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新浪娱乐讯 根据著名编剧周振天同名小说改编的电视连续剧《玉碎》正在央视一套热播，4月27日17时，编剧周振天、主演沈傲君(blog)、天津电视台电视剧制作中心主任倪祖铭做客新浪聊天，与网友在线交流。以下为本次聊天实录：
精彩语录：
沈傲君：第二天我把头发给剪了。确实我自己生活当中特别难受，但是因为这个发型让我很贴切这个人物，真是从外形上让我找到这个感觉，30年代热血青年特有的那种精神和气质。
周振天：我是带着“九一八事变”和“天津事变”这么一个非常惨痛的背景下谈玉碎，而不是今天要把国宝碎了。
沈傲君：30年代人是什么特质呢？轰轰烈烈去革命，轰轰烈烈去恋爱，他爱郭大器不是因为对郭大器多么了解，因为什么？因为共同的志向，那种民族情结在里边，
周振天：一百个演员有一百个赵如圭，尽管他们可以不离开我这个剧本，我们这个作品的魂魄和人物的基本走向，但是他的处理和对人物内心的把握，他们会带有各自的个性，
主持人：欢迎各位新浪网友，我是主持人赵宁。前一段时间在中央电视台一套热映的《玉碎》让网友有话要说，在网上也是激烈的讨论，今天赶紧请来《玉碎》的编剧，还有我们的主演，以及制片人，一起来到我们新浪嘉宾室跟大家交流一下。介绍一下三位嘉宾，坐在我身边的这一位是周振天老师，是新浪的老朋友了。
周振天：网友好。
主持人：漂亮的女孩，是我们大家非常喜爱的演员沈傲君。
沈傲君：大家好。
主持人：那边是天津电视台电视剧制作中心的主任倪祖铭先生。
倪祖铭：各位网友好。
《玉碎》电视剧比原著更出彩
主持人：看到各位网友都等待在我们的直播室里，大家都对周振天老师创作《玉碎》非常感兴趣，因为这个作品是大家从小说看过来的，这个小说到电视剧，他们觉得小说到电视剧，电视剧更出彩，不知道三位嘉宾是不是都很同意这个说法？
周振天：小说和电视剧各有各的精彩，小说是阅读文化，是两维的文字空间。到了电视剧就参与了导演、演员、美工师、摄影师一直到剪辑，是一个全面的立体化的创作。而且《玉碎》的班子特别强，无论是王刚老师，还有导演张晓光，还有服装、舞美到剪辑，所有都是一流的，一流的班子，加上天津电视台还有合作公司资金充足的投入和非常专业性的把握，所以这个片子最后形成了屏幕形象，我觉得从文字到屏幕形象，我觉得应该是越来越精彩，这是符合艺术逻辑的。
为《玉碎》 沈傲君剪去心爱长发
主持人：沈傲君大家以前都是从一些古装扮相上认识你，觉得你是一个特别可爱、特别漂亮，但是在这部戏中，大家很惊讶地发现你的形象变了。
沈傲君：可能大家从外形上看我的吧，因为我剪了头发，首先给大家感觉的是有点愣(笑)。但是在进入这个组的时候，大家谁都不敢劝我剪头发，因为他们知道我很珍爱我的头发，我头发长的又很慢，他们给我拿假发来，我想那就试试那种感觉吧，结果我戴上以后并不满意，因为那个感觉很不好，而且戴起来很难受。然后我就跟造型老师说，我说明天是不是还试服装，他说明天试服装，我说等明天再说吧，第二天大家就发现我把头发给剪了。确实(剪完长发)对于我来说，在生活当中特别难受，因为穿什么衣服配那个头发都难看，但是因为这个发型让我很贴切这个人物，真是从外形上让我找到了扮演怀玉的感觉，一个30年代热血青年特有的那种精神和气质。
主持人：能让沈傲君把珍爱的长发给剪短了，可见她对这个人物非常喜爱。
沈傲君：非常喜爱。(笑)
主持人：当时看到这个剧本以后就决定一定要好好创作它吗？
沈傲君：我不是看到这个剧本(才决定演的)，因为我跟周老师不是合作第一次，是第二次，我们从《神医喜来乐》以来一直在合作，后来想能不能再有合作。我是很早就看了小说《玉碎》，是一个晚上一口气看完的。当时的一个感觉就是热血沸腾，看到关键场次的时候，你知道什么叫汗毛都立起来那种感觉吗？很激动、很亢奋的感觉。我真是也期待了几年，终于周老师说，《玉碎》戏要变成电视剧开拍了，我说我肯定是第一个举手报名参加的。所以，我基本上是属于剧组里比较早定下来的演员。
沈傲君立大功 帮忙找制片人
主持人：周老师也是当时准备筹拍这部戏的时候就想到沈傲君是最适合怀玉这个人物吗？
