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话剧《金锁记》导演黄蜀芹
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主持人：排练那么长时间了，您对七巧这个人物的角色现在如何理解？您对这个人物走上舞台现在有把握吗？
吴冕：信心十足、激情满怀，但是还是有一点忐忑不安，因为毕竟要见观众了，毕竟要在舞台上亮相了。你刚才说了还是一个好的问题，刚才两位老师都说了很多了，分析七巧这个人物也很久了，还是让观众走到我们剧场来看我们，演两轮，第一轮的票销售的非常好，我希望第二轮还是观众依然走进我们的剧场来，欣赏在舞台上那么丰满的人物曹七巧，而且满台艺术家在一起，大家联袂演出，一定是非常棒的。第二轮是11月17-11月28号，演出地点是在安福路，这个剧场非常棒。
关栋天：全国话剧界都没有这么一个剧场。前面稍微纠正一下，我们排练时间并不长。作为这么一个大戏来讲，排练时间是远远不够的。
主持人：总共时间？
关栋天：到现在不到一个月，掐头去尾，中间还有国庆节休息。
主持人：《金锁记》当中男主角戏份非常重，上海话剧艺术中心的黄导是怎么选你到这里来演这个话剧的？您不担心您没有演过话剧的经历吗？
黄蜀芹：我刚才都说了怎么选的他，他也不是没演过，他演过《家》。
吴冕：他已经铺垫很多了。
关栋天：我就盼着这一天了。
主持人：下面一个问题想问一下吴冕，您与黄导在《孽债》当中合作过，现在一起走到《金锁记》当中，您是怎么看待黄导这个排练话剧的新兵？
吴冕：这不是新兵不新兵的，这种概念是错误的。无论是影视还是戏剧概念是一样的，只是一个共同的形式，共同的一个内容形式变了，一个是通过摄像机镜头，而一个是在舞台上，但是它的感觉是一样的。我刚才反复说，黄导的感觉是特别细腻特别到位的，她有的时候不给演员，你从这边过来拿一个杯子，她不告诉你这些，你做什么可以自己去走，但是感觉要到，拿这个杯子的时候的神情心里装的是什么，这个是非常重要的。对一个演员来说太重要了，所以我觉得黄导拍戏非常的细腻。我在家里都念叨给我的感觉很好。而且以前拍电视《上海沧桑》、《这个世界不寂寞》，那个时候虽然也获得过一些乱七八糟的奖，但是到了黄导这块，拍电视都让你自己去走，走到你们舒服为止，从来不限制你。对演员来说，演员有对手戏，各个部门看好，让演员自己走戏，对词，多宽泛的创作空间，而影视导演是不让你走的，尤其是有些现在的电视台快餐了，就是告诉你直接过去了，不走戏的。我们跟黄导在一起拍戏有一个非常享受的过程，让你去体味她，但是我们不是慢，我们的进度也是很快的。现在到舞台上再排练，我跟她没有生疏感，我也那么多年没有演话剧了，我们都一起前进。
关栋天：我个人觉得这是一个从事艺术工作的人有没有这个心，而且这是一种文化和素质的积淀，还要加上他自己本身的追求。其实导演在排练场的时候，她没有什么话，比较寡言，外表非常的和蔼、亲切，但是我感觉到她的内心是十分之坚定。
黄蜀芹：巫婆。
关栋天：您对艺术您有自己的要求感，怎么走都可以，姜季泽这场戏你们先来，你们提多种方法都没问题，但是最终1、2、3、4、5这个方案里，她认为最好是第三，你们就得照第三来做，或者你们五个都不行，我再单独给你一个方案，导演绝对有她自己的要求，不要看这个导演是一个非常可敬的大姐的形象，不一样，真正到决断的时候没有二话的，不要以为导演很亲切，就自己先干，这不行的。
主持人：黄导在拍戏当中有时候会表现出很严厉？
关栋天：不是严厉，是坚定，就是笑着跟你说，她也让你知道这个分量，你必须照着这个去做。
