新浪娱乐讯 2015年春，再一部关于“丢失独子和寻找孩子”的电影《失孤》上映，在短短的一年时间里，陈可辛导演的《亲爱的》、彭三源导演电影《失孤》先后问世，都将视角聚焦在失子话题上。

　　父母丢失孩子事件，在何时何地谈起，都无疑触动到人们最柔软的部分。影片《失孤》并没有将视角聚焦在一个单独的家庭、一对寻找的父子、一个失子的母亲之上，而是希望通过一个“在路上”的父亲，和一个被拐卖的孩子的命运，投射出一个社会群像，将这样的一批人呈现出来的同时，唤起更广泛层面的社会关注。

　　导演彭三源在电视领域作品颇丰，但电影《失孤》为其导演处女作，又是如此庞大深刻的社会话题，导演将诸多情绪都一气投入到了影片之中。在这部影片中，可以看到失子父亲的处境、被拐卖的孩子的心境、孩子因此而引发的身份焦虑等多个视角。在影片的最后，导演更是将失子者的疑惑，放到了一个更抽象更遥远的上帝视角、佛法层面去解读。

　　人物：当然是看刘德华演农民

　　《失孤》最重要的看点，当然是刘德华是如何扮演农民的。刘德华演农民有一个天然的情感优势，只要不像刘德华，就已经是成功，如果还可以像农民的话，无疑就是大获全胜。为了在外形上非常的贴近农民，刘德华开启了“看我四步变农民”生活模式。

　　第一步：春节期间去马来西亚晒黑，晒完正面晒背面，晒完背面晒正面……终于这场戏在澡堂洗澡环节，露出了自己的东南亚农民黑，将正反面肉体得以完整的呈现。

　　第二步：三个月不换衣服，永远背着破皮包。刘德华在影片中只有一套戏服，里三层外三层的都是最强农民风，土黄色的外衣领口袖口还都是磨破的毛边。刘德华在影片中从始至终背着一个黑色破皮包，睡觉的时候落水的时候，这只皮包都永不离手。导演彭三源解释说，这只皮包就是雷泽宽的精神寄托，代表了他的希望，因此要有一种永远不会离身的效果。

　　第三步：路边吃面用嘴赶苍蝇绝招get。影片无数次的将镜头对准刘德华，让他一再呈现出“我不是刘德华，我就是个农民”的那一面，路边蹲地吃方便面戏份，成功的告诉观众，影帝也好天王也罢，吃起面来都和陈佩斯、和普通人一样，是吸溜吸溜的。刘德华分享这场戏的拍摄故事时，还得意的说到自己学会了用嘴赶苍蝇的特殊技能。

　　第四步：穿针引线要得，磨坏指甲更要得。雷泽宽的摩托车上一直有一面印着孩子头像的旗，路遇车祸旗子扯破之后，刘德华自己穿针引线，将旗子缝起来，之后顺手将针线穿在了自己的所穿的毛衣上。据导演回忆，缝衣针钝了，刘德华还会在头皮上摩擦摩擦，完全就是“农村老太太”style。另外，华仔说自己很讨厌“造型很像农村人，一伸手手指指甲都白白净净”，于是为了手指指甲都乱七八糟，刘德华把指甲磨得像灰指甲一样，同时还每天用一种药水烧自己的手指。

　　故事：从在路上到再上路

　　《失孤》与《亲爱的》选定的题材相同，两部影片又相继上映，不少观众会拿两部影片做对比。但与《亲爱的》很大不同的是，《失孤》并没有在讲一个完整的寻子故事，而是截取了寻子这个事件中的两个单独的个体，一个丢失孩子的父亲，和一个被丢失了的孩子。二人在路上遇见，一起上路，到了一个岔路口，二人分开，父亲继续上路。

　　除了陪你看遍人生的竹林、铁索桥，还要陪你一起洗个澡。刘德华和井柏然[微博]在一个浴缸里泡澡，然后并排躺在澡堂子的躺椅上的片段，是整部影片中难得的温情部分。两个人在躺椅上有一搭无一搭的对话。刘德华问井柏然有没有考大学，井柏然说没有，刘德华说，你淘气，不好好念书啊！井柏然说，我学习可好了，但没有户口，不能考试啊，所以我要找到家啊。

