本届奥斯卡抱得最“重”小金人的究竟是谁？
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与去年《指环王》大获全胜的结局截然不同，今年的奥斯卡似乎有意要让所有人“统统都猜错”。马丁·斯科塞斯的《飞行者》直到颁奖前一刻，仍被视为冲击最佳影片和最佳导演的大热门，结果却成了最大的牺牲品。美国导演工会主席在谈到《百万宝贝》爆冷获胜的内幕时称，这个结果虽然令马丁的崇拜者们愤愤不平，但却意味着奥斯卡正在朝着一个令人欣喜的方向发展，因为它象征美国电影回归理性，回归人文，也就是说，美国电影人开始意识到大成本、大制作并非好莱坞的惟一出路，电影的本质说到底还是用艺术的(而非单纯技术
的)手法讲述一个动人的故事。
《飞行者》输在评奖风向变了
从这个意义上看，可怜的老马丁这回又被苛刻的好莱坞评委们狠狠地“涮”了一道。平心而论，在经历了多次与奥斯卡擦肩而过的惨痛教训后，向来脾气倔犟的马丁这次在拍摄《飞行者》时，还是有意无意间向评委献了“殷勤”。虽然故事有些老套，但《飞行者》具备了以往得奖影片所拥有的所有要素，大成本、大场面、大明星，而且故事本身就发生在上世纪30年代的好莱坞，应该会让喜欢怀旧的评委对此产生一份好感。
然而，好莱坞崇尚鸿篇巨制的风向球又开始转变了方向，奥力弗·斯通费了九牛二虎之力拍摄的《亚历山大大帝》竟然连入围资格也被剥夺，而砸了1亿多美元的《飞行者》最终不入评委的法眼，自然也不算什么意外。
美国独立电影人协会指出，在去年11项大奖颁给《指环王》后，许多导演都把史诗题材当成是奥斯卡的“敲门砖”，结果不仅投入的巨资打了水漂，而且影评人也对类似大制作失去了兴趣。对热衷于追逐潮流的电影人来说，这无疑是个悲哀的现实，因为刚刚树立起来的一个希望，转眼间又被砸得粉碎。这种严峻的局面，不由得让美国电影人反思好莱坞的真正出路。
有意思的是，美国媒体在评论《飞行者》不敌《百万宝贝》时，还专门拿克林特·伊斯特伍德以及马丁·斯科塞斯与好莱坞的渊源“说事儿”。谁都知道，前者是好莱坞的超级偶像，几乎所有的评委以往都是他的影迷，而且伊斯特伍德向来为人随和，这些都是评委们在投票前必须会考虑的“感情因素”。与此相反，特立独行的马丁从来就是好莱坞的局外人，他长期坚守在纽约，拍摄发生在纽约的故事，并且对好莱坞的大本营洛杉矶敬而远之。凡此种种，似乎也早就注定了马丁的败局。
《百万宝贝》具有精神价值
那么，仅就电影本身而言，《百万宝贝》是否就一定当之无愧呢？它的艺术魅力是否就一定比《飞行者》高明呢？美国一些影评人显然也莫衷一是。许多人坦言，《百万宝贝》显然不是伊斯特伍德最好的作品，它能得奖主要还是体现了评委们对于这部影片的精神价值的肯定，因为电影中小人物的遭遇会给人以激励，而马丁花了3小时讲述的故事虽然说不上乏味，但离老百姓的生活总是远了点儿。另外，还有一个因素也不能忽视，奥斯卡评委中演员有1277人，导演只有375人，对于演员出身的伊斯特伍德来说，自然也占了不少便宜。
美国媒体在奥斯卡开奖前曾设计过“《飞行者》in(当选)，马丁out(出局)”的结局，因为这符合奥斯卡一贯的平衡原则，也可以多少给这位电影巨匠留点面子，但没想到评委们下手更狠，除了扔给马丁一串不痛不痒的技术奖项外，对马丁在《飞行者》中付出的心血作出了全盘否定。
黑人影星福克斯有口皆碑
本年度奥斯卡另一个最具有悬念的奖项就是最佳男演员奖。虽然黑人影星杰米·福克斯在《雷》中的表演有口皆碑，当上影帝绝对无可厚非，但相信还是会有不少人为屡败屡战的迪卡普里奥喊冤。不过，美国不少影评人纷纷指出，迪奥的再度铩羽证明他在美国的人气已陷入低谷，尤其是年轻观众对他已产生了审美疲劳。说得再“损”一点，他现在至多也就是美国中老年妇女的偶像。尽管在马丁的提携下，迪奥这两年也试图改变形象拓宽戏路，但无奈幼稚的帅哥形象早已深入人心，要想改变也绝非一朝一夕之功。
就表演本身而言，迪奥在《飞行者》中的表现似乎无懈可击，但可能他太急于想改变形象，因此也给人以稍稍过火的感觉。而福克斯扮演的雷给人的印象就好像他本人，那个美国人家喻户晓的盲人音乐家。毋庸讳言，美国人对雷以及他的音乐的热爱，也不能不说是福克斯当上影帝的因素之一。迪奥栽在福克斯手中，看来也只能感叹造化弄人。只不过在屡次转型“失手”后，以后是否还会有导演冒险找他演帅哥以外的角色，就会成为一个巨大的问号了。
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