彭浩翔在《公主复仇记》中显露了在题材选择上的勇气和功力。从《买凶拍人》和《大丈夫》里对失意男性的鼓励与戏谑，笔锋一转，来到了一个以女性角度出发，为严惩负心汉而不惜自我牺牲的峰回路转的另类爱情故事！
曾有评论指出：彭过去两部导演作品都存在着浓重的大男人心态，当中尤以《大丈夫》为甚！特别是电影结局曾志伟一班好色之徒最后竟因为太太圈中的首领毛舜筠的变节，
终使捉奸行动最后功败垂成，另外，片中一向懦弱怕事的小女人原子憓也为丈夫陈小春偷欢不成而既往不究，二人更共享一顿浪漫的冻蟹晚餐。记起当日电影公映后，曾有不少卫道之士批评我们在电影里流露了极不平等的两性意识，仿佛为电影里的偷欢行动以搞笑包装合理化起来。
我是《大》片的编剧之一。我跟彭浩翔在创作《大》片的故事时，对片中丈夫和太太两个阵营的心理背景确实费了不少时间仔细思量。现在电影出来的结局亦是彼此认为最贴近现代男女对待爱情的价值观。假若观众细心回想，可以发现《大丈夫》的结局，其实从未透露过丈夫和夫妻之间谁胜谁负。正如毛舜筠回家时，曾志伟正安坐家中观赏球赛，而当时的战果刚好是一比一打成平手，个中的比喻昭然若揭。夫妻之间的攻防战是无限回合，一生一世。而在有关妻子最后是否应该原谅丈夫不忠的问题上，我和彭会以一句广东传统老话：“宁教人打你，莫教人分妻！”来作解释。夫妻之间的问题，在旁观者眼中从来是很简单，我们常常可以劝别人，“感情不合，大不了便分开！”但假若换了你是当事人，又未必能够这么轻易抉择！《大丈夫》里描写的几段感情关系的结局，有继续苦斗下去，也有谅解过后爱情变得更加坚实的，但亦有些是选择分开……于是，我们觉得这几个可能性结合起来，才是对婚姻最透彻和合理地认知的一幅图画。
最重要的，还是彭浩翔从《大丈夫》里，已经表现了他对两性关系总是保持一份相当平静敏锐的触觉。在《公主复仇记》里，他把这种感知放大，但更纯粹地呈现在观众眼前。
《公主复仇记》相比彭两出前作《买凶拍人》和《大丈夫》的显著分别，是剧情相对简单，人物少且格局更细，而风格的自由散漫，说故事手法的清新直接，可谓是彭迄今为止最自主、即兴的一部作品。但彭在片中放入了不少导演生涯上的新尝试，首先是将个人标志的黑色喜剧感大幅度减少，自觉地令电影的气氛相对严肃和成熟起来了；其实是从《买》片和《大》片的草根港产片味道转化到《公》片现在的欧陆电影风格，这从电影里的音乐和叙事节奏里可见导演的求变决心。所以，《公主复仇记》可谓是不一样的彭浩翔作品。
可是，彭浩翔在电影的风格上大变特变，但主题的探索上又是万变不离其中的彭氏特色，将两女争一男的情感纠缠小题大造出90分钟的故事，当中不乏引人入胜的小情小趣。但更重要是对戏中人的心理状态又有彭一贯意想不到的诠释。像钟欣桐为了对付负心汉吴彦祖，机关算尽地自我牺牲，便相当敏锐地揭示，女性在一段爱情创伤中，往往享受当受害者的自虐心理。而两女在双输的局面仍然互相欺诈、试探，在峰回路转的结局里反而换来一个相当无奈的反高潮。彭一针见血地告诉观众，我们对爱情从来有太多一厢情愿，但结果总是自讨没趣！叶念琛