周振天：这是一个缘分，我们之前就合作过，她演的赛西施，观众反应强烈，拥有很多粉丝。后来我想我们能不能再合作一次，就把《玉碎》的小说给她看了。另外她还有一个功劳，一般人都不知道，那就是她帮我找制片人，现在制片人之一汤春辉先生就是她介绍给我认识的，跟天津电视台的倪主任，我们一拍即合形成这次合作班子。而且我特别感谢制片人和导演在创作中一直抓住了这个小说的精髓，进行了延展和演绎，我作为小说的原作者和编剧感到特别满意。这个作品没有被糟蹋，而且是在小说的基础上又做了进一步的展现，这一点我觉得沈傲君是立了头一功了。
沈傲君：谢谢。(笑)
主持人：功不可没。(笑)
“玉碎”还是“玉不碎”引发讨论
沈傲君：因为我对《玉碎》是一份热情和热爱。可以说我在拍《玉碎》的同一时期，推掉了一些剧本也比较好、片酬也比较好的商业片。我为什么参演这个戏？第一，我觉得我跟周老师有这份情缘在里边，我拍《神医喜来乐》时，我的父亲去世了，大家都给了我特别大的关怀，周老师还特地到那里看看我们，嘱咐大家要帮沈傲君度过这一难关，我觉得虽然失去了父爱但我得到了另一种关爱，这种关爱是那个时候最需要的。后来我能够和周老师有第二次合作，首先我是对周老师作品的认可。作为这么一个德高望重的作家，他能在写这种轻松的《神医喜来乐》是一个大喜，都乐呵，让全国人民一谈到《神医喜来乐》就觉得你的戏真各色、真不错，但是也能看到《玉碎》的大悲。大喜大悲首先是作品给我带来的震撼。第二，年轻演员能够在这个时期碰到这样一个戏，(对于我来说）要放弃任何东西来参加的一个原因，是因为作为我们生活在一个非常甜蜜的时代，经济发达，一切欣欣向荣，可是它有一段历史是我们不能忘记的。我们不能因为经济发展了、生活富裕了，就把那一段历史给遗忘掉。你走在任何地方，你作为一个中国人感到骄傲，是因为你有一个强大的祖国在后面支持着。可是别人说你们中国要什么强大之后就怎样的话，我们听了心里也不舒服。能够让我们以及我们的后代能够挺起腰杆来堂堂正正做中国人的时候，我们不能忘记那一段历史，我们要吸取教训。也在网上看到大家讨论有关玉碎玉不碎的问题，我觉得这是一个不能够偷换概念的。其实你说我们强调玉碎，赵怀玉是喊着口号说“爸，我们就是要宁为玉碎不为瓦全”，可是赵如圭说真正的玉是非常硬的，可以击毁山石。其实是非常强调玉不碎的，但是为什么他最后把玉给砸了，这是有原因的。所以我们不能笼统谈玉碎玉不碎，放在今天讨论这个问题，可能你还要考虑一定的时代背景。
主持人：对于刚才沈傲君谈的玉碎和玉不碎这个问题，周老师有什么见解？
周振天：我是带着“九一八事变”和“天津事变”这么一个非常惨痛的背景下谈玉碎，而不是今天要把国宝碎了。再者这里“玉碎”已经不谈文物了，“玉碎”实质是一种民族精神，中华民族几千年文化源远流长，我就是温和润，中庸之道，我跟世界所有的平等对待我的民族，孙中山说的都是平等对待他们，周边国家要和平外交。但是，你要欺负我不行，你把我欺负急了，到了我国破家亡最危急的时候就像国歌唱的，我们国家的尊严和基本的人格都得不到的话，我宁可跟你同归于尽，宁可玉石俱焚。这种精神状态是抗日战争时代和无数革命烈士，用他们的鲜血和头颅换来的文化积淀和历史积淀，而这个东西必须在我们青年身上。我们国家长期经济发展，但是不能因为我们过上好日子历史就忘掉了，而历史沉淀下来的玉碎的历史就不再谈了，这是两个概念，不能偷换概念。
沈傲君：没有人希望玉碎，因为玉是一个好东西，可以流传。人活百年就过去了，可能玉千年、万年、亿年都存在，没有人希望这个宝贝破损了、毁灭了、没有了。但是有的时候我觉得，有比这玉更值得不碎的东西，所以我们是为了更有价值的东西，宁可玉碎，是这样的。而不是说反正为了点利益我们就要破坏点什么，并不是这样。
周振天：它基本上指的是一种精神上的东西，而不是指某一件文物。
主持人：之所以这个作品能够有震撼力，是因为赵如圭是一个爱玉如命的人，但是最后他选择了去把他最爱的东西跟他一起去毁灭。
周振天：就是说当家国(对于外来侵略)已经不能够再能忍受下去的时候，面对侵略者，作为普通老百姓能做的就是死，这个死就是玉碎。我们常说“宁为玉碎，不为瓦全”，那个“瓦”也不是平常盖房子的瓦，相对于玉，瓦是一个易碎的，没有什么精神意义上的东西，或者某种意义上是糟粕的东西、丢掉国格的东西。在我的理解是这个意思，不是盖房子的瓦，所以这里不是瓦和玉器的东西，是精神层面的东西，什么时候宣传、什么时候强调都不过分。因为我们一手要加强经济建设，一手要抓国防，加强爱国主义教育。
倪祖铭和周振天戏里戏外的结缘
主持人：有网友说‘当我看完这部作品的时候长“嘘”一口气，可以浓缩为四个字，民族气节’。