主持人：我们分析了很多关于七巧这个人物角色。现在想问一下关老师有关对男主角姜季泽的问题。
关栋天：姜季泽就是这么一个没有出息的人物，一个内心非常孤独的人，之所以作出那些事情来，就是因为在那样的家族当中他也有压抑感才会这样去寻欢作乐。
主持人：有一个网友问，好久没有见过吴冕了，想问她最近干吗？
吴冕：最近在拍话剧。在外地拍的也比较多，有的时候作电视交流，很多观众问我，吴冕现在不在上海拍戏了？我说也许上海的剧组不要我了，全部是外地。
主持人：俗话说隔行如隔山，关老师觉得京剧与话剧差别之大，这次排练《金锁记》，能否谈谈您的切身体会？
关栋天：切身体会就是两个字—开心。
主持人：开心从何而起？
关栋天：多好，刚才吴冕讲了，跟那么多优秀的艺术家在一起，大家共同创造，共同体会，共同享受，我想这个机会是很多人都想的，偏偏被我这个小脑袋想到了，不开心吗？这种过程就是一种开心的过程。
主持人：刚刚黄导也讲到在1986年莎士比亚戏剧节上，关注到了吴冕，我想让吴冕谈谈当时那次演出。
吴冕：那时候因为莎士比亚在国内办的戏剧节好像在南方是第一次，就这一次，北京好像也有一台我们同样的戏，我们那个时候做的舞台话剧做的非常严肃，我们请了一个上戏的导演班，以胡导为首，他是一个非常优秀非常著名的老导演，现在还健康依然，还活跃在培养新的导演的平台上。他带了一个班十个学生都是导演，为我们这台戏努力。所以这个戏是群策群力，我们很重视，莎士比亚的悲剧很多，拍喜剧是第一次，从概念上来说也是很难。我看话剧这么多年《名扬谷》很少演了，而且拿了这么一个奖。我也很高兴，一辈子能演这么一个莎士比亚的喜剧就很满足了，确实角色是阳光灿烂绚丽多姿，很美很漂亮，现在觉得还是挺享受那个角色的。很可惜，好景不长，渐渐看话剧的人越来越少了，只能到影视发展了，自己要从事喜欢这一行就得不断实践，不能说一直在等待一个好的角色的来临，我只能在不断实践当中等待机遇。
主持人：在实践当中等待机遇。
吴冕：我不能休下来，一个演员要是离开舞台，离开影视，自己闭门修炼，好像不可以，太清高也不行，毕竟是一个实践者。
主持人：《金锁记》就是您说的这次机遇吧？
吴冕：这个机遇太突然了。
黄蜀芹：她下飞机下午就到剧组来了。中午下飞机回到上海，下午就到剧组来了。
主持人：这次主角都和武汉和上海有联系，这是巧合吗？
吴冕：应该是个巧合。
黄蜀芹：他们都是上海人。
吴冕：他先离开武汉。
关栋天：我离开武汉她到话剧院。
吴冕：我85年离开武汉。
关栋天：我84年到上海。我去了香港她又来上海。
吴冕：我到了武汉就久闻大名，说有这么一个著名的人物，离开武汉了。
主持人：《金锁记》写了曹七巧从少年到老年整整一生的经历，要求是很高的，当时作为导演怎么选到这两位演员的？
黄蜀芹：刚才都说了，吴冕是中心领导给她打电话，下了飞机马上就到剧组了。
主持人：其实《金锁记》是一部很不错的小说，当时黄导这之前看过这部小说吗？
黄蜀芹：凭良心讲没有。我跟你说，因为我们成长的年代，不存在张爱玲三个字，现在文化宽容度大了，我们整个体制开始变化，或者人的阶层比较多了，我觉得不是像过去那么简单化，工农兵三样，现在不是这样了，比如说白领阶层，在过去的辞典里根本就没有。我们的社会本身丰富了，所以文化就宽容了，我觉得才重提张爱玲，我也是在90年代以后才看的。
关栋天：可能跟现在有些所谓的怀旧、小资情调都有关系，这几年张爱玲这么热有一定的联系。
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