《距离》 中国 剧情
土耳其导演塞兰在2003年拍摄的获戛纳电影节评审大奖的《乌扎克》，英文名字也是“disatant”，恰巧可以和本片做互文性的观看，虽然两部作品在本质上是指向两个层面和两个角度的东西，但是在展现现代社会的“人与人之间”以及“人与人群之间”的距离这点上有微妙和会心的契合。导演在开头的一个主人公出门的段落的剪辑上有些问题，空间交代
的不够清楚，景别之间的连接也不太顺畅，所以影像流动起来之后就显得不太舒服。
《野性东部》 罗马尼亚 剧情
导演在简单的事件的基础上做足情绪和以点到面的能力让人钦佩。十三分钟的片长就是写一个年轻的罗马尼亚的青年试图非法越境出国的故事。在造型上，树林和河流无疑是两个意象符号，青年在一片青的肃穆和萧瑟的树林里不断迷失，不断出现幻象，至于他是否在树林中看到无数的陌生的面孔和童年以及老年的自己，是否在横渡多瑙河的时候船出了意外，这些都不重要，我们也无法真正知晓。但是在片尾，青年和一群人走向逆光下一片无尽的碧蓝的大海，字幕上说：“每年都有无数移民在横渡多瑙河时失踪……”
《地狱开瓶手》 中国 剧情
作为本次学生影展上唯一的一部真正意义上的恐怖片，吓人的目的基本达到，女孩们不时传出的尖叫和赢得的数次的掌声就是证明。影片的剧作工整，甚至还有点创意，比如循环的结构，比如前三次的死人过程的巧妙设计。恐怖片视听上的许多重要元素比如光，比如动效都还算合格，作为一部恐怖片的尝试，这个影片是成功的，作为尝试恐怖片这个行为本身，我投反对票，理由不说了。
《我相信我能飞》 中国 动画
画面清澈。影片介绍很准确：梦想，追求梦想。也许追求梦想本身也是一种享受。就像那个人最后坐在了他那个他一直尝试着让它飞的飞机上，停下来看看蓝的天上的美丽的白的云吧。
《死在别处》 法国 剧情
我们也许无法理解那个因癌症失去记忆的诗人心里究竟有着一个怎样的世界，但是他是个中国人，病在了法国，最终，他死在了前面那个叫故乡的地方。
《现在谁能阻挡我们》 意大利 剧情
故事是：警察遇到了小偷，小偷帮了警察，而且是警察年少时的朋友，而且他看起来怎么也不像一个彻底坏人，而且他和他的妻子和孩子互相深爱着彼此，而且他想收手去做些正经的甚至有点诗意的生意。警察该阻挡他么？他能阻挡警察么？谁能阻挡他们？应该阻挡他们么？影片的结尾让人印象深刻，两个孩子在大海上的一块浮木上谈着理想，无拘无束。
《更逍遥的骑士》 澳大利亚 剧情
这部片子更像个广告。偷车的小偷在马上就要开走汽车的时候，被车座后面男女吓了一跳，而，我们，会心一笑。
《螺丝和螺帽》 德国 剧情
默片喜剧的表现形式。后期的特效达到了以假乱真的程度。挺好看。
《超越》 美国 实验
这部片子的广告片成分远远大于实验的目的。美国人又一次给我们带来了技术，但是除了技术之外呢？这句话是对美国人和我们两者说的。
《说再见的愚蠢的方式》 阿根廷 剧情
前几分钟的镜头一直在无数的照片上缓缓掠过，当镜头固定，出现人物的时候，他很快的收拾东西，和我们说再见了。这是部不看介绍很难读懂的片子，介绍上说：“他的记忆成了奇怪的漩涡，而且当他向这种反复无常的曲折记忆投降时，这个男人发现他忘记了熟悉的关系的踪迹。这是一个忧郁症患者回想的时刻还是一种新的感知方式的出发点？”理解了一点了么？
《骑士游戏》 德国 动画
第一个镜头就奠定了这个动画片的无可比拟的技术优势，好像又回到了《指环王》的世界。被关在笼子里的公主被一个骑士救走之后，又摆脱了骑士主动回到了笼子里，继续呼唤救命。直到这里，我们除了看到了“骑士“之外，才看到了“游戏”。
《盒子》 加拿大 剧情
盒子里面有什么？如何对待这个盒子？盒子给人们带来了怎样的变化？我想作者想说明的不是全部这三个问题。影片结尾设计的是打开了盒子变成了老人的年轻人把盒子试图交给和他当初面临同样困境的另一个人，深层叙事为了迁就完成循环的故事情节而迷失，这是片子的最大失败。
《螺旋》 捷克 实验
影片有布努埃尔的《一条安达鲁的狗》的影子存在，实验的目的达到，但是实验的内容太过极端。看到么，那是一个熟睡的可爱的还在襁褓里的婴儿。
《再见》 瑞典 剧情
孩子和母亲即将离开一座老房子，母亲有一次暗暗的哭泣，男孩和母亲一起玩手影的时候，墙上出现了一个男人的幻影。一部关于追忆和追忆的时空的片子。
《枪手》 意大利 剧情
演员多次直接面对摄影机和观众交流，未必带来正面效应。
树立了一个喜欢替人考试而不喜欢正儿八经上班的新人形象，有新意。
影片节奏掌控自如，详略得当。
