今年的奥斯卡奖颁奖礼终于尘埃落定。奥斯卡年年都在谈，人们总是希望从中总结出什么新意或动向，趋势或规律，老实说，单看这一届，未必有什么规律。作为一份孤立的名单，我总觉得它存在太多的偶然和不经意，加上营销的干扰，似乎并不能说奥斯卡一定就是忠实反映过去一年美国电影的成绩单。
《地心引力》获得七项大奖，这不算出人意料。它在技术奖项上的垄断实至名归，尤其是视觉特效。无重力特效在影片中并非噱头，它为观众创造了一种新的体验，其实现过程也是千古无人的。演员在“失重”下的表演、创造性的LED布光、订制的机械摄影装置“IRIS”，和数字技术结合在一起，令电影制作的前期与后期、摄影与CGI之间的界限变得前所未有的模糊。
所以也可以说《地心引力》的最佳摄影奖与最佳视觉特效奖是分不开的。艾曼努尔·卢贝兹基是当今好莱坞中生代中最令人瞩目的摄影师，他的创作方式总是能一次次逼近媒介的极限。相比之下罗杰·迪金斯在现有规则下玩得更纯熟，但可惜这是一个变革的年代，《囚徒》在摄影奖上只能是陪跑了。
《地心引力》发生在太空，在太空中怎么处理听觉，这个概念本身就很迷人。影片大量利用低频振动的音效，让观众相信，太空中如果有声音，就应该是这种声音。
《地心引力》以长镜头闻名，它拿到剪辑奖估计有很大程度要归功于此。因为那些长镜头多半都是剪出来的，记得它的剪辑师Mark Sanger说过，开场那个十多分钟的镜头就是由100多个镜头拼成的，另外在失重环境下怎么确定坐标参考系，怎么给观众在心理上带来和银幕上一样的漂浮感，都很见功底，这些都是对传统制作方法的突破。
最佳导演奖和最佳影片奖分属《地心引力》和《为奴十二年》，这种分离一早就被外界预测到。《为奴十二年》是那种非常有奥斯卡相的影片，政治无比正确，当然拍得也不错，只要发行方运作得当，这是意料之中的结局，但影片本身给人的印象大过人(导演)，史蒂芬·麦奎因的存在感就比阿方索·卡隆弱多了，所以这两部算是平分秋色。
《达拉斯买家俱乐部》在表演项目大出风头，马修·麦康纳黑修成正果。这个演员的演技一直没问题，但可能过去没有选到适合自己发挥的电影，从《林肯律师》开始，突然就上了轨道。与他相比莱昂纳多·迪卡普里奥刚好相反，他挑的每部影片都是专门给他发挥的，但每次都让人觉得还差一点意思。他或许可以考虑换一个思路了。
《了不起的盖茨比》影片水准颇遭诟病，但它奢华的美术呈现倒也功力十足，堆砌了各种风格的华服与陈设，拿到美术奖和服装奖没有话说。
其他奖项各安其位，都是正常选择，盛宴落幕，生活继续。
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