香港流行曲作曲人，资历稍深的一辈，全是喝中国时代曲老歌的奶水长大的。从上海来港的老前辈，如李厚襄、姚敏、梁乐音、王福龄、綦湘索等，根本就是在那个孕育中国时代曲的环境长大的。而稍后一辈的写歌人，如顾嘉辉、冼华、刘宏远、邝天培等，写歌曲的养料，都来自上海的时代曲。
顾嘉辉和冼华初出道时，当过香港舞厅和夜总会乐师，每夜演奏的，十居其九是时
代曲。
记得辉哥后来进了“无线电视”当乐队领班和总监，有一次出镜演奏，挑了《鱼儿哪里来》来表演。我问他为什么选这首歌。
他说：“这首歌有爵士味道。”
有爵士音乐味道？为何不选外国歌？辉哥熟手(擅长)的外国歌并不少，放在面前有那么多的西洋流行乐不选，却选我国的时代曲，有很多深层的意思。我国的时代曲，是我们的血脉里不能分割出来的一部分。
上世纪七十年代，参加港产时代曲录音的乐师，几乎都是菲律宾乐手，其中也不乏当年在上海的大夜总会演奏过的旧人。像有“箫王”美誉的双簧管好手菲律宾人洛平(Lobing Samson)，就是上海“仙乐斯”舞厅大乐队的领班。后来他移居香港，在乐坛十分活跃。
因此，香港歌曲和上海老歌有着千丝万缕的血缘关系。要为香港歌曲写“族谱”，可以很直接地列出传承系统来。血统一脉相传，祖宗是谁，清楚得很。
