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第八届海峡两岸暨香港电影导演研讨会实录(下)(4)

http://ent.sina.com.cn 2005年01月10日02:04 新浪娱乐

  郑洞天:刚才大家说的非常好,我想起那年在香港,有位导演从美国回来,讲和吴宇森在好莱坞的经历。那次我听了还用“林东”导演的经验,每次和这些导演开会都没有禁忌的谈,特别是现在是重新的整合期。和刚才讲的运作部分有点区别,无论是下一部香港台湾的电影更好的借助于调整进入大陆,还是内地的市场打破进不了香港、台湾主流市场的问题当中,除了运作、宣传之外,还有一个是和我们这些人的活更有关系的一个问题。因为这一年多,我参加了电影审查委员会,我几乎都看到了各位的作品,我举几个例子来说,比如说合
拍,现在降到了,今年早上薛桂芝经理说三分之一演员,现在松到一位了,只要有一位主角之一就可以了,这是限制还是另外一种新的可能,到现在为止,香港的导演还没有太把被动化为自己的主动。

  最典型的就是《无间道3》,我可以讲一个过程,我看《无间道3》是最早的,我下午上课。我的学生有几个香港的学生,我出一个题,就是谁写续集不过三论,一百多年,世界上拍续集三的很多,但是很少有成功的,什么道理,有没有规律,有一个香港学生说我写这个,一个礼拜以后,他回来告诉我,他说郑老师答案和你想象的不一样,不是因为3拍不成,是因为合拍,把陈道明这个人物加进去就砸了这个3,我说怎么回事,他说从刘伟强搞到本子,他们说一二三级是一起构思,某种程度不是续集,因为到现在为止,是好莱坞哪家买《无间道》剧本三级创意都看到了,《无间道3》,有非常大的创造,前两级是卧底和不卧底,写到三的时候,刘德华发现让他卧底和不卧底的人都死了,他是该卧底还是不该卧底,这是非常特殊的,非常新的创意,但是,由于一没有合拍,没有进入大陆市场,没有赚钱,第二合拍了,赚钱了,三也要合拍,就要进入一个人物,就是陈道明,这样影响了《无间道3》的原意,就是把刘德华发现没有人知道他卧底,甚至要不要卧底,有一个很文化的主题前部的冲掉,为了陈道明加一个黎明,于是,3和1、2拉开了,票房不行了,远远不如2。

  我学生的论文在写,他说剧本不可以给我看,说公司保密的。但是,这件事情我觉得很有意思,我最近看了严浩导演的,是纯大陆的请他拍的《鸳鸯蝴蝶》,当然没有三分之一的问题,全是大陆的,他用了非常好的在大陆火的演员,就是周迅、陈坤,目前的青年观众的金童玉女。今年是春节档和情人节一个档,是十二部,但是我觉得严浩拍的是第一。因为他把两位演员,现在在观众里的期待用到极致。说回来,我说的香港导演对于限制本身,所谓的三分之一演员或者主角当中的一位演员是大陆人的一个事情,你们缺乏对大陆走红的演员的认识,用的特别好的,到现在为止,我认为只有一次,就是《金鸡》用的胡军,用的对,是我们认识的胡军,在《金鸡》里特别的合适,但是过不了这边的政治关,其他的大部分,包括成龙大哥用孙淳演的坏的,非常的失败,就是没有大陆的相对的稳定的期待。说起最近拍的《一石二鸟》,曾志伟、吴宗宪,这个班子,原来用李湘,三个主持人,但是李湘拿架子不演了,换人了,但是仍然可以很好的发挥曾志伟和吴宗宪的优势,这件事情,从你的创作策划没有任何的错误,但是这部戏,一个是外观上太像《新龙门客栈》,就是曾经在大陆非常火的片子,有点太像,太像人家就比,你制作上远远不如那个。吴宗宪和曾志伟这里面的优势没有充分的发挥,发挥的不够,这就是领域一头了。你们也需要了解香港、台湾明星在大陆心目中的地位,比如说更迭,谁上来了,谁下来了。比如说小刚说的形象大使,不断的在换人,谁行谁不行,有一些你们认为的天皇巨星,或者最当红,而在大陆没有起来,但是返过来在你们这边不太行,而这边的观众由于他的歌或者什么就可以。两年前我们在嘉兴开会的时候,我说过陈德森导演,那是《寻找周杰伦》,由于DVD等同步发行,结果失败了。大陆青年对周杰伦的狂热完全没有利用上,结果发的像文艺片,特别的可惜。

