周韵、姜文柏亮相林电影节1.今年相对来说华语媒体比较轻松，华语片少没奖，同胞们可以感恩。别跟去年似的颁奖礼之后累死累活，而且还是为了那么一个矬片儿，真不值。
得奖人里我觉得比较欣慰的是夏洛特·兰普林，我挺喜欢看这老太太的戏的。
2.有老师说贾法·帕纳西拿金熊不是因为政治而是因为艺术。“不是因为政治而是因为艺术”his ass。DieterKosslick这么搞的话和GillesJacob冷战那几年在戛纳一手遮天有啥区别？我建议5年之后等到Kosslick合约到期，德国文化部和柏林影展应该考虑让帕纳西接替Kosslick担任艺术总监，把柏林影展良好的政治气氛传承下去。先给帕纳西一个德国永久居留权，然后给他培训5年德语，满足归化条件了，就可以名正言顺让他接替Kosslick了，一直到老吃穿不愁。
3.作为在国内上映之后入围柏林竞赛的电影，《一步之遥》延续了张艺谋《三枪》和宁浩《无人区》的命运，空手而归。同为国际首映，《一步之遥》没能延续去年山田洋次《小小的家》拿影后的光辉历史，舒淇姐姐折戟柏林。但是舒淇姐姐今年戛纳如果能顺利入围的话还能再战影后——当然最终拿奖的可能也几乎为0——，而姜老师就不同了，姜老师下次再参加影展估计要等至少4年，《一步之遥》是他从影以来最有才华、最有情怀的艺术上集大成的国际大片，堪称中国的爱森斯坦、科波拉、斯科塞斯，居然一个奖都没有，我真的对柏林太失望了。观众不懂你，评委也不懂你，姜老师不要怕，接着拍，我相信你的才华一定会在中国电影史上留名。
4.所以，作为一个曾经的影展外围，我个人觉得现在的影展，最值得期待的应该是2类人：
(1)刚冒头，或者要红还没完全红起来的电影人，比如2014年戛纳的DamiánSzifron，赛前几乎没人知道他是谁，结果《荒蛮故事》惊艳戛纳。
(2)已经具备一定实力、名气和地位，但是上一部电影出了小差错的电影人，比如2013年戛纳的保罗·索伦蒂诺，上一部作品《为父寻仇》让人看得有点云里雾里，结果紧接着入围2013年竞赛的《绝美之城》“知耻而后勇”，大放异彩，成为近期欧洲电影里的翘楚。
最有可能成为陷阱的就是红得发紫、或者刚刚拍出好作品的电影人，比如2013年戛纳的阿斯哈·法赫蒂，顶着《一次别离》的光环，结果《过往》大失水准。2013年的戛纳竞赛是典型的“雷声大雨点小”，除了《过往》之外，柯西胥《阿黛尔的生活》、科恩兄弟《醉乡民谣》、尼古拉斯·温丁·雷弗恩《唯神能恕》这些赛前备受期待的作品，最终都有些美中不足。
至于今年柏林竞赛里的赫尔佐格、马利克、伊莎贝尔·科赛特，Małgorzata Szumowska这种人，再算上竞赛非竞赛的文德斯，他们最近很长一段时间的作品都不能叫“出了小差错”，而是“完全没水准”“完全不知所云”“完全行为艺术”了。选他们的片子入围，不叫陷阱，叫“明知道是坑还往里跳”。其实我个人觉得彼得·格林纳威也可以归为“完全行为艺术”的范畴，但是因为我以前看过他一个片子之后被伤到了，多年不关注他，所以不知道他现在回头是岸了没有，不好妄下判断。
影展确实起到了扶植电影人的作用，但是影展可能比世界上大多数社交场所都更像一个江湖，电影人在这里沾染过重的江湖气，越来越容易为参加影展而投机地拍电影，这对他们的未来发展未必有好处，何去何从只能自己把握了。
因此我个人觉得，以锡兰《冬眠》的水平，他的下一部片子还是可以期待一下的，希望他能够知耻而后勇。
因此我个人还觉得，那种红得发紫，刚刚拍出好作品的电影人，对他期待特别高，他还能用新作满足你期待的，比如米夏埃尔·哈内克、迈克·李这种人，就是真正的大师了。
（声明：本文仅代表作者观点，不代表新浪网立场。）
