娱乐总会面临这样的问题：国泰民安的时候，偶像闹个绯闻也是大事大问题，而一旦真出个天灾人祸，就连天底下到底有没有“娱乐”这回事都成了问题。
所以眼下在战争阴影下的奥斯卡，规模缩水也是顺理成章的事。
话虽如此，还是有点失望，因为照往年的惯例，在北京时间上午九点，打开电视机
已经有“Pre-Oscar(预热奥斯卡)”之类的专题片以及花花绿绿的红地毯新闻可以看了，但今年因为战争的关系，这些前奏性鼓噪节目一概欠奉，奥斯卡直接切入正题，开门就颁奖，十分突兀，而颁奖礼上明星们穿的也是乌黑的一群，要是没有欢快的背景音乐偶尔在会场响起，观众会以为是政治局开会。
可喜的是规模虽降，但奥斯卡今年的含金量较往年却更为坚挺，水准毫不含糊。《芝加哥》拿下包括“最佳影片”在内的6个大奖，无疑为整个好莱坞电影工业树立了一个明确的行业制作标准：创造力、艺术水准、可观赏性以及思想深度。
对一部影片来说，输赢是件大事；对一个行业来说，奖还是不奖，更是个大问题。奖，关乎整个行业的发展方向，这也是奥斯卡对于好莱坞电影工业的意义。试想如果奥斯卡连续十年都把“最佳影片”颁给《纽约黑帮》之类的电影，那么可想而知十年之内以至更远整个好莱坞业内将充斥怎样的史诗大师式沉闷气氛。
作为工业犒赏品的奥斯卡，不仅有制作人需要引导，还肩负着对明星的甄选，因为好莱坞的电影业要进一步发展，要持续吸引更多的注意力，就要推出新一代的赫本(奥黛丽&凯瑟琳)，新一代的蓓蒂·戴维斯，新一代的梦露——新一代的“Legend(神话式人物)”。而现代电影工业的困局在于明星太多，巨星太少，能够为好莱坞延续“Legend”的巨星少到几乎没有，奥斯卡作为工业游戏裁判者，今年不遗余力地奖赏妮可·基德曼和凯瑟琳·泽塔—琼斯这两个美貌与才能并重的女星，无疑是等于推出了两个最具“Legend”潜质的标本，也为好莱坞由来以久的明星制再次扫清“推崇演技歧视美貌”的行业障碍。
行业需要作品，行业不是道德法庭，所以奥斯卡要犒赏因强奸幼女罪无法踏上美国领土的罗曼·波兰斯基；而对于好莱坞之外的“补充”的世界，行业需要新鲜的有启发性的异地风格，而不是模仿，所以奥斯卡奖励阿莫多瓦，而只给张艺谋一个提名，在好莱坞电影工业明确方向的指引下，奥斯卡的奖与不奖，有迹可循，立场鲜明。（窦婉茹 原载《南方都市报》）