　　随后两个人开始面对面躺平(观影群众说，总有一种下一秒，一定会有一个人翻过来了的即视感！！！)度过了安然的一夜。刘德华和井柏然一场“让我陪你一起洗澡”的戏份，被网友调侃，洗澡之后关系全变了，终于从失孤变成了“失恋”。

　　已经坦诚面对彼此如父如子的二人，随后再上路时多了很多温情的场景，比如在夜市上找寻彼此、在洗车滩湿身对方。彼此感情也逐渐升温。

　　煽情：没有过多的煽情 是全片的最大优点

　　《失孤》最让人觉得不过不失的处理方式，就是影片讲述的是一个随时可以催泪开闸的故事，几位演员却处理得相当平静，还有几处可以放大的煽情催泪点，也都处理得平滑冷静，并没有通过换取泪水这种捷径的方式呈现。

　　梁家辉在《失孤》中客串一个高速公路警察，有一场戏雷泽宽骑着摩托车在公路上行进，梁家辉在后面拿着大喇叭毫不客气的大吼叫他停下来，发现他走错路之后，让雷泽宽跟着警车走，最终送到了高速路口。在接下来的行进中，雷泽宽再次打开地图，才发现高速公路的警察在地图中塞进200块钱。这时候，雷泽宽的处理依然是平静的，他在自己的小本上，(就是从上面提到的那个黑色皮包里拿出来的)记下来欠高速公路警察200元。

　　刘德华在对井柏然讲述，自己为什么寻子15年很少回家的这段话，是影片的一个亮点所在。“每次看到我一个人回家，家人就会失望。”即使是这个部分，电影都很有良心的没有用人物的泪水、煽情的音乐来烘托感人的气氛。

　　井柏然在采访中说到过，导演不允许其在拍摄中落泪，即使是自己在读出台词或者扮演角色时，要难过的哭出来，也要忍耐住。导演对他的要求是，你笑着，让观众哭。

　　另外需要提一下的是，导演要求整个团队将影片打造得欧洲化一些，不要那么的“乡土中国”，而是像欧洲电影一样，不施痕迹的表演，放佛仅仅是截取了生活的一个片段。

　　结局：缘起缘灭的结局 获得褒贬不一的评价

　　或许是出于试图对影片进行更深层次探讨的需要，又或许是想从宗教的角度给予受难者安慰，《失孤》的结尾不再探讨故事本身，而是上升到了宗教层面。对于《失孤》这样的结局，观众的感受也是褒贬不一。王小山在微博上说，“最后寻求佛法解说，更像是于丹的鸡汤。”也有网友是认可《失孤》结局的：“对比之下，如果说《亲爱的》给大家一个好的结局，那《失孤》则是给大家一个希望。”

　　《失孤》的结局部分，走在路上的刘德华路遇一路高僧，像高僧探讨生命的参悟之道，他求问高僧，是否还需要继续找下去，高僧的答语是，你找，缘起，你不找，缘灭；找到，缘聚，找不到，缘散，走过的路，见过的人，各有其因，各有其缘。

　　这话说完，雷泽宽又踏上了寻子的道路。

　　刘德华本人和导演一样，都是佛教徒，他对结尾的看法，是“当一个人他一定要面对一件事情，你把他怨天，会比人活好，因为在那个人的心情上，如果他能找到一个人去怪的话，他会痛苦一辈子。但是他觉得，上天是有一个安排，这个安排可能真的是已经定了。所以我们拍完这个戏之后，雷泽宽这个角色不会再埋怨了。如果你真正的面对那些受伤的人，为什么在这世上当我们找不到出路的时候，不管是怎么样，他们都会说，主会有安排的。”

　　而将本片风格定义为欧洲风格电影的导演彭三源，对结尾的解释更加禅意：“我们所有的人都生活在滚滚红尘当中，找孩子的爸爸，找爸爸的孩子，用十几年的时间、坚强的信念去寻找，所有的这些都构成了他们的命运。这一切是不是真实、是不是重要、用上帝的角度去看，可能是另外一层含义。高僧的话，讲的是因缘。”(魏頔/文)