徐克：狄仁杰的世界里必须有未知因素
《狄仁杰之神都龙王》渊源·怪力乱神，飞回现世
《狄仁杰之神都龙王》得力于3D技术的使用，进一步将徐克神怪世界研发出来，本片中的所谓神龙，接近于周处除三害传说中的蛟，显然徐克又参考了好莱坞电影里的异形怪兽。从前作的《通天帝国》推理片到怪兽片，徐克又是强行扭转类型，正如当年《笑傲江湖》三部曲的衍变，许冠杰版还是新派武侠，而李连杰[微博]版便是江湖变奏曲，林青霞[微博]饰演的东方不败更是闪烁着璀璨的魅惑的跨性别色彩，再到《风云再起》更是以现代性来来冲破类型，又以夸饰到极点的浪漫狂想把江湖提升为海上庙堂。只要有可能，徐克就会在特技、政治、性别和古今之间来回穿梭，以象征和隐喻的手法来阐释他的神怪世界，然而无论有多怪力乱神，总能飞回到现世，不过不曾安稳岁月也难以静好，解读《神都龙王》的关键点便是匍匐在地的文武大臣，中蛊之后脑袋里全是虫，只有等待太监灌水后的尿来解救。
徐克神怪世界的起源，来自于他的童年，出生于乱世越南，这个时期的他喜欢小人书、流行读物、想到画家和观察世界。到十五岁才来到香港，然后再到美国德州学电影，中国的古老和美国的年轻都让他感触良深。不仅品尝到漂泊，更在动荡中回味古今中外与自我之间的关系，徐克最好怪力乱神，从吴承恩到还珠楼主、金庸梁羽生无缝对接，风靡一时的粤语长片和邵氏大片，特别是夸张到飞起的曹达华和典雅诙谐的李翰祥等人，而黑泽明和新好莱坞电影人对他都具有重大影响。徐克在小时候曾经想做画家、魔术师和建筑师，到最后才发现原来那些都是为拍电影做准备，也许知道这些有助于理解他为什么总是剑走偏锋，而且能够总是另辟蹊径，究其原因在于准备期充分，而后来又有足够的童心和好奇心，所谓初心不改。1970年代末，身为愤怒青年的徐克回到香港，通过混乱而别出心裁的“愤怒三部曲”来进入电影圈。《蝶变》将小小蝴蝶的变形记，而《地狱无门》则是人心沦丧，再往后《蜀山》《倩女幽魂》等异想世界都是对此的放大。
善于在技术层面创新的徐克，故事多以新瓶装旧酒来破坏性创新，激发他灵感的依然是古代中国、现实社会和海外电影。非常明显，徐克在异想玄幻的神怪世界里最为浩荡，也最能将三大灵感汇集为一体。在面相上看，徐克最像猴子，对于不民主的权威和不自由的建制、不平等的架构都很反感，《西游记》可以说是榫卯正对之选。徐克曾经在不同书籍和访问中，一再表示希望将《西游记》搬上大银幕，可惜等待黄霑都去世九年依然无消息，周星驰、刘镇伟[微博]、张纪中[微博]、黄渤[微博]、甄子丹[微博]等人都搞了一轮又一轮了。《龙门飞甲》和《神都龙王》的高企票房，证明了内地观众对徐克3D电影的热烈欢迎，也许《西游记》有希望了。当然，《西游记》原著并非游戏之作，徐克不能再像《神都龙王》一样过度追逐特效，事实上《西游记》有着太多中国文化的秘密。
(文_云飞扬)
徐克及剧照南都娱乐周刊×徐克
狄仁杰的世界里必须有未知因素
南都娱乐周刊：为什么想做一个有“龙王”的狄仁杰故事？
