童年时，家庭总是吵吵骂骂，惟一让我安心的地方，就是电影院。在那漆黑的光影世界里，我找到了欢欣和慰藉，也找到了清静的自我世界。从此，我便是个电影狂热门徒，一天看五套电影也不厌倦，我想，大概我是借此逃避外边的世界吧！
后来，当我进入了电影行业，便发觉很多电影人的童年其实不快乐的居多。本地导演我不方便提及，但外国的导演如波兰斯基，他的童年就是在痛苦中度过。
波兰斯基，一九三三年生于侨居巴黎的波兰籍犹太人的家庭，父亲是画家。一九三七年法国兴起排犹浪潮，三岁的他随父搬回波兰克拉科夫，怎料二次大战爆发后，德军侵占波兰，父母和叔叔先后被抓到集中营，父亲把八岁的他推进了夹墙里，才使他逃过被抓。
父亲和叔叔在集中营幸免于难，但怀着身孕的母亲却惨死在毒气室。后来波兰斯基设法逃出了犹太区，在波兰乡村流浪，得到善良的天主教农民帮助，躲过了一次又一次的搜捕。这位在欧洲各地流浪的战地孤儿，人生观自然受到了巨大的影响。后来他成为了狂热电影迷，大概也是跟我一样，感到光影的梦幻世界才是给到他惟一的安慰和庇护。
波兰斯基一向以怪异的气氛和惊悚享誉世界，作品如：《水中刀》(Knife In The Water)，《怪房客》(The Talent)及《魔鬼怪婴》(Rosemary’s Baby)等，他戏里的人物全都是诡异阴沉，不知是人还是魔，这种有别于其他导演的影像世界，与成为大屠杀幸存者的他，相信有着莫大关系。
有很多记者都喜欢问我的戏，为何总是在描述人性的阴暗面？我总是回答，我不是刻意地在挖掘这方面的事情，而是我本来就看到这方面的事情，我是自然而然地写出来的。后来，我渐渐明白，原来我的黑暗世界，早就在童年时定了格。罗志良/文
