早在读大学时，徐静蕾就被同班同学称为“老徐”，我想，大概是说明她相对其他同学成熟，所以，当她开始改行做导演，我并不感到奇怪。那时，我在报社当记者，看完《我和爸爸》，很为她的编导能力折服，当然有一说一，我非常不喜欢叶大鹰的表演，而且徐静蕾的表演也不是很完美，这些感受我都写在了报纸上。
几个月后，我来到保利华亿工作，老徐的第二部片子《一个陌生女人的来信》拍摄
进入尾声，很担心她会因为我当时的评论而对我有所顾忌，还好，她是个向前看的人。工作接触多了，自然少了很多生分。记得那时她的手机的彩铃是“梁祝的宝宝版”，嗲声嗲气的，很象春夏之交时《来信》后期制作的顺利。
第一看《来信》的草稿，我就感动得泪流满面，我觉得完全是老徐这部电影的力量，她的表演也有了很大提高。原来《来信》只在国内做后期，后来公司决定改到日本完成后期，以保证影片的质量。同时，圣塞巴斯蒂安国际电影节发来了邀请，《来信》正式入围官方竞赛单元。
一天，给老徐打电话，她的彩铃换成了《新闻联播》的主题曲，雄壮的气魄反而有种强烈的喜剧效果。不过在西班牙，《来信》大获全胜，的确是件值得广泛联播的事情。回国后，老徐不停地接受采访，忙得不亦乐乎，同时她还筹备第三部影片，是部古装大片，我开玩笑说，她的电影是从200万的时装片起步，《来信》是2000万的民国时代的爱情片，这第三部古装片没2个亿是下不来的，老徐的这三部是成十倍地在前进，而且年代越走越远。
不过，老徐最关心的还是《来信》的发行。的确，公司去年的几部新片中，《来信》是最顺利的，从完成到获奖，假如有很好的国内票房，那就非常完美了。不过，目前国内院线状况很令人头疼，银幕少、影院少，打着合拍片招牌的香港片占据了难得的档期的空隙，这种现状让不少好的国产片很难有与更多观众见面的机会。《来信》从开拍之初就被定位成情人节电影，我也觉得是非常适合情人节放映的影片，当时我们还策划了很多相关的活动，打算进一步推动这部影片的发行。
12月初，当《来信》交给保利华亿的兄弟公司保利博纳发行时，我们才发现情人节档期影片竞争的残酷性。不谈别的，仅就博纳而言，他们在情人节左右就同时发行《韩城攻略》《鸳鸯蝴蝶》和《来信》三部影片，光是内耗就很大，谈何与其他影片抢占影院银幕？
对此，老徐深重的忧患通过她的手机彩铃表达出来了，她的彩铃从《新闻联播》变成了《妹妹找哥泪花流》，每次拨通老徐的手机，李谷一凄惨尖亮的歌声就率先飘来，我第一次听到曾问过老徐，干吗换这么惨的彩铃，她回答：现实残酷啊！
但老徐还是很坚强，下南京，上长春，一个月内，她的经纪人李琛和我们给她安排了30多个专访，为的就是在2月情人节左右，让媒体关注《来信》。
万事具备，只欠东风，可风却停了。好在老徐是个向前看的人，更是个顾全大局的人，博纳做出的《来信》退出情人节的决定，并未给她带来什么忧郁的心绪，她的彩铃已经换成了《山丹丹开花红艳艳》，因为她的第三部古装大戏正式进入了筹拍期，《来信》的辉煌已成往事，是金子总会发光的，老徐深信这一点，否则，大家就不叫她老徐了！ 杨劲松
