水木年华《70·80》 不后悔 不叹息
10天前，一个9年没见的女孩出差来北京，她说陪我回学校看看好吗？于是，我们回到久违的大学校园。我们走过大兴土木尘土飞扬的林荫道，走过加了射灯变了模样的草坪，走过奔赴食堂的人群和似曾相识的笑容。最后，我们坐在主楼台阶上看男女学生滑旱冰，听她说当年她和那个不爱她的人也在这里滑过旱冰。
如果是9年前，我会因为这句话而伤心；如果是7年前，我会因为这句话而调侃“哎呀，可惜不是和我”；而现在一切云淡风轻，我什么都没说，只是在心里觉得那时候的简单宁静真美好。
是的，9年前伤春悲秋、懵懂无知的校园时代早已过去，我们都已改变。
就像几天后，我听到了崭新的水木年华。作为昔日校园民谣的代表之一，作为大致和我同龄的昔日大学生，他们也已经改变――音乐多了硬朗的摇滚气息，歌词多了思考少了少男情怀。由此，我听到了赞许，也听到了非议。而种种非议的根源也许就在于，今天的水木年华已经变得不那么“校园民谣”。可是，形式真的有那么重要吗？又或者可以问：校园是什么？校园民谣是什么？校园音乐又是什么？
我想：校园不是象牙塔，尽管可能曾经是；校园民谣不是一把木吉他三个和弦6/8拍子，尽管一度曾经是；校园音乐不是校园民谣了，尽管校园民谣现在还在校园传唱，但我相信，早就有更多元的音乐在校园里生根发芽，茁壮成长，直至更新换代。
所以，水木年华在离开校园这么多年后决定转型很正常，因为校园音乐早就变了样子。固守低吟浅唱非但不是卢庚戌的本意，我想它所反映的也不再是真正的校园。
而一味把记忆残留在过去的校园民谣情结中，对水木年华来说是不公平的。问题的关键不在于他们为什么改变，而在于他们变成了什么样子，在于他们在改变中扬弃了什么样的包袱，开启了什么样的新的自己？
所以，我承认文艺气质校园味道依旧浓厚的《爱春秋》、《月舞》、《别哭，别哭》让我感到亲切，但我更要肯定新的摇滚化的水木年华，我喜欢变化最强烈的《Dancing In The Rain》，有气势、够冷峻，旋律和唱功也都无可非议；我也喜欢《爱上你我很快乐》，乐队流畅、旋律上口、歌词商业之余还有一丝校园青涩感，有让人现场闻歌起舞的魅力。
当然，我并不喜欢这张《70·80》专辑中所有的歌曲，摇滚化的水木年华也有深沉得过了头的生硬例子，可是，这有什么关系？人在变换中，哪能一切随心所欲的顺利。
我不会因为听这样的一张专辑而后悔，正像我不会因为9年前莽撞地喜欢一个人而后悔，我更不会因为9年后我们变成了现在的样子而叹息。
