长凤新(媒体人)
徐克上周上了八卦新闻，因为与一名年约30岁的银发女子手勾手并肩同行。媒体称女子为“嫩版汤宝如”，于是两人牵手的画面多了一首画外音乐———《相思风雨中》。
这歌其实不像徐克的主题曲。他的主题曲该是《沧海一声笑》，或者是：英豪阔大宽宏量，从未将儿女私情略萦心上。很多人对徐克有个比喻：孙悟空，因为他是电影狂人，七十二变，无法无天。落实到感情生活上，也是石猴一样心无旁骛，鲜少吐露心迹。很难叫人想象，孙悟空谈恋爱，该是什么样？
徐克对孙悟空情有独钟。最想拍《西游记》的他至今没能动手(电影工作室上世纪80年代末就有过预告)，其他华语电影人已经翻来覆去拍过多次。徐克却说，“找了十年也没有从感觉上找到孙悟空”。原因或许在于，他自己就是孙悟空，身在此山中。施南生也说他像：恨不得拔出毫毛来，变出几百个自己，承包整个剧组。
对于徐克来说，“以前的都是小高潮”，“人人都觉得他最精彩的高潮仍未到来”(黄霑语)。这说法还可以有另一种解释：木心说的，所有伟大人物，都有一个不为人道的哲理的底盘，艺术品是他公开的一部分，另有更大的部分，他不公开。不公开的部分，深不可测，涵藏无穷。所以，“艺术见一二，而艺术家是见七八”。徐克的作品是其才华显露出水的那一二，冰山之下的部分，就像《狄仁杰之神都龙王》片尾的那23张概念图，上天入地，瑰丽万端又可怖———他的缪斯女神，有没有藏身其间？
如你所知，青蛇妖娆，聂小倩凄婉，东方不败哀艳，这些画中人都是徐克电影的一大亮色。以至于香港影评人石琪认为，女性形象是徐克电影之“神”，或是菩萨和佛；“在富于阳刚英雄感中崇拜女性”，是他与孙悟空最显著的分别。不过，于徐克而言，戏是戏，人是人，他的公众形象仍是“老怪”、“老爷”，甚少花边缠身。他所有的绮念与情爱观，只怕都已在电影人物的身上分摊、寄生、修炼、燃烧。银幕上的千人万面，也可以看做孙悟空的化身。
真相只有当事人才知，或者经由身边人泄露一二。比如黄霑曾在《爱恨徐克》一文中说，黄飞鸿与十三姨的某些戏，还可以发挥；形容徐克不留余韵，“你做完爱，仍需要跟女孩亲一亲，摸一摸她的头发。他就是欠缺这些东西，做完爱便完了。”不过，黄霑评价，徐克其实是个很有情的人，“在戏中却很怕丑，情没法讲出来，点到即止”。面对情爱，孙悟空会以超音速逃遁，可能真是因为他怕丑，害羞，不愿在世人面前露出命门软肋。
还有一点答案来自徐克自己。他曾在《永远的林青霞》一书中提及如何拍《新龙门客栈》，“假如我在寒冷的沙漠中旅行之后终于遇见心上人，把手放在他/她的脸上，我会觉得很温暖。这是很感人的场景。其实我有过类似的经验，那段经验总令我露出微笑。”这是他为数不多的、与人分享的感情经验。我们看到的，则是林青霞与梁家辉相遇时饱含万语千言的眼神———尽管他认为那场戏拍得不是很好。
孙悟空身边并没有紫霞、白晶晶，或者九尾狐。曾经的伴侣施南生，更像是取经路上的同行战友。数年前被传婚变，她谢绝传媒与世人打探，简要回应：“两人达成共识，将重心放在工作上、合作关系上，而非私人感情上。”妙相庄严，连她都像是孙悟空的某个化身。(6月17日南方都市报)
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