中国摇滚出唱片历来有捆绑扎堆的传统，崔健的经纪公司普涞也不例外。在该公司的摇滚品牌引擎唱片推出的首批产品中，便是由“舌头”乐队的《这就是你》、王磊与“泵”乐队的《泵乐队》、“病蛹”乐队的《放开我》三张专辑组成的“引擎系列”。这一方面是出于媒体造势的方便，三支乐队的声势远胜于一支乐队的单打独斗；另一方面则仍是对于市场前景的底气不足，一张唱片扔出去可能听不到响儿，三张扔出去效果可能就不一样了，至少在音像店的货架上能码成一小排。

　　每每提到中国摇滚和春天这个词的联系，就不能不提1994年，魔岩唱片在内地签下的张楚、窦唯、何勇同时推出了《孤独的人是可耻的》、《黑梦》、《垃圾场》三张专辑，并且提出了一个令人振奋的口号：新音乐的春天。可是自从那一年的短暂春天过后，中国摇滚一直在过冬，我们的春天怎么也没有来。2002被许多中国摇滚爱好者善意地判定为中国摇滚第二春，也许只能是荷尔蒙过剩的摇滚拥趸嗷嗷的叫春，却不是真正春天的到来。仅仅凭着普涞·引擎这三张唱片就同八年前“魔岩三杰”带来的摇滚盛世联系在一起，总有点牵强附会的架势。而普涞·引擎借由这三张唱片所带来的最大媒体收益，无非是与另外两个重要的摇滚厂牌嚎叫唱片、摩登天空形成了三足鼎立的局面，共同瓜分和占有中国摇滚地上/地下音乐的版权——从这三张唱片封底引擎的发片计划也可以看出这一点。

　　有这样一种说法，“舌头”是中国地下/底层音乐的支柱与代表。他们显然是在进行着铿锵狂暴的节奏狂欢，他们要用混杂着蜜糖和毒药的舌头把所有人的麻木和虚伪都嚼得粉碎。作为一支重型乐队，“舌头”这张《这就是你》仍像第一张专辑《小鸡出壳》一样，让人领略了他们一贯的机械、厚重的乐风和批判的精神。广州的王磊在个人出版了四张专辑之后，第一次与他长期合作的“泵”乐队一起推出专辑《泵乐队》，从华丽摇滚转换为实验电子，一首《十个兄弟抓住一个家伙》以三个版本贯穿整张专辑，暴力美学散发出了生猛、凶险，并让人兴奋和冲动的力量。而《放开我》则是来自贵州的“病蛹”乐队的首张专辑，他们的Hard Core/Rap-Metal(硬核说唱)风格的作品，向人们展示了说唱金属的狂躁与无畏和年轻一代的狂放与锐气。

　　普涞印在三张唱片封底的宣言是：“我们只制作国际品质的唱片！”总体而言，普涞·引擎这三张唱片的制作水准比较齐整，传说中高额的制作经费和在欧洲完成后期缩混，都为这三张唱片的音质提供了保障。歌词的批判色彩和入世意义也令人击节，在一定程度上甚至可以说为中国摇滚的文本表达提供了参照标杆。但是，对于近似中国民间传统年画的封面以及充斥广告的封底设计，却怎么也不能为之鼓掌。

　　有一种观点认为，毒药有两面性，除了用来杀人以外还有一面叫做以毒攻毒。而对于社会文化而言，当所有的伪善与矫情令你作呕的时候，尽管你没有想过一定要让自己成为《在路上》里面一代“愤青”那样吐放着恶之花的脱离所谓公共轨道者，但是你却不得不承认，在这时选择以毒攻毒的反所谓主流文化载体的方向，是一个包含了激情与良知的伟大抉择。

　　当然，这或许只能是关于中国摇滚春天的狂想。也许中国摇滚的春天就在这个浮躁的2002已经到来，因为有这三张唱片以及嚎叫唱片、摩登天空今年推出的多张唱片为证；也许谈什么中国摇滚的春天或者新音乐的春天根本就是扯淡，因为在中国这些乌托邦式的空想只是草民的新装。而我，我宁愿做一个麦田里的守望者，期待嗅到来自中国摇滚愤怒灵魂的味道。文/王磊[原载于《南方都市报》/2002]