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马及人(重庆电视台《雾都夜话》栏目制片人)：
各位领导，各位同仁，我今天来自祖国西部大西南重庆，来自新兴的直辖市，我先说点轻松的。我感觉创意、创新、2004主题非常好，很遗憾，这个活动要是十年前，那就好了，那电视的状态可能又是另外一个样。即便是这样的，这也是非常可喜可贺的事。关系到今后的电视事业，获得飞跃的发展。电视事情像一个汽车，领导是司机，其它各方面像弹簧
，制片人像什么，轮胎？领导的意图，电视业往那边走，全靠轮胎转，我提议，我们今天在座的三十多个轮胎，贯彻领导意识的轮胎的作用，以热烈的掌声表示感谢。
《雾都夜话》是重庆人创办十年的栏目，它创办于1994年9月16号，我记忆当中，它好像比中央电视台焦点访谈还稍微早一点，十年了。以前没上星，现在上星了，到现在每天晚上重庆卫视十点，如果打开重庆卫视，会听到这样的声音。这不是电视剧，这是真人真事，是地地道道的重庆人自己演员自己的故事。这个片头全国都没有的，是独创的，这个栏目是我十年前，全国没有的，独创的，叫什么呢？以前叫四不象，没有这样的形式，前不久在上海，2004年国际情景剧研讨会上，我做了发言，我取了一个名叫栏目剧。因为电视、电视史、电视分类没有这个说法，很多人把电视剧、电视方言剧、情景剧混为一谈，创办这个栏目是向电视剧挑战的，因为总的来说，电视剧讲收视率的，要干一个栏目，比电视剧更贴近生活更好看，这是很难的事，怎么区别于电视剧？电视剧要说很多，没有时间。电视剧是以受众的心理区分，观众怀着看他人的经历，怀着看稀奇、看古怪的心理享受时间和空间，是这样的。
两个心态审美这是和电视剧主要的区别。
什么叫情景剧呢？为什么和情景剧不一样呢？英达先生也做了发言，情景剧，做电视剧的人，很多人对这个概念还很模糊，情景剧最先来自美国，把复杂的事一句话说了，创造什么样的情景，情景剧首先是喜剧，这是第一，不是喜剧，也不是情景剧。第二，情景剧必须是室内戏，一般不用外景，情景剧创造什么情景呢？像卓别林，早期一个人、几个人，在一个小戏园子里演，很多人坐那儿看，边看边笑，边看边演边笑，乐呵呵的情景这叫情景剧，广播介入了，广播转播，后来电视发明了，根据技术的发展而发展，把它拍下来，这就很难了。舞台上演的，下边人笑怎么办，办不到，把笑声作为后期添上去，观摩笑声。这是情景剧。后来全国各地的电视台都做这个所谓的情景剧，但是都没有做像，不标准，电视手段、片头、外景，什么都用上了，它就不是正宗的情景剧了。
做出这些电视剧，它有一个共同的共性是什么呢？就是相对固定的时间、固定的长度，以栏目的形式加以发布。所以，我根据这个共性，我就给它取了一个名字，电视栏目剧，喜剧也可以做，悲剧也可以做，正剧也可以做，室内室外都可以做，而且都以栏目的形式加以发布，所以叫栏目剧，《雾都夜话》不是情景剧，不是喜剧，它是正剧，带悲剧色彩的悲剧，所以叫栏目剧，把《雾都夜话》在理论上的区分。
为什么用方言呢？这并不是我反对说普通话，虽然我自己普通话说不好，但是我不反对普通话，这是逼出来的，当时没想这么多，后来感觉这里边有很多可行的东西。当时做这个栏目的时候，上面只给我两千块钱，什么都没有，我要是请所谓的腕、演员再现，这两千块钱给谁啊，给谁都嫌少，一个演员出来三万四万一集，不行。所以，没办法，我就黔驴技穷，我只有用业余演员，到了北京嫌官小，到深圳嫌钱少，到了重庆嫌结婚太早，重庆有的是女孩，漂亮，男孩也多，当然没有女孩多，女孩都做演员梦，我就利用这个，有很多有天赋的演员，卧虎藏龙，喜欢做这个梦，钱给得很少，两百，四百，最多五百就行了，《雾都夜话》一个戏三四个演员，加上其它，廉价劳动，十年之后加了一千块钱，三千块钱，用群众演员当中，有很多很好的，演出来比专业演员还真实，不但害了演员按错误的方式接受表演，而且害了受众按错误的误区接受表演，原生台本体非常自然，通过迅速演员扮演自己的生活，最真实最淳的表演，播出之后，很多事已经有编撰的痕迹，生活化使很多观众发生误解，打电话，有业余演员演，这个演员是谁，我给他们钱，让她到我这儿，实际上是假的，以假乱真，群众演员又便宜又真实，而且面孔翻新。张艺谋做十面埋伏，章子怡、刘德华、金城武，这多少卡，这些人谈天以栏目的形式做，谁看，都不看，群众演员不，即便是不怎么样，今天是他，明天是那个，他感觉新，面孔新带来真实感，真实感就击溃了观众心理的防卫，就接受你，进而产生收视率，不是编导自我意识到的，最早还是群众是广告商，是钱，我们做节目的人自恋情节，总认为自己怎么样，最终搞得没人看。