  我说这么多的东西,觉得是我们需要有一个机制或者有一个方式交流,就像刚才何平说,如果在制作过程监制,三方面互相补充以外,我们在创作前,甚至没有选才,就需要有一些研讨。比如说大陆现在对台湾、香港的明星哪些在上升期,哪些开始下坡,哪些通过什么方式使他再起来,这些东西本来是你们的长项,香港的导演非常的有经验,你们的经纪人制度,你们的每一次什么片子多大投资这套东西远远比我们经验,但是你们不知道,不太熟悉大陆观众对这个问题的判断。刚才说小刚第一次把他的葛优为主的班子换成港台三地的班子,本身其实也是一次尝试。当时有些人担心,葛优演了配角,甚至不以语言的幽默成为《天下无贼》主要的卖点的时候,冯小刚有没有价值,有没有吸引力,但是这次尝试现在证明这部卖的特别棒,扩大了给其他很多导演带来了一个启发,就是可以更多的利用三地演员的优势。昨天晚上在北京的音乐话剧《半生缘》,搞戏剧的人非常的聪明,利用刘若英在《天下无贼》之后在北京这么火,完了不让刘若英走,接着搞音乐话剧,平常在北京音乐话剧可能演两场,但是他们把握时机利用过去,我觉得现在近两三年我们越来越密切以后,反而过去有一些非常理性的、非常有科学性的经验反而淡忘了,大家疲于奔命,就想急功近利的赚一笔就走。刚才曾志伟说香港是面包,大陆是古董,面包有面包的宣传方式,古董有古董的宣传方式,这里有很多的讨论。当然,这次不可能那么详细的讨论,但是实际上大陆也有很多的学者、老师研究这方面的事情。返过来你们那边也有很多的老师研究,大陆的电影为什么进不了香港,大陆可以讨论,这里有很多的规矩。上次在小刚的电影研讨会上说一点,也是学生给我的启发,他比较张艺谋的《十面埋伏》和《天下无贼》,他得出一个结论,真正的商业主流市场,所有的电影有一个倾向,伦理道德观念必须回归传统、回归保守。

  张艺谋的片子,虽然票房目前比他高,但是,他的口碑很不好,如果再接着这架势拍第三部很担心了,他觉得在主流商业片加带破坏性的观念,比如说张艺谋的这部电影,他自己说过,千百年来我们说爱,中国人的观念是义重于爱,家、国是第一位的,个人私情是第二位的,这部片子《十面埋伏》返过来,爱大于义,实际上所有的观众对这部电影不满,除了故事粗糙等等不满,最后归到一点,实际上并不接受这个主流商业片市场的关注,不认同爱大于义。而《天下无贼》讲的每一个人都有一个善良的愿望,而当善良愿望真正变成弘扬出来的时候甚至可以感动贼,这是符合基层的老百姓的基本的理念。这从好莱坞到欧洲电影,所有的主流电影都概莫能外,说得非常的有意思。先是我的学生启发我,我上次在研讨会上也说了这个观点。现在我觉得香港的电影借助于合拍甚至独资进入大陆为什么数量增加,但是排除并没有比前些年那么严的时候好多少,因为以前偶尔进一部,实际上很互动,当连的《笑傲江湖》等等,很轰动。

  我觉得你们的作品当中包含着大陆观众比较在意的故事背后的伦理道德的东西,越来越少、越来越淡,包括杜琪峰的片子,这方面也是越来越少。大陆的观众,还是希望从电影背后看到人的内心的背后美好的东西,我一直为小宝抱不平,我觉得《忘不了》一定会在中国市场站得住脚,而且张柏芝是在大陆非常的走红。我上个月到日本,我发现一件事情,韩国有一个《冬日恋曲》,在日本风靡到什么程度,就是最后日本的电视台请剧组到东京,三千个日本中老年妇女铺红地毯到机场去接小偶像,最后是小泉首相亲自的接见,说每天晚上都看。这件事情甚至改变了日韩关系,为什么?这部戏很一般,就是初恋的纯情,为什么在日本引起这么大的轰动,日本导演这么多年忘了一件事情,就是在经济振兴、经济起飞的高速运转的社会阶段,人们的最纯正的、最基础的感情的丧失被忽略,这一代人到中年的时候,特别的希望,在梦里、在电视里还原当时丧失的真情。而韩国的片子一下子打进去,最近看日本的民意调查,日本人对中国的不信任是54%,以前从来都是韩国人,这次的民意调查是降到30%,而中国变成第一。类似这样的问题,我们天天都在忙,都在打工,但是不太想更宏观的,关注这个事情,就是民心所向,我们研究对老百姓的心,老百性的审美趣味,老百姓看花哨的电影。

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