《雏菊》海报
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雏菊并不是一种很昂贵的花，自由生长在满山遍野中，以生命力顽强著称。片中三个人的缘分始于此花也完结于此，如果知道导演对花语的解释是不能发育的爱，就会明白，这注定是一场没有未来的爱情。
全智贤与两个男人的爱情都是尚未开始就嘎然而止。与警察的爱仅存于每次短暂的作画中，在终于要互表心迹时出现了枪击事件，他们缺乏的是时间；与杀手的爱仅存于女孩
知道真相的那一刹那间，两人未曾交谈过一句话，他们缺乏的是交流。
时间总是错位，杀手如果在第一次杀人前就遇到女孩，警察如果不是如此巧合地拿起那盆雏菊给女孩，全智贤如果不是在最后一次暗杀前知道真相，三个人的命运也许都会不同。但导演偏偏就如此安排，让观众唏嘘的同时，也是回应主题，这注定是一段无法发育的爱。
影片中出现过三种花，全智贤的雏菊，与她本人阳光又自然的气质很吻合。常看韩剧的人都知道，女韩星在表演时都不约而同地有一种矫情，而全智贤则完全没有，这也是她吸引人的地方。警察的黄色玫瑰，女孩被枪击重的那一天，警察持着它款款而来，他或许不知此花的花语是完结的爱情以及友谊。但却恰恰非常形象地暗示了他与女孩恋情的结局，而且回应了后来与杀手在车内说过的那番话——两人一起去画展，一个留在女孩身边，另一个做她的好朋友。虽然他本应是最合适的那个人，但其实只能是友谊。杀手的黑色郁金香，每次此花出现，影片都会响起快节奏的旋律，影片的风格大转。每次行动都使他距离与女孩的生死分离又进了一步，因为此花的花语是美丽但悲哀的爱情。
三个主角全片中有同时对手戏的场景只有两场，除了在开头和结尾呼应的避雨镜头，就是在全家中三个人相遇的尴尬场景。此时的真相还未大白，如果细心会发现导演在拍摄全智贤开门时的镜头切换。杀手敲门时镜头停留在他欣喜的表情上，而警察敲门时镜头则久久停留在女孩呆住的脸庞。她心的归属一目了然，也让看者又着急又遗憾，等到结尾三人还是陌路时短暂交叉点的镜头回放，那种激动与感怀是波涛汹涌的。
如果知道此片是大名鼎鼎《无间道》导演刘伟强的作品，就会理解这为什么是一部爱情+枪战片。片中除了依然精彩的枪战镜头，就是处处看似无心却精心安排的暗示，以及三种视角的三遍重放。不过，本片还是具有典型韩国电影的价值观 ——三角恋及具有宿命意味的缘分。刘伟强似乎对这种悲观的爱情特别感兴趣，看完此片很容易就让人们联想到《无间道》中梁朝伟和陈慧琳的感情。
东方人的爱情美在含蓄，形走于暗动的秋波与举手投足的压抑间，总是在要失去的时候才轰然爆发。什么样的爱可以让一个女人为所爱的人挡枪眼，大概也只有这种只绽放于最美的瞬间就立即凋零的爱情绝唱。雏菊——不能发育的爱正是此中的又一经典。(文/香雪海)
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