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《朋友》是与众不同的
主持人：我们真的很想赶快见到这部片子。很多网友觉得还是心理不踏实，刚才李小婉也说了英达的情景剧很成功，给老百姓给留下了深刻的印象，这部戏和中国拍的情景剧相比到底有什么亮点，有什么值得一看的地方？
周姮：我们当初创作的时候觉得可能不一样的是我们找的观众群，我们就想写一部给大城市的年轻人，就是刚走出大学校门的这帮年轻人看的戏，定位像刀尖一样特别准确，目前针对他们写的戏还不是特别多，这个对来说是一个很有意思的空间。
安地：我看中国的电视剧看的不多，我从国外一年半以前才回来，一直都在工作所以没有很多时间看电视。我没有往这边想，我就觉得故事特别好，而且演戏的都是中国人，所以肯定是中国的情景剧，以前有好的，以后也会好的，如果我们工作做的好的话，这个东西肯定会不错。
跟别的有什么区别，我自己做完了以后一看，一对比，才可以看出来。
李小婉与安地导演的相识
主持人：导演是一个外国人，你怎么把这个戏拍好。制片人怎么会挑中安地导演的。
李小婉：安地导演是李少红导演介绍我们认识，七年前有一天有一对外国夫妇来到我们公司，因为经常来外宾，所以我没有太大的注意力，突然听到他说虎妞到爸爸这儿来，突然这个外国人说一口流利的中文，他的孩子叫虎妞，一下子把我们的距离拉近了。紧接着我们看到了他的图片资料，他的经历太特殊了，他是文化大革命生的，生在北京的友谊宾馆，那可是一个红色根据地，里面住的都是周恩来总理请来的外国专家，很多教授、学者在里面云集。另外他成长过程是伴随中国的改革开放，他是见证人，这就是他对中国的近代近30年感同身受，他在这里生活。再一个他学的是美术，他实践的职业是电影，他每走一步都踏在了和我们最接近的，甚至于他的眼界的开阔，造成了他的经历和他的命运都是很独一无二的。
特别是他生活中的幽默，他不在创作状态的时候，每天见到他，我们都会说今天真是少笑一点儿，他特别幽默，而且他的幽默中国老百姓都懂，但是又带有一种异国风味，我认为这是他不可取代的地方。
安地做导演的优势
主持人：我听了李小婉的介绍我觉得不怀疑你做导演能力了，但是你觉得外国人的身份会不会使你执导这部影片有优势或者有独特的地方？
安地：会有不一样，每个人都不一样。作为外国人的优势，外国比如英国、美国确实有一些情景剧做的非常好，他们有一种节奏，有一种幽默，这种幽默、这种节奏我懂，但是中国的这种幽默，我小时候还学过相声，所以中国的幽默我也懂，我站在这两种之间，这个情景剧确实吸收了很多国外幽默的节奏和方法，不是说照搬他们的玩笑放到我们这来，在这方面我可能稍微有点优势吧。
主持人：你好像站在中西文化的临界点，哪一边你都有。之前看过这部情景剧的介绍说，它是分一季度的推，每集24分钟，24分钟当中还有三个故事，这个想法也是和美国的《老友记》是一样的，你借鉴了它的节奏，在中国三个故事能说的清楚吗？
周姮：我们觉得能，目前来说对我妈妈说不清楚，但是对于年轻人那样的信息量是完全可以接受的。
安地：而且这个信息量可能不是很多，比如为什么今天厕所打不开了，里面可能揭示了某某人之间的关系
周姮：以一些可能说精巧的故事来暗示或者反映一些深层一点的人和人之间的关系，更多一点对生活的思考，这样的一些话题，让它比较有意思也比较深刻一点。
主持人：现在情景剧在中国非常多，而且有很多评论，现在大家的评论觉得《朋友》和《老友记》有点相似，正在播的《好想好想谈恋爱》，大家觉得是美国的《欲望都市》，现在大家说怎么开始抄美国电视剧了，不可避免观众会比较。
李小婉：最浅层次的是你认为这个市场尚未有，所以有了你就会找连接，找一个参照，这种心态非常正常。
