名数量扩容，今年达到票数门槛的有八部。大卫·芬奇《消失的爱人》的消失，算是最大的意外，这部影片在影迷中口碑非常高，但它在意识形态上完全是“反奥斯卡”的，它嘲讽了美国人所珍视的家庭价值和法律原则，估计很多保守的学院投票人不会喜欢它。那么伊斯特伍德的《美国狙击手》挤进名单是否是意识形态的胜利呢？这部影片把爱国和反战结合到一起，政治的基本面上没有问题，再加上伊斯特伍德的人望，即使影片水准一般，最终也还是进了。
《鸟人》《布达佩斯大饭店》《少年时代》是最佳影片奖的主要竞争者。《鸟人》代表着那种典型的“冲奥片”，故事讲一个过气的明星怎么重新证明自己，然后把演艺行业的内幕翻给观众看，顺便探讨一下名声和艺术的关系，这都是奥斯卡最热爱的元素。技术上《鸟人》似乎在模仿希区柯克《夺魂索》式的长镜头，这种说不上是创新的突破，当然也会成为业内讨论的一个话题。
《布达佩斯大饭店》和《少年时代》的共同点在于，它们的导演韦斯·安德森和理查德·林克莱特都来自独立电影界，他们的风格和传统的奥斯卡取向其实是有一定距离的。今年双双入围，似乎说明只要在自己擅长的方向做到极致——对安德森来说就是画面构成上的那套小把戏，对林克莱特来说就是电影中的真实时间流逝——也能获得更大范围的认可。
《爆裂鼓手》同样来自独立电影界，他的导演还更年轻，影片的成功之处在于，既励志，又颠覆励志。指望这次就夺奖应该不可能，但这个导演前途无限。
《模仿游戏》和《万物理论》是典型的英式冲奥片，我们前几年已经见识过《女王》《国王的演讲》，这类影片多半是基于真实的历史人物展开，对奥斯卡有无可抗拒的吸引力，演员又往往出色，所以在表演奖上时常有斩获。
《塞尔玛》是陪跑的黑人题材，其存在是为了证明奥斯卡的文化多样性，同样是每年不会缺少的。
导演奖提名一般会和影片奖重合，唯一的例外是《狐狸猎手》的本尼特·米勒，这部影片对人物刻画之深超过了绝大多数好莱坞电影的水准，没有进入最佳影片的提名是非常大的遗憾。
表演奖项方面，《夜行者》的杰克·吉伦哈尔落选让人有点不解，他至少可以取代《美国狙击手》的布拉德利·库珀。当然最有竞争力的还是老去的超级英雄迈克尔·基顿和两位英国科学家——《模仿游戏》中演阿兰·图灵的本尼迪克特·康伯巴奇和《万物理论》中演史蒂芬·霍金的埃迪·雷德梅恩。
玛丽昂·歌迪亚凭借在《两天一夜》中的表现挤掉詹尼弗·安尼斯顿入围女主也算一个小冷门，当然歌迪亚入围决非浪得虚名。在这个奖项中人们普遍看好罗莎曼德·派克，她在《消失的爱人》中光芒四射，一人主宰了整部影片。
今年男配的竞争空前激烈，可以说整体质量不在男主之下，《狐狸猎手》中的马克·鲁弗洛与《爆裂鼓手》中的J.K。西蒙斯说戏份是主角也不为过，没有他们的发挥，和他们搭配的男主一定也会失色。爱德华·诺顿被公认为优秀的演技派，但他上次获得奥斯卡的提名已经是十多年前的事了，《鸟人》对他的意义不在迈克尔·基顿之下。
《辉夜姬物语》入围了动画长片，而普遍被看好可以得奖的《乐高大电影》却没有入围，这可能是今年最大的冷门。来自吉卜力的《辉夜姬物语》绝对是一部伟大的杰作，但它和好莱坞式的动画大片，如《驯龙高手2》和《超能陆战队》这种，的确完全不在一个位面上，将它们放到一起评比，估计投票人也会大伤脑筋了。
最佳外语片五强中有三部是今年戛纳电影节上的影片，来自欧洲的《利维坦》、来自非洲的《廷巴克图》，和来自南美的《蛮荒故事》，这种地域代表性的平衡不知是否有意为之。但异军突起的《修女艾达》才是这个项目中的最大热门，此外要算《利维坦》。
摄影奖再一次成为罗杰·迪金斯和埃曼纽尔·卢贝兹基的二人对决，迪金斯难道第十二次空手而归？不知奥斯卡是否真的会如此残忍。但如果《透纳先生》的迪克·蒲波拿奖，我也根本不会意外，因为他对美术和摄影的关系处理得太好了。
《星际穿越》不出意料地霸占了多项技术奖提名，诺兰这部电影在北美口碑滑坡(在中国仍然坚挺)，票房也不算十分出色，但它在技术上的确达到了一如既往的最顶尖水准。
总的来说，今年不存在一统天下的王牌电影，最后应该是三四部电影均分蛋糕的可能性比较大。《鸟人》和《布达佩斯大饭店》各拿九项提名，《模仿游戏》八项次之，《少年时代》虽然只有六项，但它对最大奖的竞争力却最强。
值得一提的是，中国导演胡伟的《酥油灯》入围了最佳真人短片，是本届奥斯卡上唯一的华人色彩。《酥油灯》两年前出现在戛纳电影节的影评人周，之后也荣获了金马短片奖，不料过了快两年，它继续出现在奥斯卡的舞台上，这部影片的生命力真像一盏不熄的油灯。
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