十年前做这个栏目给我两千块钱的时候，到重庆三峡库区，重庆有三千多万人，有两千多万是农民，走街串巷，让我们做节目，等于做双鞋，卖出去，谁买我的，谁看这个节目，那时候央视索福瑞很多人不信，我只有像毛泽东那样，湖南运动考察运动，就看，很苦，走了很多地方，我终于发现这个问题，我个人发现，在中国这个国家，到现在为止，真正的电视铁杆，守着电视剧看，连续剧很多，在座扪心自问，反思一下，哪一部你们是彻底地看完的，可能很少，但老百姓，真正看电视，在经济领域、在文化领域、在思想领域、在审美领域他们都是比较偏低的，这是铁杆，下岗工人、退休老师、双高的，一般的老百姓、工人、农民、家庭妇女，中下层，希望大家这个现实大家研究。特别是这个现象对新闻还不一定，但是对文艺性的节目很重要，希望大家考虑这个问题。
中下层当中男人少于女人。女人天生就有忠诚度，婚姻家庭出事的都是男的，女的忠诚，思想上跟你结婚了，在婚介所做了一个调查就发现，现在的婚介所里边，主要的还是35到40岁的年龄段，电视的观众中夏层女人也是最多，女人当中更多的叫怨妇，情感不过心灵关，很多女同志、女人事业上可能有成，经济上可能也很好，但是在情感上不顺，或情感失意，情感遭受打击、遭受抛弃，所以他看电视的目的有两个，一个就是回避现实，一个就是通过这个来解脱，发觉在电视上找到模拟自己的心理和生理的感觉，所以我调查的结果，根据这个现状，我就把我自己的栏目的观众，买主是什么呢？我的办公室有两条显著的标语，我们的主体观众是中下层，我们的忠实观众是女人，横披，争取上层，我本身不看电视，我做电视我不看，我觉得电视确实不好看，我是研究电视本体的，我觉得电视节目没法看，但是要争取，我们国家有一个令人遗撼的现象，老百姓看电视，专家评电视，老百姓基本上没有发言权，想获奖想获得专家的肯定想上档次，还得往上靠。做什么？我们就定了位，尽量选择家庭、婚姻、伦理、道德这方面为主的故事。
怎么做呢？日本有一个很有名的导演叫黑泽明说过这么一段话，摄像机虽然能把所有的东西都拍下来，但是并不是所有的东西都适合拍成电视剧。这是关键，要深刻理解，电影和电视拍刘伯承、毛泽东、邓小平，《雾都夜话》做的几千块钱的节目绝对只能拍最便宜的，最贴近老百姓的，最不花钱的，老百姓看最真实最实在的东西，钱决定，根据自己的经济能力，要让我拍张艺谋的十面埋伏能拍呢，一看就是稀奇古怪的东西，怨妇，泪流，这个经历不是我自己的经历。
我怎么做这个题材呢，强烈创造性的劳动，我本身就是编剧，不是说高手，有丰富的体验。从十年前草创这个节目的时候，跟重庆电信局联合了，搞了一个强大的声讯网，每期栏目完了之后，声讯台基本上跟下面的人一样多，电话全打过来了，有的哭，有的骂，他跟你说进这个栏目哪说哪不好，还哽咽，还把自己的生活经历告诉你，我下边的人全记录了，记录了之后，这就是来自老百姓底层实实在在的声音，我就把编辑、导演坐一块，你对哪个感兴趣，然后讲，再做一个淘汰，几十个真实的故事，再选择几个，选择几个，就创作了电视剧本，编成剧本，最关键的，这是一般做电视剧做不多的事，从电视台做电视剧花几百万请一个演员，是一个大腕，请来以后，把剧本一看，不行，到农村去了，把蚊子叮，他你把剧本改了，到时候她了几十万几百万自己还改剧本，根本不懂剧本，就是自我篡改生活的真实，这个绝对不行，根据老百姓提供的真实素材编成剧本一个关键是演员，一选的时候就四五百人，一步步淘汰，重庆女孩特别好这个，所以对我是极大的帮助，这个导演抓这个故事，把这个故事跟老百姓讲一遍，我坐在那边看，讲的时候大家仔细不仔细听，我要是看着故事，观众在哭在眼泪，有辙，这个故事定下来的，果不其然，这个片子拍出来，虽然花了两千块钱，但是播出的时候，重庆电视台不说在首播在上下集重播的时候都是一小时的广告，几千块钱，这么大的效益，这就是老百姓的，主题叫什么，为观众创作，学校以前提倡为银幕写作，这是错误的，银幕是什么，是一个布，什么也不是，老百姓就跟商品一样，作家所谓电视人绝对是被动的接受收视率，收视率绝对是市场产生的东西，是广告商发明的东西，促使我们一定打破自恋情节，创造出老百姓喜闻乐见的节目。
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