“莫道萍踪随逝水，永存侠影在心田”。根据梁羽生著作《萍踪侠影》改编的同名电视剧前日落下帷幕，然而电视版对原著的大胆改编，观众争议犹在耳边。作为新派武侠小说的开山鼻祖，梁羽生建立了新派武侠小说的起点，使之成为一种古今贯通、雅俗共赏的新文学类型，记者日前致电在澳洲定居的梁羽生先生，已经年过八旬的老先生语气谦和、亲切，口齿利落，讲话底气十足，说话鞭辟入里，语速极快，语调则时而平缓时而激昂，依然可见当年写武侠小说时豪气干云的意味，想见电话那头的他应是身体安好，都说梁羽生先生有“名
士气”，而他清闲、淡泊的生活状态也使他对任何世事的评判都更加宽容而温和。由于理解或者语言表达的不畅，老先生偶尔思路会不清晰，常常需要记者多次说明，而他话说多了也会感觉有些疲惫，记者于是简短地采访了老先生。
改编充分合理也有失真之处
记者：您关注《萍踪侠影》的播出反响没有？
梁羽生：我收到一些朋友给我发来的网上帖子，还听他们说改得挺多的。我看到改编后的剧情，觉得改得还可以，我不会从原作的角度看，只要电视版整体上没有影响人物的形象就好。内地观众的水平很高，我同意他们的一些观点。
记者：您对电视版在结尾的处理上有意见吗？
梁羽生：我觉得编剧的构思挺不错，总体上说结局很完整，人物的前因后果设计得合乎常理。我的原作也不是不可改的，我希望能表达出原作的意境，电视版基本上把我作品的意境表达出来了，故事上也改编得更加充分，可能也有些失真的地方吧，其实无论是对感情还是对武功的描写，原作中都有我对生活的一种感叹之情。
记者：您的作品被改编过多次，您自己最满意哪一版？
梁羽生：还是1984年京剧版的《萍踪侠影》，现在的作品演员漂亮，故事也是新的线索，完全不同了。
我鼓励创新拒绝戏说
记者：金庸先生的几部作品改编都引起很大争议，他会对作品有所评点，相比之下，您好像对您的作品改编宽容不少？
梁羽生：影视与文学是两种不同的语言，我不会参与影视创作的原因，也是因为影视创作不比文学，它的完成非作家一个人的意愿。影视创作是二度创作，创新很重要，关键看改编能否在原作的基础上有没有提出新的认识和观点。我不要求它必须与原著相同，但我反对戏说的风格。
记者：您所讲的戏说是指什么？
梁羽生：那些戏说作品不见得不好看，只是我个人不喜欢，比如像《戏说乾隆》、《还珠格格》，它们都是借历史作为包装，实质上是一种闹剧。我很庆幸我的作品没有拍成闹剧，影视虽然有它特别的语言表达，但原著的基本精神还是需要保留的。《萍踪侠影》的改编总体上还是有我原著的意境的。
张丹枫是我理想的“侠”
记者：您曾说过最喜欢的作品是《萍踪侠影》。
梁羽生：是的，其实是最喜欢“张丹枫”。写这部作品时还很年轻，我刚和太太结婚，对恋爱感受自然更深一层，也有一些对很多事物思索的新鲜感。
记者：您曾点评原作中张丹枫是“亦狂亦侠真名士”，所以一些观众评论黄海冰版的张丹枫少了一分狂放，更多了一分侠骨柔情。
梁羽生：我笔下的张丹枫很理想化，狂放感甚至有难以理解之处，但他是我最理想化的一位“侠”。我的侠跟别人笔下的侠不同，我认为“侠”不是很多人理解的侠，他更是代表大多数人的利益，侠义行为最终还是追求和平。
“武侠”一代已成过去
记者：作为新派武侠小说的开山鼻祖，您现在回头看“金梁古温”四大家的辉煌时代有没有感慨之情？
梁羽生：任何文体都有兴盛的时候，也有成为历史的时候，经典的作品没有什么过与不过去的说法，好的作品还是会被留下来的。武侠小说的衰落，也是现代年轻人的文史底子太差了，我和金庸聊天时也谈到这个问题，文史的基础是写武侠小说的关键，如果没有历史背景为依托，就跟科幻小说差不多了。
记者：您除了武侠小说，还写了大量的诗词、文史散文、小品文，现在还有兴趣写吗？
梁羽生：前两年耶鲁大学为我的武侠小说做了一套光盘，现在我不写了，闲时整理整理其他作品，我的糖尿病比较严重，对我的视力有影响。但我很关注国内的影视，也会看看朋友带来的盘，像《曾国藩》、《大宅门》、《海棠依旧》，我都关注，倒是武侠方面的作品我不太关注了。
我跟金庸以围棋谈心
记者：在武侠小说的创作领域中，您与金庸先生曾并称“瑜亮”，这么多年来您两位一直是好朋友。
梁羽生：对，我们在一起时就是下下棋，他的水平很高呢。
记者：现在您和金庸先生还有来往吗？
梁羽生：两年前我们还见过面，但最近很少了，连通电话也少。
记者：您和金庸先生不分伯仲，你们有没有聊过彼此的作品？
梁羽生：也有过的，我的作品还是有遗憾之处的，我们各有各的特点，我是最先写武侠小说，占了在先的便宜，我想金庸先生对武侠小说的贡献更大。
作者：李彦
