即将在12月趁着圣诞节档期和北美同步上映的东方魔幻巨片《无极》，自上周末起在各大电子媒体首度播出预告片后，便广泛引起影迷的热烈讨论，大家都对电影中的主要演员华丽的造型感到好奇，这些缤纷炫目且充满现代感的古装设计，皆出自日本知名插画大师正子公也之手。
正子公也在亚洲地区插画迷中享有极高的知名度，因此吸引陈凯歌导演邀请他为《无极》主要演员服装进行草图设计。即使演员的造型后来还加入了金像奖美术大师叶锦添的修饰，陈凯歌导演的《无极》世界，也是因为正子公也最初的妙笔设计更显耀眼完美
，而今年当他亲手为《无极》主要6个演员所设计的造型巨幅看板高挂在坎城会场的时候，所营造的视觉震撼效果，也在国际媒体间造成了相当大的轰动。
中国银幕：您觉得陈凯歌导演邀请您做美术设计的原因是什么？这是您第一次参与电影的服装和美术设计，为何会选择《无极》？
正子公也：我听说是陈导演在香港看到我的画册，就说一定要找到正子公也。传真发到了我的老师寺泽武一先生的工作室，这样联络上的。陈导演亲自来日本与我会面，一开始就对我说，我是为了合作而来的。以前我看过他的电影作品，被深深触动，觉得能够认识陈导演像是一种命运和缘分，我很荣幸能得到和《无极》合作的机会。
中国银幕：这次服装造型和美术设计的风格趋向于哪一种？魔幻的，东方的，古典的？或者是种杂糅？
正子公也：陈导演说这部电影的主题是爱、自由和命运。无极是发生在既非过去也非未来的，亚洲某地的故事，就是说，不能属于任何既存的形式。导演再三使用“荒诞”这个词。无条理的世界和真实世界的混合大概就是无极的世界吧。我在设计的时候始终把这一点作为首要考量，是抱着给电影观众新鲜和惊喜的愿望来描绘这个世界的。
中国银幕：设计时有没有参考什么例子或现有的风格？比如某个朝代或者民族的服饰。或者其他魔幻题材的电影？
正子公也：《无极》是亚洲的故事，所以非亚洲的设计是不能使用的。还要避免让人联想到具体的国家。融合各个国家和民族的服饰风格来设计，对我也来说也是一种挑战。我非常喜欢看电影，所以在参与无极制作期间，有意不看电影，以免受到什么影响。
中国银幕：这部电影对动漫风格是否有所借鉴？
正子公也：没有。不过，我师从著名漫画家寺泽武一先生十年，很多东西都已经融入我的血液。大胆变形和对细节的讲究，都传承自我的老师。
中国银幕：在美术方面，您主要负责哪一部分的工作？
正：最初我的工作是服装和造型设计。后来又设计了武器、军旗、盔甲、小道具。室外布景和室内装饰物的设计也有少量参与。
中国银幕：您也设计过一次海棠精舍，和最后电影里看到的有什么不同么？
正：很遗憾，我所设计的海棠精舍在内蒙古被湖水淹没了。电影中的海棠精舍，内部装饰可以看到一些我的设计的痕迹，但大部分还是叶锦添先生制作的。
中国银幕：能否谈谈您是怎样用服饰色彩来凸现人物个性的呢？是否是先看到演员的样子？
正子公也：当时演员还完全没有确定。即使已经确定的话也不想做这样的参考。因为我希望描绘的是刺客鬼狼，而不是由刘烨扮演的鬼狼。与其说是我的想法，不如说是导演的要求。当然演员们非常符合我和导演的期待，鬼狼的造型好像从画里面走出来的一样，我感到非常惊讶。
关于色彩方面，和导演有过非常详细的讨论。简单地说，就是每一个细节都有讲究。导演对服装最重要的一点要求就是，要能表现角色的感情变化。倾城就是这样。最初黑色和金色的服装显示着她高贵的身份，也表明她受到束缚。当她脱掉黑色的斗篷，就要表现出她的生命力。导演问我用什么颜色比较好，我回答说，春天的颜色。
中国银幕：对衣服的质地有什么特殊的要求么？
正子公也：有的。但在实际挑选衣料时我没有时间去制作现场，这是一个很遗憾的地方。中国的制作人员非常出色地再现了我的设计，看着画中的衣服慢慢成真，我非常感动。在这里对所有参与制作的中国工作人员，表示感谢。
光明和倾城所穿的有海棠花刺绣的服装，我原本希望用日本传统的西阵织来制作，但是由于时间和资金的问题没能实现。 转自《中国银幕》
