毫无悬念的奥斯卡颁奖：美国梦的胜利
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用一句话总结今年的奥斯卡颁奖典礼就是各种无悬念，两句话总结的话就是技术的胜利和各种无悬念，都是按照前哨战风尚标的结果走，想必那些年年预测奥斯卡的影迷今年该满意了，今年连爆冷都没得爆了。《为奴十二载》拿下最佳影片和最佳女配角露皮塔·尼永奥，最佳导演是《地心引力》的阿方索·卡隆，最佳女主角是《蓝色茉莉》的凯特·布兰切特，《达拉斯买家俱乐部》也是无悬念的包揽了最佳男主角马修·麦康纳和男配角杰瑞德·莱托，能说这都是众望所归吗？估计你都猜对了！也许比较令大家意外的倒是《地心引力》横扫今年的技术奖项，最终还包揽了最佳剪辑、摄影、视觉效果、音效效果、音效剪辑和配乐等六个奖项，而同样是十项提名的领跑的《美国骗局》最终颗粒无收。
主旋律和美国梦的胜利
往年《艺术家》《国王的演讲》和《贫民窟的百万富翁》拿奖时，大家吐槽爆冷很是热闹，今年的最佳影片《为奴十二载》和去年《逃离德黑兰》很像，都是严肃的主旋律题材和政治的绝对正确，就连片子都是过份工整的让很多人爱不起来。如果这些提名的影片是一篇学院派的命题作文，那这些工整的片子绝对是优等的书呆子模范生。去年从《为奴十二载》在多伦多电影节上获得观众选择奖的时候，就有人预言它会拿这个奖，谁都知道学院派一向青睐严肃题材的影片。史蒂夫·麦奎恩的这片子没什么不好，它的每一个制作环节都是水准之上，甚至可以代表好莱坞体制内制作的最高水准，但这种只见工业属性不见灵气的片子也总是很难招所有人喜欢。今年提名奥斯卡最佳影片的9部电影中我个人最喜欢的灵气的《她》，单凭“一个中年宅男作家爱上自己电脑的智能语音系统”这个剧本创意，它就让人兴奋，让孤独的人想哭。《虹膜》把《地心引力》拿来和《火车进站》相比，这也确实是一部开创了一套全新的视听语言系统的神作，是一次好莱坞的科技革新，但碍于它的本质上依旧是一部灾难片\科幻片，加上很多人诟病它故事在现实中的逻辑问题，不拿奖也很正常。奥斯卡的技术奖项每年都会偏爱年度技术突破的片子，也常常出现被技术神作全权包揽的局面，大家还记得当年的《指环王》《阿凡达》吗？我个人觉得很多很多年以后，影迷们可能会遗忘《为奴十二载》，但《地心引力》却可能像《2001太空漫游》一样登上神坛。
除了主旋律和严肃题材，奥斯卡的评委们还喜欢价值观绝对正确的励志和美国梦题材，这也许也是《离巨星二十英尺》拿下最佳记录长片的原因。因为《杀戮演绎》在国内发碟比较早的缘故，看过的人比较多，很多人觉得这个奖项爆冷了。但另外两部提名的《肮脏的战争》和《广场》的主题同样如此，前者关于美国独立记着杰瑞米·斯卡希尔对于JSOC(联合特种作战司令部)在阿富汗战争中射杀无辜平民、儿童和孕妇的深入调查，后者关于埃及局势，觉醒的埃及民众以解放广场为中心发起革命对抗集权政府，都是普通人对抗黑暗体质的片子，而且更加的契合本届奥斯卡的主题——“平凡人对社会不公，对制度环境和黑暗实力不懈抗争”。但也许这些片子都过于敏感了吧，《离巨星二十英尺》倒是最安全，片子倒是没多好，令人印象深刻的是它精准的剪辑。这是那种特别容易打动人的励志片，一群幕后伴唱的和声歌手的生活、梦想和人生，她们的经历见证着整个当代流行音乐史，她们合过过的艺人在现在都是殿堂级的大师，她们之中有些人在现实面前埋没了梦想，有些人用一辈子对音乐的坚持跨过了那20英尺，走向了自己的聚光灯。平凡人的梦，同样是美国梦的缩影！
