山田洋次 （1931-09-13—）

　　代表作品：《幸福的黄手帕》《黄昏清兵卫》《武士的一分》

　　2004年，第十七届东京国际电影节，山田洋次在获得首届东京电影节黑泽明奖的时候说，他最崇拜黑泽明，从黑泽明身上他不仅学到了电影的精髓，也懂得了电影人应该团结合作，才能拍出好电影。

　　在黑泽明晚年的时候，山田洋次与黑泽明成了很好的朋友，经常在一起谈论武士等话题，如怎样去表达武士真实的一面。

　　山田洋次擅长喜剧电影的创作，有着“喜剧山田”、“庶民剧大导”的称号。他的镜头是对准家庭的，在这方面，往往会让人想起小津安二郎，小津的镜头一直不偏不倚的对着家庭。在山田洋次的最新作品《母亲》（2007）里，片名打在麻布之上，而这正是小津的标签，不免让人想到他的有意而为。

　　相比黑泽明，小津安二郎，沟口健二，木下惠介等大师，他是被忽视的，但是这不影响他深入民心，其中《寅次郎的故事》系列最具代表性，主人公寅次郎在日本家喻户晓，很受观众喜爱。

　　虽然山田洋次是庶民剧导演，但是并不妨碍涉足武士片，近年来，他拍的武士三部曲，获得了极大的成功，作为首部武士片《黄昏的清兵卫》，改编自著名的小说家藤泽周平的短篇小说。虽然是武士片，但是山田还是那个山田，仍然把镜头对准了家庭，平实的手法，有别以往的传统武士片，将下层武士的生活，感情和困顿抽丝剥茧的呈现出来，赢得了阵阵喝彩。随后山田洋次对藤泽周平作品的继续改编，相继创作出了《隐剑鬼爪》和《武士的一分》，完成了“时代小说三部曲”。