主持人：在这里也想提醒新浪网友除了通过电脑参与聊天，还可以拿起手机参与我们聊天的全过程，手机新浪网的网址是3g.sina.com.cn。其实看到倪主任的时候我感到很亲切，虽然上次《张伯苓》聊天的时候没来，但是跟周老师是结缘好几次。
周振天：我们要长期合作。
倪祖铭：我和周老师是天津老乡，因为周老师也是我们电视家协会的副主席，认识周老师也是几年了，也一起开过会。周老师原来在海军政治部电视中心当主任，我们经常能够在一起开一些会。一个是对周老师尊敬，二是很希望能够请周老师写一部我们天津家乡的戏，真是好几年前开始关注周老师的作品，我再早曾经给周老师配过音，就是电影《老少爷儿们上法场》，我上长影去，天津几个演员去配天津话，那部片子曾经给我留下非常深刻的印象，实实在在讲。所以后来我认识了周老师，就希望周老师能给我们写一部作品，能够写反映天津的，那时我就知道周老师正在孕育(作品)，通过《老少爷儿们上法场》之后，这样又有长达十年的时间，在孕育着这样一个《玉碎》的作品。后来我说周老师，能不能给我们拍。周老师那个时候也是愿意拿到天津来(拍摄)。而这个作品的小说也是在天津百花出版社出版的，当时我们拿到小说真是如获至宝，非常高兴。我们也跟天津的市委宣传部、电视台领导进行了逐一的汇报，他们非常非常重视。后来我们找到了合作公司，有这样几家，包括非常有经验的聪明的制作人汤春晖先生，实实在在讲，我们有了这样一次很好的合作。刚才周老师跟沈傲君都讲了，这个戏确实所有的环节它体现得都非常精致，那么我们讲一部好剧，它确实需要方方面面的努力，哪个环节都不能丢，哪一个环节都不能弱下来。我觉得这部戏，它之所以现在热播，之所以得到大家的肯定，是因为它所有的环节都做到了极致，都达到了精美的这样一种程度。就像天津市市委宣传部的肖部长曾经给这个剧一个很高的评价，他认为这个剧是思想性、艺术性和观赏性三性完美统一的优秀作品。如果再说到这部作品和天津的关系，因为天津有很深、很强的文化底蕴，尤其天津在近代史这一段时间里，天津也是有一个它自己相对非常显著的位置，很多全国“第一”，实际在当年都是从天津发起的。那个时候我们总说北京是前台，天津是后台，很多重大的活动实际都是在天津策划并发动，在北京进行了一种实现。所以，天津的文化底蕴非常深厚。
通过这次这个戏，确确实实给天津人一种我们精神的提升和文化的提升。可以说这部剧从多个角度、多个层面反映了天津人民在30年代前后这样一个市井文化和人的精神面貌。
周振天对天津刻骨铭心的特殊感情
主持人：周老师应该对天津有着非常深厚的感情，在天津生活了30年。而且在这个电视剧跟大家见面以后，天津的历史学家还专门去把本剧中出现的一些场景、人物和内容进行历史的真实比对，总结了20多条奉献给网友。
周振天：是。我在天津生活了30多年才调到北京来，所以天津人怎么生活，怎么处事，天津人怎么互相打交道，我是刻骨铭心的，太有积累了。后来我为了写天津作品，又利用回家探亲的机会，经常跑图书馆看史料，把30年代、20年代、民国初期、清末的东西调出来，有些东西慢慢酝酿、积累，到了不写不行要爆发的状态才写了，因为到海军就写了《潮起潮落》等一些作品。但是想写天津的事，因为毕竟天津的语言是我的母语，天津的题材是我最刻骨铭心的。但是我写作的时候不想架的很高，就是想写老百姓怎么过日子、招女婿、生孩子、下聘礼，这里有两个平台，一个是玉文化平台，还有天津民俗文化平台。因为民俗文化是一个民族智慧，最刻骨铭心的东西，世俗化和礼仪化的东西，在电视剧里很喜欢看，像洗三、娃娃哥，已经失传的民俗就挖掘出来。还有我把这个戏放在“九一八”和“天津事变”之间，叱咤风云、大生大死、风云变化的时代，会见到溥仪、日本的宪兵，会见到各种各样的人物，我把赵如圭家放在这么一个环境中，这样我估计观众会感兴趣，而那个环境又是最能激发中国人爱国情怀的东西。但是我想你说爱国，你不能只是概念，就像怀玉的角色，她是南开中学的学生，而南开中学校长是张伯苓，他是爱国的，他的学生不可能不爱国，每次政治风潮爱国行为都是南开大学在参加。
我还写了人性最根本的东西，比如说情爱、生死、贪欲、复仇、嫉妒、战争、女人和男人，甚至性，我这里都涉及到了。我是想用观众最感兴趣的那个视角，最平俗的视角去写一个恢弘的主题，去展现一个恢弘的背景，这是我所寻求的，《玉碎》我就按照这个原则写的。
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