25日晚，星空卫视播出了2005年美国电影金球奖的颁奖典礼，我认真收看了这个没有悬念的晚会，只想目睹一下因《十面埋伏》亮相的张艺谋导演的风采，遗憾的是，当宣布最佳外语片入围名单时，镜头并未给几位提名者，公布结果时也未给任何镜头给落选者，但我还是在后来的画面中捕捉到了张艺谋导演，他应该坐在二层主桌的前排，他那张脸依然是严肃的表情，显得与当时的气氛格格不入。看完金球奖颁奖，从新浪得知《十面埋伏》未能入围奥斯卡最佳外语片，只是获得了一个最佳摄影奖提名，为张艺谋感到遗憾的同时，与张艺谋
3年未曾谋面的交道，也浮现眼前。
3年前我骂过《英雄》
在从事《京华时报》记者前，我一直是张艺谋的忠实影迷，最喜欢他的影片是《大红灯笼高高挂》，因为这部影片最大程度体现了电影导演对文学原著的影象原创力，所谓“源于小说而高于小说”，就这一标准而言，《活着》未必算他的代表作。
2002年底，在第五代导演复出的新片中，我对《英雄》的期待是最大的，希望能在张艺谋的新世纪的新片得到一种感动的力量，当然，《英雄》让我很失望。出于《京华时报》当时所遵循的客观报道的新闻观，我写了一位同行看睡着的客观报道，没想到掀起波澜，先是张导演质骂那位睡着的女记者，然后是那位女记者追到广州向张艺谋澄清自己并没有睡着，于是事态发展就演变成我写了假新闻。当时我很尴尬，为了坚持我的观点和报道的正确性，我只有写了一篇《给张艺谋的一封信》，《京华时报》朱德付总编很支持我，用了整版加头版，刊出后他对我说：“新浪转了我们的文章，有很多网友在发表议论，话很难听，你要有思想准备。”的确如此，不少捍卫张艺谋的网友用了最恶毒的话把我臭骂一顿，我真正感到了人言可畏的力量。
那段时间，骂《英雄》成为时尚，很多骂《英雄》的座谈会向我发出了邀请，我参加完一个后就再也没有参加，因为我发现很多不懂电影的投机分子混进了所谓的影评圈子，正常的评论已经演变成一场无聊的游戏。
后来，当《英雄》票房突破2亿多、入围奥斯卡时，我泛过酸，当然后来落选奥斯卡我也庆幸过，我想这是很多不喜欢《英雄》的人当时的普遍而真实的心态。
可爱的张伟平是润滑剂
《英雄》能取得2亿多的票房，主要原因是归功于张艺谋这个导演品牌的积累。
在中国内地，对影片票房产生决定作用的不会是演员，而是导演。与张伟平组建新画面后，张艺谋在拍摄中低成本电影的同时，非常活跃地涉猎于广告、歌剧、舞剧、广场演出等多个艺术领域，在大众中形成了很强的亲和力和感召力。这也造就了《英雄》在内地市场最大的卖点。2亿多票房，这意味着很多平时不进电影院的人因为张艺谋走进了影院，他们会不会失望于《英雄》？答案是肯定的。所以，当时我很为张艺谋的下一部的票房担心。
其实，《英雄》的高票房某种程度上还归功于媒体褒贬不一的舆论狂欢，这一点新画面的老总张伟平应该是心知肚明。所以，当2003年底，我继续为《十面埋伏》的报道联络到他时，张伟平并没有拒绝我。媒体需要新闻，片商需要宣传，没有化解不开的前嫌。当时我建议他把《十面埋伏》不要放在贺岁档，原因很简单，人最大的敌人不是别人，而是自己，我们可以预想《十面埋伏》可以打败所有贺岁片对手，但很难预测它的票房会超过带点泡沫的《英雄》，不如放在暑期档，还可以给中国国产片的暑期档又放一颗卫星。后来，张伟平采纳了我的建议。