再一个它的生存形态确实是讲的同一类，不管是哪个国家，六个孩子也是生活在一个现代化都市，讲了六个人之间的朋友关系，而不是血缘关系，这些联系点都让他有理由这样思考。但是大家可以换一种思考的角度，他讲的是纯粹的现在我们周围发生的有文化有气质的、健康、快乐的中国年轻人的故事。它里面没有出格的性的话题，没有任何重大的政治背景，没有任何敏感到让我们的传统文化不能兼容的部分，它富有弹性的、活泼、健康的呈现在大家面前的，大家认为是新的形态的情景剧剧种，实际上你看到故事，你深入进去，你会觉得其实那就是你，不是菲比、不是乔伊，是你周围，就是生活的六分之一。所以有一些联想是情有可原的，再深入了解，这种活动就是让大家沟通，各种置疑就会溶化。
主持人：很多评论是我们亲眼看过片子后再说。现在这个情景剧写了多少集了？
周姮：40集已经全部写完了，刚才提到很多朋友们觉得这是不是照抄，不是说的，我们写40集写了三年的时间，比照抄要难得多。三年当中我们花了很多功夫是我们自己在教学费，下面40集，故事已经差不多做完了，大家可以期待每年都会有40集。
安地：前一段他们要了解这些人物，要创造这些人物的过程，现在都已经熟了，比如我们现在看我们已经写好40集的里面有一些要改动的地方，几天就出来了，特别熟了以后，他们里外很明白。
周姮：我们花了两年时间认识这六个虚拟的朋友，这六个虚拟朋友代表我们这两年时间里认识的很多群体里的活生生的人。
主持人：制片人想呢？我们要拍多少集？一直放多少年？
李小婉：我觉得拍多少全在观众手里，他们掌握着我们应该拍多少，就是这样。
安地：就是我们拍的好不好。
李小婉：我们这个答卷好玩不好玩，有没有想象空间决定了明年大家是否再见面。
安地：如果大家欢迎我们就做好，大家不欢迎就再……
为何网上选秀
主持人：三位主创都非常信心。李小婉你们公司有很多知名度非常高的艺人，而且现在很多人看电视剧也会努力推明星加盟的阵容。所以有一个网友在问很多片子不错都是因为大腕，你们会不会担心没有大腕播放会缺乏吸引力。
安地：公司很多明星我也认识，他们演戏演的特别好，但是这个故事就是六个普通人在大城市里的故事我不太想找很有名的人演，别人看电视，觉得我要看某一个大腕演戏，如果我只用一个大腕或者两个有名的演员，那这个电视剧就应该叫做某某的故事或者某某和他的邻居，因为大家就是来看他，而且他之前演过的戏，他跟大家有一定关系，有一个历史，大家都觉得这个人应该怎么演，他以前演的戏是这样子，现在应该继续这样演。我希望能够碰到六个新人，真的想去寻找新的人，然后一起去做几个普通年轻人的故事。
主持人：这个是挺能理解的，大腕有一个先入为主，观众有一个固定的感觉。李小婉，观众都很关心，这六个人选出来以后是不是签约你们公司了。
李小婉：不会的，我们没有一位演员是先签约再拍戏的，我们公司签约的演员都是合作了一两部戏，用导演的眼光，用角色的要求，符合、达标，大家进行了合作然后再发展其他的合作关系。如果说真的是选出来的演员，他有自己掌握自己命运的权利，我们有我们的愿望，如果我们的愿望两边吻合不排除未来我们会签约，但是今天不会的，选出来的新人，我们不认识的，我们不会在拍摄之前签一人约，这个请网上朋友或者自我推荐的朋友在这方面不要有先入为主的概念，空间非常大，这部戏你演的好，你可能未来是IT高手或者你是教育家，你是成功的商人，我们都不妨碍，之所以我们没有从明星去思考，就是朋友太特殊了，太具有想象空间了，最后演成功了，演的那么成功，依然有选择自己职业和未来前程的权利。
主持人：关注这部戏的很多都是年轻人，都是80年代后的人，他们觉得你们怎么了解我们的生活，怎么了解我们的幽默，编剧你们创作时是怎么想的？
周姮：首先创作主力都是80年后的，但是有几个我这样的老东西，老东西就是做非常痛苦的转换思想的过程，跟很多80后的人聊天，把我们已经得出的一些结论，已经陈规都放开，回来问自己的问题，不是说为什么这些孩子要这样活着，而是问为什么这些孩子不这样活着，给我们很大的压力把这根弦松了。
刚才导演说遇到我们创作故事，我们以前都是捡到一个钱包，然后怎么想办法把钱包还给人家，我们为什么不能因为还钱包就遇上了真爱。
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