李少红：任何一个时期的时候，都有很多演而优则导的人，还有美术转入导演行业，只是最近是因为演员转导演，他的影响力和其他的专业跟导演的影响力的不一样，所以显得比较凸现，所以大家才会觉得好象是近年来的一个特色，其实真的不是近年来的特色，一直有很多跨行进入到导演行业的导演，在我们导演协会里面，有三分之一的会员都是从其他的行业里面跨行进入导演行业的。

　　周黎明：您说的跨行不是电影之外，还是像摄影之类？

　　李少红：摄影、美术、还有演员，还有编剧，进入到导演行业非常多的，并不是年轻的人，我们长辈一级也有，都很多，所以这不是什么问题。

　　提问者：我想问一下三位，现在不光是别的人员进入当导演，而且现在很多相关的方面都过来投资电影，但是每个人对电影的利益不同，我问一下三位怎么看产品、作品和商品？

　　李少红：你说的商品和产品应该差不多，就是一个产品和作品，两个功能性有重叠的地方，但是对于我们导演来说更觉得是一个作品，但是对于制作人来说当做是产品，产品是要进入市场的概念。

　　泰勒-哈克福德：在美国他们把这个行业叫做电影行业，电影工业，他们不把它叫做电影艺术，电影人要相互竞争才能拍电影，然后才能卖票，这就是美国的本质，有些电影叫做文艺片，但是这些文艺电影在商业电影当中也是有自己的位置，否则人们就没有工作了。一般不把它叫做产品，但是我从不把我的电影叫做产品，我的电影是我的生命的一部分，但是制作人和电影公司看作是产品，他们以这样的方式来销售，和中国是一样的，所以导演就是不一样，导演要捍卫，一直要捍卫像捍卫自己的小孩一样，而对于制作人来说这不是他们的小孩，是他们的产品，他们只是想赚钱。

　　周黎明：据我所知在好莱坞用最多的说法描述电影，用图片的画面这个词。

　　泰勒-哈克福德：不管叫什么，电影公司老板看作是产品，而导演把电影看作是自己的作品。

　　提问者：很高兴见到您泰勒-哈克福德，现在您有没有什么大的作品打算，会否在您的作品当中引入一些中国的文化？我希望有一天看到这样的作品，别人也有这样的期待？还有一个问题给李少红导演，我看到您的《红楼梦》，你的第一部作品是《人间四月天》，把我带到了中国电视剧产业，直到前几年出品的《红楼梦》，现在目前国内有一种趋势和好莱坞大大不同，靠一流、二流演员带动票房，我的问题是不是一定靠一线、二线演员带动票房？如果有很好的剧本，很好的像你这样类似于大牌的导演，国内外的，包括斯皮尔伯格，包括李安，国内外大牌导演，如果有坚挺的剧本和好的剧情，是不是一定靠大牌坚守票房？因为我即将走向制片人的队伍。

　　第二个问题在国内外听到新的红楼梦和80版红楼梦有很大区别，你能否说一下？

　　周黎明：第二个问题有点偏题了。

　　李少红：我自己觉得我个人的观点来说，这是一个比较短视的想法，把商业操作的模式，因为是希望能够用一些比较有包装性的，比较得人眼球的元素，来迅速产生效益的方法，对于创作人员来说，我觉得真正一个好的能够卖钱的，真正在市场卖座的电影，深入人心的电影，还是要靠好的创作，靠好的剧本，好的故事，永远是一对矛盾。

　　提问者：我想问一下泰勒-哈克福德先生，您提到您从来没有在中国导演过电影，我4、5年前来到中国，我听说您做了很多工作，想要在中国工作，我想知道您的体验是什么样的？您是否希望继续这样的努力在中国拍一部电影？

　　泰勒-哈克福德：我的确看上了一个项目，打算做合拍片的，但是在中国合拍非常困难，但是我对那个项目有很多激情，现在我没有这方面的权利，不能继续做，可能在今后可能会拿回我的权利，也非常乐意在中国做一个电影，当然你要做有一个东西方视角的东西，结合很重要，我们可以做中国的主题，一定要有这样的思考方式，我要知道这个主题，我也希望能够找到跟西方的结合，我的确有个梦想要回到中国来做一个电影。另外这是中国现在是世界上最有活力的地区，现在中国发生的事情，告诉你有很多，这里有很多伟大的艺术家，这里不光有好的演员，还有很多很好的工作人员，我当时有这方面很好的体验，中国有大电影，有很多在中国人是我想和他们合作的，比如说布景各方面都做得非常好，我非常希望有机会找到一个好的项目。

　　提问者：我想问一下李导演一个问题，您说的中国的导演有版权，但是在美国版权是得到保护，是否在中国有这样的法规法律规定，导演可以回收自己的钱？他们可以有钱，但是没有这方面的法律，你是怎么收回你的版权？拿到钱？

　　李少红：说实在我们的权利还是这次修改才有的，而且不知道国务院能不能交给两会的时候，把这个权利保护下来，我们一共讨论了三次，按照中国的体制，就是政府讨论了一次，从党的这一条线上又讨论了一次，两次讨论完了之后最后交给两会通过，这个工作前前后后一共有3年时间，这其中一开始拿上去了，后来到国务院再找我们谈的时候又拿下来了，现在不知道第三次交给两会的时候还存在，如果不存在我们没有权利，只有署名权，只有作者权利，但是作者权利具体取酬方式没有的，只能跟制作人自己约定，而且强调了如果说没有跟制作人约定，就是视同于制作人收走了，没有你的事，所以这种权利目前是这样的方法。

　　泰勒-哈克福德：在欧洲有重要的先例，需要有政府来认可这样的权利，在欧洲、法国和德国他们会认可作者的权利，在一个电影卖给电视台的时候，会有这样的钱付给作者，这些导演、演员和作者有时候是会拿到钱的，这是因为他们的政府通过了这个法，这是一件好事，我们协会做的是这样的事情，在德国和法国他们会给这个作者钱，美国是电影公司拥有版权，电影公司争取说我们要这笔钱，政府说你们不是电影创作人员，你有版权，但是电影公司说我们要钱，我们有版权，我们这个协会和编剧协会说他们把钱锁在电影公司里了，他们可以不可以把钱跟我们分享？这样的话我们在道德上的版权会获胜，现在我们的确拿到了这样的钱，从欧洲拿到的钱交给我们的会员，因为欧洲拒绝把钱电影公司，他们想把钱给创作人员，如果中国是这样非常好。

　　周黎明：中国工业电影业持续繁荣，需要有源源不断好电影，源源不断拍摄好电影需要有好导演，而且需要一批又一批新的导演，今天的论坛到此结束，预祝上海电影节圆满成功，也预祝两位拍出更多更好的作品，祝所有的听众事业有成。

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