徐克：我做过一个剧本，二圣临朝的时候，武则天做了一个向高丽开战的故事，我就开始设想故事发展的可能性，建立一个海战的故事，这些都放在狄仁杰的世界里。我觉得狄仁杰应该放到“国际”上去，让他在国际的水战中，破解一个奇案，应该会是很有趣的事情，以水军出海遇上奇怪现象作为一个奇案的开头，而能把这么多战船同时弄成这样，只有一个可能，那就是有水里有龙王。所以这个龙王的奇案就发生在洛阳城里去，武则天开战、出兵，遇上这不利的现象，影响到她在众臣面前的形象。无论是不是迷信，她当时要做的事情都遇到了一些挑战。所以武则天也很着急，这恰恰是狄仁杰出现最好的时候，因为他的出现让武则天觉得他是个可用的人才，往后发展下去，武则天对狄仁杰又是想重用又得担心他的关系，没完没了的。整个故事牵扯到一个状况是大唐跟一个国家打起来后，所谓的战争会引起很多的其他国家的利益和损失的关系，会造成戏里的反派利用这个机会来做事，那海里的龙王是怎样的呢？就留到电影里去看。
南都娱乐周刊：从“龙王”到电影结尾的那些场景图，是否意味着你个人对神怪世界特别感兴趣？
徐克：我觉得一个聪明的神探，必须具备一个很拍案惊奇的案情、一个奇案。我以前听到一些很吸引人的奇案，它都有一个很奇妙的故事让我好奇，开场会让你觉得“世界上有这回事吗”，然后他能够在故事里面回应我的好奇，好与坏就在故事中。所以我觉得设计狄仁杰的系列也好，剧本也好，最难的一步就是让你吸引我之后，给我一个回应是我觉得满意的。特别是狄仁杰的故事，因为狄仁杰在我们的历史里面是有这个人的，在我们的文化里面，虽然他没做过神探，可是我们把他当成神探了，观众看到他所处理的事件跟别的事件不一样，所以设计出很特别很特殊的事件。这些案情都要超出我们的意料，可是超出意料的想法，要归纳到一个我们平常会接受的逻辑上，这种情况之下，就变成我们每一次给狄仁杰带来任务都是带有很挑战的，比如这次我们讲的是龙王的奇案，那世界上有龙王吗？我觉得这一点上就是我们电影里面的案情要追查出来的真相。一般案情都会有一个很寻常的逻辑让我们接受，比如说突然有一个很厉害的人，他会呼风唤雨，然后我们常常在故事里面说，原来呼风唤雨是假的，原来他是骗人的。可是我觉得在狄仁杰的神探的世界里，这并非是我们意料不到的事情。
南都娱乐周刊：这样不怕把悬疑故事做成了玄幻走向？
徐克：其实我并没有想做玄幻的类型，我觉得我们的逻辑常常给我们一种解释，但奇案包含着大自然里很多看不出来的一些未知因素，类似一些在世界某个角落出现过的人物，比如说我们有些人潜水很厉害的，他可以在水下憋气很长时间，如果按正常的逻辑解释是不可能的，可是他确实能做到。所以我觉得狄仁杰世界里面必须带有这种成分，让狄仁杰的世界更让我们觉得除了逻辑之外，还有一些现实里面也许我们想知道好奇的地方，但我还是从可以用科学理据去解释。
南都娱乐周刊：那你本身是不是对神怪玄幻世界感兴趣，感觉你从《地狱无门》开始就有这方面的东西？
徐克：我是一直很小心地踩界在创作，并不是要把我的电影变成玄幻类型的电影。
小结
《神都龙王》给观众最大的惊喜莫过于结尾眼花缭乱的系列概念图，徐克解释说这些插画不过是在剧本创作阶段讨论的一些画面，插画师信笔将其画了下来，如九鼎褚珠、杀人凤凰等明显带有上古传说色彩，显然它们便是那个影响徐克致深的庞大神怪世界，有如今的技术、资金、市场等环节的多重支持，可以想见在未来，徐克的“狄仁杰”品牌会沿着他的神怪道路走下去，这或许是在弥补他多年来未能将《西游记》搬上银幕的遗憾。