朱白(媒体人)

　　估计《为奴十二年》在内地上映也只会是凑数之作，非要预期票房的话，大概也高不过去年上映的同为黑奴题材的《被解救的姜戈》。

　　《为奴十二年》跟《地心引力》一样成了本届奥斯卡的大赢家，前者得到了最佳影片的褒奖，后者拿下了包括最佳导演等七个奖项。但对比提名影片和最终获奖的作品，你就能发现，奥斯卡并非在给影迷或者电影艺术来颁奖，而是一次针对美国电影艺术与科学学院审美和趣味的再三强调。

　　尽管奥斯卡颁奖当日就有中国媒体得到消息，说最佳影片《为奴十二年》有望夏天在内地上映，这看上去是一个与美国同乐或者地球村的好消息，但是针对影迷来说，其实这已经不重要了——在大银幕上看这么一部乏味、仅代表美国主流价值观和特殊历史的影片，真的会是你的选择和需求吗？

　　唯一利好消息是给《冰雪奇缘》的。本来正在上映并于3月5日下线，但借着获得奥斯卡最佳动画长片的奖项加身，延长了两周的上映时间。对于想赶热闹近距离观赏奥斯卡的人来说，当然可以趁机进一次电影院。只是这种小奖项和边缘角色，既代表不了奥斯卡的口味和价值观，对此观影也不能让人从莱昂纳多-迪卡普里奥再一次失败的迷人微笑中找到笑点——说到底，你还是没能感受到真实的奥斯卡。

　　最逼真的那个奥斯卡，本质上应该仅仅是一场秀，盛大却也一定中规中矩，就像艾伦在颁奖礼现场上即兴叫了匹萨外卖，你觉得这会是事先毫无规划的行为吗？所以要想接近真实的奥斯卡，首先要把它当成一场秀、一出表演来看，这样才能对之展现的趣味拿捏准确。

　　奥斯卡的趣味一定是围绕主流价值观来展现，且在这上面还越来越有保守的趋势，这当然是秉承美国影人、商业巨子的一种政治正确后的必然选择，这无可厚非，但与此同时也就意味着乏味和无聊，甚至不思进取和狭隘的视线等等。《醉乡民谣》这种口碑之作和《华尔街之狼》视觉、主题都不错的作品，都在颁奖礼上颗粒无收，这也能反映出奥斯卡这盘菜在影迷心中早已经凉了的现实处境。

　　对于一些中国影迷来说，跟风奥斯卡颁奖季，无非是想得到一份目录，至少获得提名的那些作品都是有质量保证的，从中选取中意的导演和演员去看不会太离谱。至于传说遥遥数月后才上映的《为奴十二年》，虽然身披金奖盔甲，但也注定难以征服中国内地的主流观众。没法想象中国观众会对银幕里的黑奴抗争故事感同身受。电影主题桎梏在美国历史中，政治正确的全面展示，残酷但也缺乏人性上的巨大共鸣，口碑、噱头都不足够。唯一让人眼前一亮的是配角迈克尔-法斯宾德的演技，以及围绕他所展开的一段虐心的爱情故事，夸张、挣扎都得到了自然而然的表现。

　　你说《为奴十二年》这种作品是政治献媚吧，好像也不严谨和公平，但说它是弘扬美国主旋律和政治正确的代表，肯定是不会错的了。在拘谨甚至有几分故作深沉和顽固的镜头中，尤其影片后半段的沉闷，估计这片在内地上映也只会是凑数之作，非要预期票房的话，大概也高不过去年上映的同为黑奴题材的《被解救的姜戈》(当时作为被叫停后再重映的作品，内地票房只有一千六百万人民币，中国内地作为世界第二大票房市场，这部影片的票房却只占全球总票房的0.6%左右，当然属于惨败)。

　　就此，我们在热闹中只需感受热闹本身就好了，本来就是一场端庄的主流文化表演，怎么能期待艺术上的非凡展示，或者趣味上的绝妙体验呢？另外，潘基文希望《为奴十二年》能激励全球采取行动，永远结束各种形式的奴隶制。中国网民紧接着问的却是：房奴算不算？