文/黄啸
情人节档秀轮到老徐和王朔，这场蔓延时代的话题，任何时候都不仅仅吸引眼球，还具有强力吸金效应，因为两位当事人跨越了叽叽歪歪步步为营占有排 他的男友关系阶段，投入产出不计成本，爱上层楼不载婚姻，关系结晶升华为作品。这样外延就显得泛公共化和品种脱俗，超越贵圈纯分合结离的低技术含量企宣地 带。为《有一个地方只有我们知道》上映，朔爷八年来首度严重接受采访，这面子。
关系有如此免俗着陆，关键是彼此没有像很多曾经亲密的人那样，被岁月泄露出真实面目后心生鄙视和悔不当初，而是尊重一直存在。老徐说王朔教会了 她说人话。徐静蕾的独立气质和不装蒜的底气，的确传承清晰。朔爷坦坦地说现在是老徐在帮我挣钱维持生活。“在我们北京这儿，50年代杰出代表是刘索拉，又 能写字儿又能写曲儿；60年代杰出代表是王菲；70年代我希望是徐静蕾。80年代我还没看出来谁有价值。”
大师高徒，教学校长，现在学生反哺导师，智力和财富的接力棒没传出外人田。
虽然老徐给联系的采访，老徐给拍的上版照片，王朔并没怎么提老徐，用不着这么紧扣主题。最让写字的人惊心的是他提到写作的艰苦，“在规律的时 候，一天能写电脑一整屏。数一数，也就五百字。五百字要写好也不容易。电脑打字修改起来太方便了，总是边写边改，一度还添了个毛病，但凡用词，要把所有的 同义词近义词全部列出来，反复揣摩、替换。炼字到了这种地步，也是强迫症。推敲许久，择一填之，过了几天回头看看，还不如第一次凭直觉使用的那词，于是再 改回去，战线因此被拉得更加漫长。”原来那些神笔马良相助的聪明话儿，吃不葡萄不吐葡萄皮儿的文风，也有这么苦逼的炼字历程。普通人还找什么捷径呢，接着 苦吧。
这次是朔爷接受采访态度最端正的一次，揭开狂狷面子，王朔的里子是一个羞涩、怯情、自闭、彻骨悲观、在童年创伤里的惯着自己长不大的方枪枪。像 很多写作的人一样，写作对朔爷来说同样是抵抗虚无人生的良药，把自己写恶心了，就猫几年，再写是奔着《红楼梦》来，最次也是《飘》。“可是(写出来)你要 不这么说，那也打击不到我。”，朔爷最怕寒掺，他认为给自己吹牛逼叫寒碜，自嘲什么时候都不寒碜。岂止自嘲啊，朔爷自己打击自己狠着呢，不用劳烦群众亲力 亲为，隔靴捎痒的表扬和打击，对他来说，都腻歪。
王朔说最好的两部作品，一个会留给女儿，一个留给徐静蕾，最好这部应该不是《有一个地方只有我们知道》。本片观后跟我的预期大致一致，比 Chick Flick(小鸡电影)稍稍高级一点，但离伍迪·艾伦的爱情大片还遥遥。不过至少布拉格的浪漫气质没有被抹杀，片子节奏也把握也从容，老徐做 导演在进步中。
超颜值偶像吴亦凡的确帅到没朋友，拉琴、唱歌、打篮球还当萝莉老爸全能，我见犹怜，更别说小女生了。他这个角色是戏里最有层次的，演成面瘫富二 代和纨绔花花公子，或者牺牲自我温暖全世界的暖男都不对。朔爷把台词金句都放他身上了，比如“没有在一起的人，是不对的人，对的人就会在一起”之类的，最 要命是开头那句，“不去了，女人太多，走不开。”加上他为尖叫而生的外形，你想当然理解照着被女人宠坏、为灰姑娘动心的高富帅小哥理解他时，却发现他还担 着躁郁症的妈妈和19岁胡闹生下的女儿，谁活着都不容易，包括“土豪”。何况他也算不上土豪，老爸在意大利有女朋友，生意出了大问题，老妈活得够够的，会 玩自杀那种，他自己是经常要拉堂会的大提琴手，还带着孩子，很典型的华丽泡子里爬满了虱子的生活。所以他阳光外表下，蹙着眉头的忧郁，还是比琼瑶阿姨笔下 的上世纪文艺男有现实感一些。
我们这个时代流行的自我催眠是“小桥流水人家，晚饭有鱼虾，空调WIFI西瓜，你可以丑，我可以瞎。”但徐静蕾的片子要为爱度人的，“就算有一 天，我的眼睛看不见了，我还是会认出你，我的心会看到你。”因为是情人节档，所以片子纯爱气息做得很足。和黄立行相恋五年，和王朔永远是亲人的老徐通篇为 爱布道。王家卫的《东邪西毒》台词是，“以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变 的。”，老徐要表达的是“无论你将来过得好不好，幸不幸福，错过你，是我今生的遗憾。”她的意思，中文肉麻的话可以用英文说，所以把电影搬到了浪漫之都布 拉格。
徐静蕾导的片子其实一直是在拍自己，从轴吧的《陌生女人的来信》，到摩登精英视觉的《杜拉拉》、《亲密爱人》，到很西化热烈跳跃的《有一个地方 只有我们知道》，就是她自己的进化历程。从一个能掏出“喝酒、文身、蹦极，甚至一夜情”的跳河失恋清单的资深文艺女，到微博上“五年没红过脸更没吵过架， 对的人，就是让你变得更好的人”书面承认和黄立行这段儿，她接受着采访说“电影完成，已经买好机票和男朋友出去玩”，现世安稳爱情在手，徐静蕾和她的电影 的确有资格发起“拥抱身边人”的倡议书。
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