可惜，我在《十面埋伏》公映前夕就离开了《京华时报》，票房结果如同我的预测一样。但我没想到的是《十面埋伏》的国内口碑不良却是一致，不象《英雄》那样。这种不良口碑也给张伟平本人造成了尴尬，因为未公映前，他在媒体上说了太多关于这部影片的好话，类似于“不哭来找我”之类的话。不过，他的大话形成了《十面埋伏》评论的很奇特的喜剧效果，后来，媒体同仁并未责难于他，因为从某种意义上说，张伟平也有难为之处，但在媒体同仁眼中，他的形象是很可爱的，他越是满嘴跑火车，越是加强了大众对张艺谋的神秘感，他是张艺谋与媒体的润滑剂，他和张艺谋的双簧的确很默契。
谁在和张艺谋交战
《十面埋伏》后来引发了一次关于“帮张艺谋进步”的座谈会，其结果无非是炒热了一个刚改版的刊物，也同时为张艺谋的《千里走单骑》做了宣传预热，后来发生了《英雄》在北美票房创下中国电影最高的事件，这让我佩服的不是张艺谋，而是米拉麦克丝的力量。至于《十面埋伏》今天连续在金球、奥斯卡失利的命运，我是能预见的。
我看过两遍《十面埋伏》，一次是在北京，一次是在西班牙，在2004年圣塞巴斯蒂安国际电影节上，的确外国观众很喜欢这部影片，观众爆满、掌声热烈，他们的反映全在动作戏上，也许在他们的眼里，《十面埋伏》就是一个带来视觉刺激的中国电影，他们不需要从中获得发自内心的感动，就象我们小时侯看《少林寺》一样，就是好玩好看而已。但执掌金球、奥斯卡的，决不是三岁小孩，他们可以给发行公司一些面子，但一定会最吝啬自己手中的最宝贵的奖杯，因为电影走过百年，华美影象早就随着科技进步在不停登峰造极，惟有心灵的感动是可遇不可求的每一年的期待。而《英雄》《十面埋伏》缺乏的正是这种感动的力量。
在内地受众中，最有影响力的外国电影奖项是奥斯卡，其实这个奖项是最讲政治的，因为它的最佳外语片提名，必须由各国政府报送，而且每年只有一部，所以《英雄》《十面埋伏》无疑也挡住了不少国产片进军奥斯卡的道路。
进军奥斯卡最顺利的内地导演其实是陈凯歌。早在10年前，陈凯歌的《霸王别姬》就荣获了金球奖的最佳外语片奖以及最佳导演的提名，同时获得了奥斯卡最佳摄影、最佳外语片两项提名，可惜10年前内地媒体还不发达，否则也就是个大事件了。其实在报《英雄》送奥斯卡时，陈凯歌的《和你在一起》也报了最佳外语片，事实上《和你在一起》更适合奥斯卡外语片的口味，但最后还是《英雄》代表中国出征了。
同样的悲剧还出现在2004年的陆川身上，《可可西里》尽管毛病不少，但起码比《十面埋伏》更具有国际话语权，但还是让《十面埋伏》代表了中国电影。
战争没有结束
张艺谋电影能代表中国电影吗？当然是不能的。
在《天下无贼》《功夫》出现前，张艺谋的《英雄》《十面埋伏》的确代表了中国电影呼唤高票房电影的前进方向。假若《十面埋伏》和《天下无贼》《功夫》同台打擂，或许未必能获胜，但冯小刚、周星驰还是要感谢张艺谋，因为是他把内地影院给预热了。
《十面埋伏》进军奥斯卡失利，真正让张艺谋武侠电影和中国传媒的战争彻底告一段落。遗憾的是，作为摄影师出身的张艺谋，却甘做幕后英雄，这次把他的学生赵小丁推上了奥斯卡最佳摄影提名的宝座，10年前，顾长卫就是借这个筹码去了好莱坞。
好莱坞不是中国电影人的终极目标，只是世俗的一个鉴别标准而已。相信张艺谋能想开点，把《千里走单骑》走好，否则，就真的成了替别人热锅的人了。 杨劲松