最佳外语片《绝美之城》如咏叹调
这个颁奖季我最爱的影片《她》拿下了最佳原创剧本，这个故事有一个令人激动的绝佳创意，它在情节展开也巧妙的在观念上接受了这种恋爱关系，它要探讨的是灵魂伴侣和肉体关系，爱情能为恋人们带来什么。还有随着科技在人们日常生活中的普及，人们社交能力和情感表达能力的缺失。只能用工整和严谨来形容的《为奴十二载》拿下了最佳改编剧本奖。其实这个剧本算不得精彩，如果不是导演还残留的那点个人风格——残酷的长镜头，这种步步紧逼的写法险些就会成为一出流水账，但这种没有一丝赘肉的剧本确实也不容易写，也不能单单的说这是题材的胜利。倒是《华尔街之狼》的舌唇舌战口头禅更令人印象深刻。《爱在黎明破晓前》更是今年国内影迷最爱的爱情片，没有之一，这一系列就是在用生命来演绎故事。虽然只有半部好戏的《大梦想家》是今年的颁奖季炮灰，但这部影片中的现实部分真的写的棒极了，让人忍不住想点名夸编剧一声！只是回忆部分写的糟糕透了，戏剧张力平的像一口你早晨煎蛋用的平底锅，但现实部分精彩的想一想就令人激动，你真该找来看看，加上早就“放弃治疗”的艾玛·汤普森阿姨，简直太欢乐了。
在最佳外语片的阵营里，也许有人会遗憾贾樟柯在戛纳拿大奖的《天注定》在国内连上映的机会都没有，更别提申奥了。而西方人影评人都爱死这部电影了，甚至有人说这可能是中国电影距离奥斯卡最佳外语片最近的一次，可惜无论你爱或者不爱，你都只能自己脑补了。王家卫的《一代宗师》也痛失了最佳外语片的题材，因为是功夫片，相对其他的片子来说显得商业化了吗？但它绝对不比《破碎之家》和《奥马尔》两部提名的片子差，这两部只能用平庸来形容，前者的蓝草音乐倒是令人印象深刻，后者是典型的欧洲三大电影节系文艺片，巴勒斯坦动乱的社会背景下几个发小的友谊信任、情爱纠葛与背叛抗争，影像风格残酷犀利，全片无配乐。《狩猎》是前年的片子了，倒是非常的完美！但最终拿下最佳外语片的是在戛纳被低估引争议，后来在颁奖季一路逆袭的《绝美之城》。整部电影就像一出华丽的咏叹调，唯美诗意还有些许惆怅，摄影、配乐和意大利的美景都美的让人窒息，关于虚无的琐屑故事已经变得无关紧要，情绪、氛围、环境、回忆和感觉之类的东西变得比故事更加能激起情绪，保罗·索伦蒂诺这次的尝试给人的感觉就像看泰伦斯·马利克拍意识流和回忆，是一次对费里尼的致敬。
吐槽刷微博开心就好
奥斯卡每年都很热闹，大家在微博上的吐槽也刷的很开心，詹妮弗·劳伦斯今年又摔了，李奥纳多·迪卡普里奥就是捧不到小金人，主持人艾伦·德杰尼勒斯除了连语妙珠笑点不断，还现场叫披萨，再拉上梅丽尔·斯特里普、布莱德利·库伯等一堆红人玩自拍。奥斯卡永远不缺话题，不缺走红毯的男神女神，有着之前长达三个月的各路风向标的打底，奥斯卡之所以有趣就是因为谁都能猜对几个大奖，因为各种颁奖季资源的偷跑，每一个影迷都有机会看到那些提名的电影，简直就是一场全世界影迷都能参与热闹派对。 (亵渎电影/文)