可惜了张震成了片子泄气引子
郭富城这次演得有静气
志玲姐姐床戏这个哼唧呀
从来不喜欢王宝强不得不承认这小子功夫真有
文/黄啸
《道士下山》这个片子，要从原著作者说起。徐皓峰是北电的老师，一介书生，用他自己的话说，苦哈哈的文学青年。学生把他在课堂上随口冒出来的金句记录下来放到网上“人物的智慧来自习惯”、“电影中老人、城市往往代表一种理想”“剧本是写出来的，不是聊出来的”“观众看电影，主要看价值观的刺激”“电影要展示生活的毛边”，这些。可以想象有点刘欢、袁腾飞、老树这些当代高校亲民名望之师的味道，教学有趣被学生追捧。
《一代宗师》和《道士下山》同母异父
跟这部奇情美欲武林归去的小说首次结缘的片子是《一代宗师》。
王家卫去山西天津这些形意拳根据地寻根走访的时候，发现当地习武拜师，师傅会送给徒弟《逝去的武林》这本书作为回礼，很好奇作者徐皓峰是谁，就 到北京拜访，相谈甚欢。于是徐皓峰就成了电影的武术顾问，后来涉及中华武术会，徐皓峰又进入了《一代宗师》联合编剧团队。做联合编剧的时候他先写了一个整 稿，被打散之后再写。徐皓峰打了个比方，这次合作的方式，王家卫很像一个牌桌上的庄家，他把一幅扑克牌打乱了，洗牌，洗了好几次。然后再跟他打牌。等于王 家卫组了一个牌局，众编剧都是去赌的人。这个说法相当高深莫测武林气息，得多艺高胆大人才能上王家卫的编剧牌桌，最后见自己，见天地，见众生啊。
经过王家卫的赌局式编剧和拍摄，可想而知最后《一代宗师》离原著有多远就有多远的现实，基本就以找不着原著影儿了为主。其实呢，用徐皓峰的话， 《道士下山》讲的是人生可逃的故事，徐皓峰在博客上写到“至今才知自己写的是逃亡。写人物命运，写出了各种逃亡方式，写人情世故，写追捕者不同的收手方 式。作者常对自己的作品敬畏，因为写作不是逻辑思维，即便设计感十足地写完，也总会有许多拖泥带水的东西。这些意外往往是作品的主旨，那是写作时直觉感受 到的，而理性还没认识到。作品总比作家深遂，写出了意外才叫写作。”
《道士下山》是陈凯歌下山之作
既然王家卫把小说拆散了掰开了揉碎了重造了，陈凯歌把故事拿来再拍也是井水不犯河水的事。相对陈凯歌作品之前力求“高冷”品相，《道士下山》算自诩接地气之作，当然都喜剧了，陈凯歌还是心怀全人类，他说何安下的问题也是全人类的问题，里面有我们每一个人都有可能遇到的状况。其实从《黄土地》《孩子王》《大阅兵》《霸王别姬》这个高高的山岗上望去，经《无极》式荒诞滑坠，和《梅兰芳》《赵氏孤儿》这些一提就伤和气的片子，从《搜索》开始，陈凯歌接 地气的努力还是有目共睹。
《道士下山》讲述的是一位叫何安下的小道士，因为闹粮荒离开道观下山，不谙世事的他一脚踏进万丈红尘，纠结的、缤纷的、混乱、背叛的、武林纷争，谁与争锋的世界，尝人间烟火，生七情六欲，破江湖平静，他像新生婴儿一样，何以自处？
《道士下山》落点万丈红尘，陈凯歌说，万丈红尘就是雾霾，就是一个人看不清楚，前途是什么？人是怎么回事？他给自己的电影写情书说，我想拍一部关于人的、回肠荡气的电影，让人觉得人活一世要活得体面才值得，就像蝉把壳皮蜕在尘埃里，飞走了去看天地的大。
原著徐皓峰非常好奇陈凯歌会把片子拍成什么样，我们都好奇，陈凯歌的下山之作真容。
起笔好片被张震郭富城滚草地泄了气
真容就是在张震演的查老板出场之前四分之三都堪称好片，真有武林吐气如剑，拈花摘叶，十步杀人，百步分剑的天象。从李雪健送王宝强出了山门，就 步步有戏，除了药房版武大郎范伟没武功，之后接踵而来的个个是不择手段真豪杰初衷不改真英雄，阵容不是虚高，武打戏相当讲究，又帅又狠，有《卧虎藏龙》平 步青云风起烛不灭的气息，故事推进也不让人分心，中国导演讲故事的软肋，眼看有解，徐皓峰的小说底子应该不错。那么不喜欢王宝强，也不得不承认这小子身手 可以。玉玲姐姐的嗲嗲娃娃音现在是入了殿堂和洞房，女人尤物善恶一念，演得也不是很符号化那种。包括不离不弃不嗔不恨的郭富城，也演出了无言独上西楼，大 隐隐于市身上有伤心中有血的一代忠厚大侠背影。
直到张震出现，从一句“你知道我是他什么人吗”开始，一切急转直下，枪林弹雨之下战场上，彩虹满天，交响辉煌，情难自禁，往死了拥抱，翻滚吧草 地，而且是以人肉扫雷机的速度，快速翻滚！战争结束，两人浪迹山中，一个如花像太阳日练，一个如动物逐月月练，炼成传说中的猿击术，听得到草长和花开的声 音，改变了速度就改变了质量。如同主题歌中的深意“你来过我记得便是永远，你转身我经过便是人间”
练成下山，此去经年就此别过。张震说，一定要下山吗，郭富城说，我希望你结婚娶个妻子生个孩子……张震说，那你呢，郭富城说我会找个干净的地 方，会一直等你。干嘛要这是要，真有情就在一起呗，又没障碍，弄得生离死别的。郭富城临死见不到张震不能闭眼。张震听说郭富城遇害，不惜得罪军阀加道上黑 帮，《道士下山》瞬间变成《一步之遥》的场子，子弹代替了功夫。
不是不可以讲同性情义，彩虹之恋，不要为讲而讲好吗？还有坏人猖獗是因为好人沉默，不让世上恩怨继续，生死轮回不过花开花落。这些说教扑面而来。词儿都是好词儿，堆砌在一起，戏一下子变得涣散，笑场一触即发，难怪陈凯歌做宣传的时候隐隐提到喜剧呢，这个戏法啊。
陈凯歌拍《黄土地》时代的一个合作伙伴说过，陈凯歌最大的问题是脑子调理够不清楚。冯小刚说过“像陈凯歌这样的导演，就应该好好呆在象牙塔里，思考人类、民族性的精神问题”，感觉陈凯歌的确想的太多，脑子里乱。
一个好好的《道士下山》弩到四分之三，突然开始恍惚，包括所有江湖厮杀的根源猿击术，也荒诞得紧，像动漫里的武打应用，日月精华任取，随心所欲，一任性，人血馒头气息扑面而来，毁了前半场华彩高歌。
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