游走在浪漫与现实之间(2)
有话好好说（1996年） 将耍嘴皮进行到底
镜头回放 王小帅雇佣的民工在楼下扯着嗓子喊“安红我想你”，一盆又一盆冷水从高空泼落，结结实实地淋在人身上，痛快至极。
像它的名字一样，这部都市题材的轻喜剧讲得就是说话的事儿，里面的话既频密又繁多，争吵、喊叫、结巴、谈判……等等各式各样应有尽有。故事精悍，节奏飞快又笑死人不偿命，具有九十年代国产片中少有的娱乐味道，亦是那个年代票房最高的商业片典范。尽管也遭受了小品化程度严重的非议，但和同时期冯小刚生产的喜剧比起来，《有话好好说》还是明显高出一截。
《小武》（1997年） 带领地下电影的兴起
镜头回放 小武在村口的单杠上来回晃荡，空寂无聊的情绪如同摇摆的树叶，没有力量，没有生机，没有着落……
九十年代电影，存在一个无法避开的缺陷，即在电影里看不到当下人的生活状态，看不到社会的状态。所有的人都在回避，直到有个叫贾樟柯的导演拍摄了一部描绘县城小偷日常生活的电影《小武》。
贾是第六代的领军人物，也是最早拍无法在内地影院公映影片的地下导演。在《小武》制作完成的1997年，一些被体制拒绝的独立电影已开始在大城市的酒吧、影展、沙龙里放映，被冠以“地下”的名号。去观赏的多是电影从业人员、学者、评论家、文艺爱好者以及被“地下”二字所吸引的猎奇者。《小武》作为地下电影获得小范围内的高度评价，之后在海外获奖的经历又继续令这种小众传播愈演愈烈。
渐渐，地下电影在之后的几年里渐渐突破圈子的限制，引起媒体和更多人群的关注，变得越来越火，成为九十年代后期中国电影界无法忽视或绕行的一种现象。
甲方乙方（1997年） 始开贺岁风气
镜头回放 被扔在小山村里受苦的大款在“刑满释放”后，一边狂啃鸡腿，一边表态：我打算这辈子都和龙虾住一块儿了。
尽管故事结构简单、凑段子程度严重、无讽刺深度、无摄影风格，《甲方乙方》仍算是《大腕》诞生之前，冯氏喜剧里最有看头的一部。从票房成绩来看，《甲方乙方》在全国拿了3300万，夺得1998年中国电影票房总冠军，是九十年代冯小刚电影里最赚钱的一部，之后的《不见不散》、《没完没了》都比这个数字矮了一大截。
在对中国电影的贡献上，《甲方乙方》取得的巨大成功直接造就了贺岁片的概念，现今的贺岁档已成为一年中最火爆的电影档期，是各路商业片的必争之地，而冯导也在很长一段时间被人定位为贺岁片导演。
虽然已经被媒体神话了的冯氏幽默并没有什么了不得的来头，不过是把京味贫嘴搬到了银幕上。但是时势造英雄，在优秀国产喜剧匮乏的年代（至今依然匮乏）里，扎根北京方言的冯氏作品能够做到令观众笑逐颜开甚至捧腹不止，完成一部喜剧的正常娱乐功用，便已具备了脱颖而出深入人心的充分条件。
此后，冯导每推出部贺岁片，片中的精彩段子便会成为人们争相模仿的时兴话甚至口头禅，如《手机》中的“做人要厚道”等等，《甲方乙方》也不例外，片中出自葛优之口的神来之笔“地主家也没余粮呀”和英达的一声惊悚英文“Children”，都是在当年的爆笑佳句。
人人都有
美丽瞬间
濮存析：《阳光灿烂的日子》描写的是我特别熟悉的年代，我和姜文小时候住在同一条胡同里，所以我看到影片里呈现的那些街道、部队大院就觉得很亲切。《阳》里描写的人物、事件、情感包括梦境和幻想都非常的原生态，像我这样具有相同生活背景的人看了就会产生极大的共鸣。姜文在拍这部电影的时候，特别遵守自我感受，没有按大众口味和习惯审美来，才做出了不一样的东西。
潘粤明：《活着》里头，福贵赌钱被龙二赢走了家产，成了个穷光蛋，后来解放了，富人龙二被当作大地主抓起来枪毙，福贵躲在人堆里偷看，吓得尿了一裤子。这一段戏剧张力十足，很好的刻画出人物在大时代背景下面对命运时的孱弱无助。
刘烨：我是最近两年才看到《双旗镇刀客》。这部十五年前的电影现在拿来看还是非常过瘾，最后一场戏，少年刀客孩哥和一刀仙的决战给我的印象最深，呈现的气势和动作的处理远比现今的很多电影更具水准。
程青松（电影学者，影评人）：《苏州河》里美美得知自己被马达绑架，向她父亲要了四十五万赎金。美美看着马达，眼神流露出可怕的绝望，一边默默地向后退……这个场景透出寒冷无助的死意，周讯的表演深深震动了我。
邵庆明（专栏作者、影评人）：《枪火》中一帮保镖在商场里和杀手们遭遇，那段戏以静显动，紧张有序，从场面调度、演员走位到握枪姿势都无可挑剔，拍出了枪战动作戏里难得的真实质感。
